警察故事一直是香港電影人鐘愛的創(chuàng)作主題。從港英時(shí)代到回歸之后的十五年間，制服筆挺的香港警察成就了不少港產(chǎn)佳片，遠(yuǎn)自成龍主演的《警察故事》系列，近至《無間道》三部曲，都在香港影史中占有一席之地。同樣以“阿Sir”們?yōu)橹鹘堑摹逗畱?zhàn)》在上映之初，也獲得了頗高期許。

就電影情節(jié)、敘事節(jié)奏與影像質(zhì)量而言，《寒戰(zhàn)》的確令人有耳目一新的感受。幾組航拍鏡頭氣勢恢宏；突襲、槍戰(zhàn)等動(dòng)作場景明快有力，有著紀(jì)錄電影式的真實(shí)質(zhì)感；警局內(nèi)部的派系斗爭亦處理得張弛有度；特別是接近尾聲時(shí)那幕煙火爆炸場面頗具視覺奇觀的效果。相比于那些粗制濫造的華語電影，《寒戰(zhàn)》無論如何算得上在創(chuàng)作誠意與影像技藝上均臻上乘。

作為一部從主創(chuàng)人員、故事背景到文化氣質(zhì)、拍攝地點(diǎn)都回歸香港本位的電影，《寒戰(zhàn)》令人欣喜地?cái)[脫了香港—內(nèi)地合拍電影所陷入的“夾生”困境。長期以來，眾多北上創(chuàng)業(yè)的香港電影人始終處于一種較為尷尬的境地：他們試圖融入內(nèi)地的文化場域，卻每每在影像創(chuàng)作中呈現(xiàn)出疏離與荒誕，無論是演繹歷史事件抑或是展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活，香港電影人在內(nèi)地影壇所完成的合拍作品總有些“南橘北枳”的苦澀味道。惟當(dāng)他們回歸到港島的文化母體，才重新綻放出優(yōu)異的藝術(shù)才華，創(chuàng)作出諸如《無間道》《歲月神偷》《桃姐》等令人贊賞不已的電影佳作?！逗畱?zhàn)》亦是如此。電影作者通過一個(gè)警局系統(tǒng)查找內(nèi)鬼的故事，駕輕就熟地衍生出一部緊湊而生動(dòng)的懸疑動(dòng)作電影。如果我們探討這部影片的成功之處，最可寶貴的便是它忠于香港電影傳統(tǒng)、延續(xù)香港電影血脈的文化自覺。

《寒戰(zhàn)》雖然是近來港產(chǎn)片中的一部精品，但亦暴露出香港電影的某些困頓與無奈。首先令人扼腕的依然是香港電影人青黃不接的傳承宿疾：這部由新銳導(dǎo)演初執(zhí)導(dǎo)筒的新作，擔(dān)綱主演的仍然是梁家輝、郭富城、劉德華這些已經(jīng)在香港影視界活躍了30多年的老“天王”們，甚至戲份并不多的女主角也是由資深女星楊采妮來扮演。如果說劇情的需要——片中的重要角色畢竟都是警界的大佬——使得本片在選角上必須傾向于相對高齡的演員，那么作為另一條線索的重要人物——由新生代演員李治廷出演的廉政公署年輕干員就顯得過于青澀。以至于觀眾才進(jìn)入梁家輝一手營造的險(xiǎn)惡江湖的片刻，就被拖入李治廷那齒白唇紅的偶像劇氣質(zhì)里?！逗畱?zhàn)》受制于年輕演員的乏力，失卻了應(yīng)有的流暢與深刻性。影片最后，當(dāng)梁家輝與郭富城站在香港的標(biāo)志性建筑下，暢談香港警界的未來時(shí)，那兩張滄桑的面孔讓人忍不住慨嘆：“香港警察有未來，香港電影的未來又在哪里呢？”

《寒戰(zhàn)》的另一瑕疵，或在故事深度與情感維度的失重上。就情節(jié)而言，整部電影煞費(fèi)苦心營造的迷離惶恐的氛圍，最終竟落在官二代為協(xié)助父親上位而不擇手段之上。“寒戰(zhàn)”的破案線索既非大量耗費(fèi)的情治資源，也不是廉署與警局的攻防戰(zhàn)術(shù)，而是一件被勘驗(yàn)出不同環(huán)境成分（從而證明著裝者曾經(jīng)另有行動(dòng)）的警服，令本片濃墨重彩鋪墊的前情徒然有些自作多情。而片中多個(gè)挑起來就沒有拔掉的劇情毛刺，或可預(yù)示著《寒戰(zhàn)》也將像《無間道》一樣，有著三部曲甚至系列化的創(chuàng)作野心。

香港電影，特別是以警匪故事為主題的作品，長期以來有著抒情感懷的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從林嶺東執(zhí)導(dǎo)、周潤發(fā)主演的《龍虎風(fēng)云》，到陳木勝執(zhí)導(dǎo)、劉青云主演的《沖鋒隊(duì)怒火街頭》，更遑論有著影界“阿Sir”之稱的李修賢自導(dǎo)自演的多部電影，都致力于傳達(dá)一種警務(wù)人員的“霹靂手段，菩薩心腸”，或是兄弟之間的江湖情義。但是，這種對情感維度的渲染在《寒戰(zhàn)》當(dāng)中并未成為一條副線，郭富城所飾演的文職警官固然遵循著公務(wù)體制的光滑與冰冷，甚至在副手殉職之后也未流露出過分的悲痛；梁家輝所扮演的傳統(tǒng)型警官也并沒有令人動(dòng)容的言行，只能看到他在利害關(guān)系上的精明判斷。情感元素的匱乏，令《寒戰(zhàn)》如一部精密制作的工業(yè)產(chǎn)品，情節(jié)緊扣，影像精致，卻無法給人以心理上的觸動(dòng)。無怪乎有人情愿將這部電影視作一套辦公室政治的影像圖本。香港電影所承襲的古典情懷，也在“警官的后現(xiàn)代生活”中逐漸消融了。

盡管有著諸多可以爭議的話題，但是在國產(chǎn)爛片云集的又一個(gè)深秋時(shí)節(jié)，《寒戰(zhàn)》仍然向我們展示了香港電影人的職業(yè)操守與創(chuàng)作誠意，是一部既值得觀賞，也值得尊重的華語電影。