楊超 張萍

[摘要]微型小說(shuō)短小精悍，在其創(chuàng)作中空白技法的運(yùn)用顯得尤為重要。本文通過(guò)對(duì)空白藝術(shù)在微型小說(shuō)中的審美意義及其如何運(yùn)用的闡釋，力圖找到空白藝術(shù)更為廣闊的適用空間。

[關(guān)鍵詞]微型小說(shuō)；空白藝術(shù)

[中圖分類號(hào)]124[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1009-2234(2012)01-0167-02

空白手法，已經(jīng)廣泛地運(yùn)用在各種藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中。詩(shī)作中的“空白”表現(xiàn)為“含蓄”，中國(guó)書(shū)法中它變身為“飛白”、“布白”，在繪畫(huà)藝術(shù)中，畫(huà)家稱它為“留白”，音樂(lè)家則叫它為“煞聲”，在電影中它是“空鏡頭”?？瞻资址ǖ倪\(yùn)用，可以使藝術(shù)作品虛實(shí)相生，形神兼?zhèn)?，達(dá)到“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”、“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。其妙處在于可以使觀賞者產(chǎn)生“以白當(dāng)黑”，“以虛映實(shí)，虛實(shí)相生”的藝術(shù)美感。

空白，已成為藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)常用的一種表現(xiàn)手法。在小說(shuō)創(chuàng)作上空白手法同樣具有獨(dú)特的藝術(shù)審美效果，為使讀者主動(dòng)地參與到作品的在創(chuàng)作中，作者有意省略某些內(nèi)容，留下空白，給讀者以想象的空間，讓讀者在作品的空白處融人自己的想象，以達(dá)到藝術(shù)再創(chuàng)作的審美境界。在這一點(diǎn)上，微型小說(shuō)可以稱得上是運(yùn)用空白技巧的典范。微型小說(shuō)客觀上受字?jǐn)?shù)限制，篇幅微小，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。微型小說(shuō)不可能像短篇、中篇、長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣“完整”、“飽滿”、“充實(shí)”、“豐富”。這就要求作者在構(gòu)思和行文時(shí)必須注意字句的簡(jiǎn)潔，凝煉，在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)力求時(shí)間、事件、環(huán)境、人物都盡可能地壓縮、集中。使作品結(jié)構(gòu)精巧、簡(jiǎn)練。例如，馬克·吐溫的微型小說(shuō)《丈夫支出的帳單中一頁(yè)》，全文如下：

丈夫支出的帳單中一頁(yè)

招聘女打字員的廣告費(fèi)……(支出金額)提前一星期預(yù)付給女打字員的薪水……(支出金額)購(gòu)買(mǎi)送給女打字員的花束……(支出金額)同她共進(jìn)的一頓晚餐……(支出金額)給夫人買(mǎi)衣服……(支出金額)給岳母買(mǎi)大衣……(支出金額)招聘中年女打字員的廣告費(fèi)……(支出金額)

馬克吐溫先生用短短的幾十個(gè)字就攥緊了讀者的神經(jīng)。利用帳單進(jìn)行寫(xiě)意式的留白，忽略掉其所有的具體詳細(xì)的情節(jié)，但在簡(jiǎn)省的文字的背后，每一筆帳目又都蘊(yùn)含著豐富動(dòng)人的故事，虛實(shí)相間，明斷暗續(xù)，任由讀者去發(fā)揮想象力，進(jìn)行藝術(shù)的再度創(chuàng)造。

微型小說(shuō)的創(chuàng)作，要求作者能夠控制住自己創(chuàng)作的“激情”，巧妙地運(yùn)用各種空白技巧，給讀者留下馳騁的想象空間?？瞻椎倪\(yùn)用之于讀者，則正如美國(guó)著名作家海明威所說(shuō)：“只要作者寫(xiě)得真實(shí)。會(huì)強(qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的地方，好象作品已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的。冰山在海里移動(dòng)是威嚴(yán)壯觀的。是因?yàn)樗鏊嬷挥邪朔种弧?。這里所說(shuō)的“冰山”理論，實(shí)際上就是小說(shuō)空白藝術(shù)的具體運(yùn)用。而微型小說(shuō)更強(qiáng)調(diào)“無(wú)言”、“不寫(xiě)”、的空白藝術(shù)，講究有無(wú)相生、虛實(shí)對(duì)立統(tǒng)一，以求達(dá)到“從小見(jiàn)大”，“以少勝多”的藝術(shù)效果，寫(xiě)出“言外之意”、“弦外之音”、“象外之旨”、“味外之致”等，以達(dá)到言簡(jiǎn)意豐、言盡意無(wú)窮的藝術(shù)境地。綜上所述，空白藝術(shù)在微型小說(shuō)中的運(yùn)用顯得尤為重要。也大有講究。

一、空白藝術(shù)在微型小說(shuō)中具有獨(dú)特的審美意義

從某種意義上說(shuō)，微型小說(shuō)的審美價(jià)值主要是通過(guò)空白技巧來(lái)表現(xiàn)的。微型小說(shuō)能否帶給讀者獨(dú)特的藝術(shù)享受，要看其能否激起讀者極大的想象空間，能否使讀者積極主動(dòng)的參與作品的再創(chuàng)造。微型小說(shuō)中的空白，應(yīng)當(dāng)是作者“創(chuàng)作引起讀者審美再造的刺激物”，也就是“在作者方面使用最少量的信息，在讀者方面產(chǎn)生最大量的想象”。

格式塔心理學(xué)家認(rèn)為：世界上存在某種，當(dāng)健康的人面對(duì)它們時(shí)，就會(huì)在知覺(jué)中不由自主地產(chǎn)生一種傾向，就是想要急于改變它們，并使之成為完美的結(jié)構(gòu)。并進(jìn)而引起一種心理活動(dòng)，這種心理活動(dòng)是進(jìn)取的、積極的、充滿緊張情緒而有躍躍欲試的。微型小說(shuō)中作者有意設(shè)置的“空白”正是這種“不完全或者空白格式塔刺激物”，它刺激了讀者想要填充的欲望。他們發(fā)揮自己的想象力、創(chuàng)造力把作品變成了他們心中的“哈姆雷特”，而閱讀的快感也由此產(chǎn)生。…

“空白”是藝術(shù)創(chuàng)作中有意識(shí)留出的部分，目的是更充分地表現(xiàn)主題、人物、事件，在接受美學(xué)中，“空白”是能“召喚讀者想象的未定性的意蘊(yùn)空間”。對(duì)于微型小說(shuō)而言，讀者的參與決定了作品的成功與否。沒(méi)有任何哪種文體比微型小說(shuō)中更適合“空白”，它是升華文章主題意蘊(yùn)的關(guān)鍵，更是吸引讀者的靈丹妙藥。

二、空白藝術(shù)在微型小說(shuō)中的具體運(yùn)用

留下空白對(duì)于微型小說(shuō)審美價(jià)值的表現(xiàn)非常重要，因此，作家總是根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)、表現(xiàn)人物的需要設(shè)置空白，由此也創(chuàng)造出各具特色的空白技法。

1.省略情節(jié)

微型小說(shuō)篇幅有限，情節(jié)除單一外，其發(fā)展也很迅速。再展開(kāi)情節(jié)的過(guò)程中，作者依靠簡(jiǎn)潔的文字概述主要事件，省去次要事實(shí)或細(xì)節(jié)，以跳躍的方式大踏步的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，迅速將讀者引向故事的高潮。而作者有意創(chuàng)設(shè)的每一次空白，又形成了藝術(shù)的間歇，使得文章的情節(jié)順逆結(jié)合、張弛有度。

例如，一家美國(guó)雜志曾以3000美元的獎(jiǎng)金征文，要求用最短的文字寫(xiě)出情節(jié)曲折的故事，最后《獵獅》奪得大獎(jiǎng)，其全文如下：

獵獅

伊莉薇娜派弟弟佛萊特陪伴她丈夫巴布去非洲打獵。

不久，她在家里接到弟弟的電報(bào)：“巴布獵獅身死一佛萊特”。

伊莉很傷心，回電給弟弟；“運(yùn)其尸回家”。

三星期后，從非洲運(yùn)來(lái)了一具獅子的尸體。

她又趕發(fā)了一個(gè)電報(bào)：“收到。弟誤。請(qǐng)寄回巴布尸?！?/p>

很快得到了非洲的回電：“無(wú)誤，巴布在獅腹內(nèi)?！鹑R特?！?/p>

這篇作品能夠獲獎(jiǎng)可以說(shuō)是實(shí)至名歸，作者巧妙地運(yùn)用了空白技巧。省略掉細(xì)枝末節(jié)的情節(jié)，直接將主要情節(jié)擺在讀者面前，節(jié)奏鮮明且結(jié)構(gòu)緊湊。雖然有所省略，但并不影響營(yíng)造波瀾起伏的故事情節(jié)，作者用短短的一百多個(gè)字掀起了三次波瀾，巴布告別妻子和佛萊特去非洲獵獅，但不幸身亡——第一個(gè)波瀾；伊莉薇娜要佛萊特將其丈夫的尸體運(yùn)回，收到的卻是一具獅子的尸體——第二個(gè)波瀾；伊莉薇娜再次索要巴布的尸體，佛萊特回電：“無(wú)誤，巴布在獅腹內(nèi)?！薄獋€(gè)更大的波瀾。作者錯(cuò)落相間地安排情節(jié)。使文章收到了一波蘭折，妙趣橫生的藝術(shù)效果。

情節(jié)省略造成的空白。還大大加快了情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，使微型小說(shuō)的篇幅更加凝練，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，真正成為短小精悍之作。

2.無(wú)聲的語(yǔ)言運(yùn)用

言為心聲，在刻畫(huà)人物時(shí)，微型小說(shuō)也需要對(duì)人物的語(yǔ)言進(jìn)行具體的描寫(xiě)，以表現(xiàn)人物的性格、思想等。但在某些時(shí)候。作者也會(huì)讓人物“閉上嘴巴”，在該說(shuō)的時(shí)候不讓他說(shuō)，而只寫(xiě)無(wú)聲的動(dòng)作和場(chǎng)景。此時(shí)的無(wú)聲，便是一種藝術(shù)空白，它當(dāng)中反而包含許多有聲語(yǔ)言無(wú)法言表的東西，從而到達(dá)“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的效果。從讀者角度看，這時(shí)的無(wú)聲明顯勝過(guò)有聲的表達(dá)。

在微型小說(shuō)《蹣跚》中，一位新來(lái)的語(yǔ)文老師請(qǐng)學(xué)生王力回答魯迅小說(shuō)《祝?！分小佰橎恰币辉~的含義。被大家認(rèn)為優(yōu)等生的他竟站起來(lái)沉默不語(yǔ)，無(wú)論老師如何啟發(fā)，他依舊默不吭聲，老師不好僵持下去，便讓別的同學(xué)回答了，問(wèn)他

懂不懂，他像石雕似的沒(méi)有反應(yīng)。下課后老師讓他去一趟辦公室，他甩著一條殘疾的腿，蹣跚地跨過(guò)門(mén)去。至此，一切真相大白。他在課上不回答老師的問(wèn)題，究竟是因?yàn)樗纳硎烙性S多難言的苦衷，還是因?yàn)閱?wèn)題傷害了他的自尊?這元聲的表達(dá)蘊(yùn)含著多少豐富的內(nèi)涵和糾結(jié)的心情。當(dāng)老師原諒他時(shí)。他仍是木然的站著不發(fā)一聲。只有一滴眼淚落到腮邊，這又意味著什么?委屈還是感激?由這無(wú)聲處。讀者不難窺見(jiàn)一名殘疾學(xué)生倔強(qiáng)而又純真的童心。因此。無(wú)聲常常能勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的訴說(shuō)。

還有一種“欲說(shuō)還休”的無(wú)聲，則更發(fā)人深省。微型小說(shuō)《曇花一現(xiàn)》便是這種類型。文章的主人公是一位養(yǎng)花老人——張老頭，他精心培育了名貴花卉曇花，縣花就要開(kāi)放了，這引來(lái)了全廠人的注意，大家都知道觀看縣花的機(jī)會(huì)難得。行政科長(zhǎng)叫張老頭將花搬到黨委辦公室去。說(shuō)起這盆縣花可冀是來(lái)之不易，當(dāng)初張老頭向廠里提建議買(mǎi)縣花，行政科長(zhǎng)不許買(mǎi)。于是張老頭自己育苗，冬天暖氣爐壞了，他就整夜整夜守著曇花為它取暖。功夫不負(fù)有心人，辛勤的汗水終于讓曇花綻放了笑臉，就連廠長(zhǎng)也在觀賞之余嘖嘖稱贊。張老頭想借此機(jī)會(huì)跟領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)明曇花雖美但養(yǎng)花不易，可看到領(lǐng)導(dǎo)高談闊論，興致正高，根本沒(méi)有他說(shuō)話的機(jī)會(huì)。他等待著，欲說(shuō)還休，這時(shí)，他看見(jiàn)，有的領(lǐng)導(dǎo)不光看花，還用手摸，用鼻子在花上嗅嗅。老張頭想說(shuō)幾句請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)們愛(ài)護(hù)花的話：結(jié)果話到嘴邊又咽回去了。一是礙于領(lǐng)導(dǎo)的面子，二是領(lǐng)導(dǎo)壓根也沒(méi)有搭理他的意思。老張頭就這樣不知所措地站了一會(huì)兒，想起花房還有事，就默默地走開(kāi)了。他本來(lái)可以利用這次機(jī)會(huì)跟領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)一下養(yǎng)花的艱難過(guò)程。訴說(shuō)一番苦衷。但終因各種原因而欲說(shuō)還休，直到最后，連一句話也沒(méi)說(shuō)出來(lái)，就像這盆曇花一樣。只一現(xiàn)便完成了自己的歷史使命。這欲說(shuō)還休的空白背后，昭示著養(yǎng)花者與賞花者截然不同的精神境界，意味深長(zhǎng)。發(fā)人深思。

3.戛然而止的結(jié)尾

微型小說(shuō)的空白還經(jīng)常出現(xiàn)在結(jié)尾處。當(dāng)故事情節(jié)達(dá)到高潮后，作者不寫(xiě)結(jié)局或不寫(xiě)出明顯的結(jié)局，而是留下大量空白讓讀者去補(bǔ)充，去遐想。例如下文：

書(shū)法家

書(shū)法比賽會(huì)上，人們圍住前來(lái)觀看的高局長(zhǎng)，請(qǐng)他留字?！皩?xiě)什么呢?”高局長(zhǎng)笑瞇瞇地提起筆，歪著頭問(wèn)?！皩?xiě)什么都行。寫(xiě)局長(zhǎng)最得心應(yīng)手的好字吧?！薄澳俏揖瞳I(xiàn)丑了?！备呔珠L(zhǎng)沉吟片刻，輕抖手腕落下筆去。立刻，兩個(gè)勁秀的大字從筆端跳到宣紙上：“同意?！比巳豪锇l(fā)出噴噴的驚嘆聲。有人大聲嚷到：“再寫(xiě)幾個(gè)?！备呔珠L(zhǎng)循聲望去，面露難色地說(shuō)：“……”。

這篇微型小說(shuō)在省略號(hào)中結(jié)束全篇。當(dāng)有人提出“請(qǐng)?jiān)賹?xiě)幾個(gè)”的要求時(shí)，高局長(zhǎng)會(huì)說(shuō)什么呢?恰恰是這個(gè)省略號(hào)烘托出高局長(zhǎng)當(dāng)時(shí)所處的尷尬境地，同時(shí)也說(shuō)明這位書(shū)法家并非真正的書(shū)法家，諷刺了當(dāng)今官場(chǎng)的一些丑陋現(xiàn)象，深化了文章的主題。在這里，雖然出現(xiàn)宛若沒(méi)有結(jié)論的空白，其實(shí)讀者還是可以從前面的情節(jié)中找到完整的、合理的答案。同時(shí)，也可以在尋找的過(guò)程中加深對(duì)文章意蘊(yùn)的理解，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

微型小說(shuō)是一種講究空白的藝術(shù)形式，作者通過(guò)各種空白手法的運(yùn)用，為讀者營(yíng)造廣闊的想象空間。使其感受閱讀的快感，并進(jìn)一步體會(huì)文章的深刻內(nèi)涵。

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[責(zé)任編輯：馮延臣]