摘 要：本文擬根據(jù)王希杰先生的零度偏離理論及得體性原則，分析2012年春晚小品《今天的幸?！分邢矂≌Z言的得體性偏離現(xiàn)象。得體性偏離主要通過對語用過程中既定規(guī)則的突破和顛覆，從而達(dá)到構(gòu)成喜劇小品的笑料的目的。運(yùn)用得當(dāng)?shù)牡皿w性偏離，不僅不是語用錯誤，反而還被認(rèn)為是一種會引起奇特反響的藝術(shù)化表達(dá)，使得小品達(dá)到良好的現(xiàn)場效果及藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：零度與偏離 得體性原則 《今天的幸福》小品語言

王希杰先生提出的得體性原則與零度偏離理論是修辭學(xué)體系的重要組成部分。二者的有機(jī)融合共同體現(xiàn)在交際過程中，約束著人們的言語行為。老舍先生曾經(jīng)說過：“幽默文學(xué)不是老老實(shí)實(shí)的文學(xué)”，它要“運(yùn)用智慧、聰明與種種招笑的技巧”。小品語言為了達(dá)到使觀眾看了“發(fā)笑，驚異或啼笑皆非，受到教育”（于宏，2009）的目的，常常打破交際中的語言規(guī)范，運(yùn)用得體性偏離這個重要手段構(gòu)成小品的包袱笑料，并使觀眾在歡笑中樂于接受道理。本文將運(yùn)用王希杰先生的得體性原則以及零度偏離理論分析2012央視春晚小品《今天的幸?！返挠哪Z言藝術(shù)。

一、零度偏離理論及得體性理論

（一）偏離理論

1.零度與偏離

王希杰先生在《修辭學(xué)通論》中提出了“零度與偏離”這對概念?！傲愣取睂?shí)際上是一個假設(shè)，即絕對理想化的狀態(tài)下“不帶任何修辭色彩的純中性的表達(dá)方式”（王希杰，1996），而在實(shí)際語用過程中，由于話語雙方、話語環(huán)境、話語的傳播方式等等的差別，一切都是對理想狀態(tài)的偏離與變異。

2.語言世界的偏離

王希杰先生將零度偏離理論與“四個世界”理論進(jìn)行了融合，分別構(gòu)造出了語言世界的偏離、物理世界的偏離、文化世界的偏離以及心理世界的偏離。我們重點(diǎn)談?wù)Z言世界的偏離問題。

語言世界的偏離就是語言世界零度的對立物，是對語言規(guī)范的超越、突破、變異、反動。在交際過程中，語音、語義、詞匯和語法各個層面都會不可避免地出現(xiàn)偏離現(xiàn)象。

（二） 得體性理論

1.得體性的界定

言語交際過程中，修辭主體必然會不自覺地遵循一定的修辭規(guī)則和修辭規(guī)律，以使自己的語言運(yùn)用實(shí)現(xiàn)修辭效果的最大化，這個規(guī)則實(shí)際上就是“得體性”原則。王希杰、鄭榮鑫認(rèn)為得體就是指“語言材料對說寫主題和語言環(huán)境的適應(yīng)程度”?！暗皿w性理論既是修辭的最高原則，也構(gòu)成言語交際學(xué)的核心問題。它制約著控制著一切其他的原則?！保ㄍ跸＝?，1996）

2.得體性偏離

語言是一個多層次而系統(tǒng)的整體。得體性原則是有層次的，對得體性的偏離也是有層次而多種多樣的。“理論上說，有多少種言內(nèi)因素和言外因素會影響到語言的得體性，就會有多少種語言得體性的偏離?！保ㄔ鵁?，2011）

二、小品《今天的幸?！分械恼Z言得體性偏離

小品《今天的幸?！吩O(shè)定了一個熱點(diǎn)“穿越”的情節(jié)，從而造成了兩個交際語境：一個今天，一個30年后的“今天”。而人物（“艾倫”飾演“鄧小亮”，“沈騰”飾演“郝建”，“黃楊”飾演“鄧小亮的妻子”）之間的關(guān)系也隨之發(fā)生改變：三個角色之間原本是朋友、同輩間的關(guān)系，又要扮出父母與兒子的關(guān)系。觀眾之所以看得津津有味，是因?yàn)樾∑奉A(yù)先為其設(shè)定了一個特殊視角，在知道其故事背景后期待看到鄧小亮和郝建如何在這兩種“為難”的關(guān)系中完成這出略顯荒唐的戲。這其中的不斷轉(zhuǎn)換，演員的表演自然功不可沒，但小品語言藝術(shù)淋漓盡致的發(fā)揮則起到了基礎(chǔ)性的作用。本文就該小品交際語言中對得體性的偏離進(jìn)行分類分析。

（一）身份偏離

谷小娟、李藝曾經(jīng)指出語用學(xué)解釋社會身份的情景性和行為性，認(rèn)為“身份是人在不同語境中展演合乎規(guī)約的語用行為的結(jié)果；交際社會語言學(xué)家認(rèn)為在具體交際活動中，語言時(shí)時(shí)構(gòu)筑著主體的社會身份”（谷曉娟，2007）。由于每個人的性別、年齡、社會背景、性格等等方面的諸多差異，在話語交際中的表現(xiàn)也就不同?？梢哉f每一類人都有其小范圍內(nèi)特定的語言規(guī)則。而就小品而言，它要在短短的十幾分鐘里將多個人物的性格、背景等很快交代清楚。身份偏離這一手段主要是通過為觀眾預(yù)設(shè)一個合理的期待，而又有意突破，使之產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的感覺從而達(dá)到喜劇效果。

（1）黃楊：老公，你果然沒讓我失望。

艾倫：哎。我一再強(qiáng)調(diào)，失信于女人何以取天下（用手拽了三下衣領(lǐng)）！

鄧小亮是一個普通的百姓，而此時(shí)說出這種霸氣十足的語言，與他前面所展現(xiàn)出來的平凡、怕老婆的形象形成鮮明的對比，配合上他用力抖衣服的動作，凸顯了當(dāng)時(shí)鄧小亮心中計(jì)謀“得逞”后的得意。觀眾立刻被這一鮮明的反差逗樂了。

（2）沈騰：我是搓……（郝建剛想要說完，只見鄧小亮推了一下郝建）泥兒……（鄧小亮推了一下郝建）灰兒……（鄧小亮又推了一下郝建）把灰聚堆兒……（鄧小亮再次推了一下郝建）我我我是搞我是搞人體表皮研究的。

當(dāng)時(shí)語境是面對“媽媽”突如其來關(guān)于兒子工作的問題，郝建先是一慌，在“爸爸”“隨便一說”的指示下剛想把自己的真實(shí)工作套用到“孩子”身上，卻因不妥被鄧小亮猛推幾下，此時(shí)尷尬而猶豫的郝建突然反應(yīng)過來，以“人體表皮研究”這樣一個顯得比較有科學(xué)氣息的詞語與前面的話聯(lián)系起來以掩飾剛才的“露餡兒”。一般來說，每個階層都有區(qū)別于其他階層的話語系統(tǒng)，像“人體表皮研究”這樣較為專業(yè)的詞語，從一位普通的搓澡工口中一般很難聽到。但在這樣一個語境下，卻十分巧妙地顯示了郝建反應(yīng)迅速、機(jī)靈的特點(diǎn)，同時(shí)滿足了鄧妻對孩子的期望。

（二）關(guān)系偏離

言語交際是雙方的共同活動，因此必須要注意到交際雙方之間的關(guān)系問題。幾種常見的關(guān)系，例如長輩與晚輩、領(lǐng)導(dǎo)與下屬、陌生人之間、熟人之間等等在交際的時(shí)候由于彼此間關(guān)系不同，話語使用規(guī)則也不相同。喜劇小品常常讓角色無意或有意地將關(guān)系顛倒、錯亂，使之說出突破交際關(guān)系準(zhǔn)則下的話語，以此達(dá)到搞笑的目的。

（3）沈騰：（捅開電視柜上的電視道具的屏幕，露出腦袋）爸！

艾倫：（撲通一聲朝著郝建跪下裝作乞求道）別！祖宗！除了我媳婦，家里有什么值錢的你都可以拿走！

郝建沖著電話這頭喊“爸”，按照正常的話語交際關(guān)系，接話人應(yīng)該照正常輩分關(guān)系回“兒子”，而鄧小亮卻出人意料地喊出“祖宗”一詞，這顯然是違背了正常的關(guān)系準(zhǔn)則，而這一偏離卻巧妙地展現(xiàn)了鄧小亮為了使妻子相信這一“穿越”的真實(shí)性而故意表現(xiàn)出的一種恐慌。

（4）黃楊：好哥們太重要了，你爸現(xiàn)在大器沒成，就是被好哥們拖累的，尤其是那個郝建。

沈騰：（很詫異）誰？

黃楊：郝建吶！

沈騰：（從沙發(fā)上起來）郝建叔叔不是我爸最好的哥們嗎（有些疑惑）？

管自己叫“叔叔”，這無論是從郝建自身還是觀眾聽來都會非常別扭。在聽到了鄧妻無意中那一句“你爸現(xiàn)在大器沒成，就是被好哥們拖累的，尤其是那個郝建”，他非常自然地的產(chǎn)生了疑問。而這種尷尬的場合下，郝建還不能戳破這場戲的假面目，只能非常無奈地做出了這樣的反應(yīng)。

（5）沈騰：你那意思就讓我跟你家電視同歸于盡唄？

郝建面對鄧妻的讓他“穿回去”的要求以及鄧小亮給他留了個爛攤子卻還不幫忙解圍的“不仗義”感到十分無奈和生氣。此時(shí)他又忘記了自己扮演的作為這個家庭中的一分子——“兒子”的角色，說出了“你家電視”這樣的話語。我們可以非常清楚地從此處的偏離中看出郝建此時(shí)心中的無奈和不滿。

（三）目的偏離

“交際目的是實(shí)施話語交際的內(nèi)在驅(qū)動力。語言服務(wù)于各種各樣生活交際的需要”（邢福義，2009）。目的一旦確立，交際者就應(yīng)該圍繞這一目的選擇得體的話語，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)姆绞絹頊?zhǔn)確表達(dá)自己的意思。而小品語言中對目的的偏離，經(jīng)常是由于表達(dá)的不得當(dāng)造成目的顛覆，導(dǎo)致“話與愿違”，從而使得某一方甚至雙方陷入尷尬的境地。

（6）沈騰：（很生氣）等會，剛才說我什么來著？說我長的像個人但從來不干人事，我問你！我怎么就長的像個人了？啊不（低下頭用手捂住臉，想了想又把頭抬起來），你憑什么說我長的像個人（指一下鄧小亮，低下頭又用手捂住臉）？被氣蒙了！

郝建本來是為了表達(dá)他對好朋友鄧小亮的不滿、憤怒而發(fā)出質(zhì)問的語句，但一激動就說成了自貶的語氣。他意識到以后想立即改正，卻只把疑問部分改為“憑什么說”，自貶的程度反而更進(jìn)一層。從此處對目的的偏離很容易看出，郝建的確是像他當(dāng)時(shí)說的那樣“被氣蒙了”，同時(shí)也展現(xiàn)出了他由于生氣而顯得笨拙、可愛的一面。

（7）沈騰：（從右邊的口袋里掏出自己的工資錢和鄧小亮給的錢）這個兜是我自己的工資錢吶?。ㄓ媚弥X的手指著鄧小亮的妻子）再說我給我媽我媽也不能要??！

黃楊：兒子孝敬的媽必須拿著（邊說邊從郝建的手上拿過錢來）。

郝建此處使用了一個求取型目的話語，本想給自己找個臺階下，希望得到對方作出不會拿錢的回應(yīng)，保住自己的工資，卻不想“媽媽”做出了相反的反應(yīng)，這出乎了郝建的意料，也讓我們感到吃驚繼而對郝建的多此一舉感到好笑。

（四）用語搭配的偏離

詞語的搭配原則是詞語運(yùn)用的基礎(chǔ)。邢福義先生曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)語言研究中的同性質(zhì)問題，注意言語中因非同質(zhì)組合產(chǎn)生的修辭。而在我們的實(shí)際語用過程中，搭配偏離的情況十分常見，其中運(yùn)用得當(dāng)?shù)木涂梢员豢醋魇钦Z言的藝術(shù)化，起到獨(dú)特而意想不到的良好效果。

（8）沈騰：我跟你說鄧小亮你說你是不是彪，??？你說你讓我?guī)湍阊菡l不好，偏得讓我?guī)湍阊菽銉鹤?，就你出這破招你媳婦能信？除非她也彪。

艾倫：我老婆肯定信（一副志在必得的樣子）！

沈騰：哎呀媽呀，你兩口子真是比翼雙彪啊。

“比翼雙飛”本是一個成語，此處打破了該詞原有的結(jié)構(gòu)，把方言詞中很有意思的“彪”字融入其中，符合上面對話中對鄧小亮夫婦“肯定”信這樣一場鬧劇的內(nèi)容，也成為了春晚過后的一個流行詞。

（9）沈騰：他都登上了美國的服不服排行榜。

艾倫：福布斯！

沈騰：是……福布斯后來也登上來了，那他哪能登的過我爸呀？我爸那人高馬大的“咣”一腳又給他蹬下去了！

此處運(yùn)用了喜劇語言中常用的構(gòu)成“包袱”的手段——飛白?！案２妓古判邪瘛睂τ谝淮蟛糠秩藖碚f是不陌生的，而郝建由于知識水平有限，就借相近的字音誤說成“服不服”。在被鄧小亮糾正以后，他本想挽回錯誤，卻沒能正確領(lǐng)會鄧小亮的意思，又借“deng”音，說出了“我爸那人高馬大的‘咣一腳又給他蹬下去了”這樣的雷人話語，引得觀眾捧腹大笑。

（10）沈騰：未來的我爸，就是為了這個，累出了心臟病。那心臟，一頓搭橋啊，拍完片子醫(yī)生一看都驚了，這不著名的西直門立交橋嗎？

“一頓搭橋”這個量名搭配并不符合一般的語言規(guī)范，“頓”字是方言中常用的表泛指的動量詞，與醫(yī)學(xué)術(shù)語“搭橋”搭配起來顯得有些奇怪，但卻符合郝建的身份特點(diǎn)以及當(dāng)時(shí)想表達(dá)的詛咒似的意思和情感。而把心臟拍片的結(jié)果比作“西直門立交橋”也是極其巧妙而富有笑點(diǎn)的修辭。此處既用夸張手法表現(xiàn)出郝建想口頭報(bào)復(fù)鄧小亮而形容鄧小亮的心臟拍片的可怕程度，又將其與人們的生活聯(lián)系起來，產(chǎn)生了良好的現(xiàn)場反應(yīng)，使得觀眾不禁會心一笑。

（11）黃楊：兒子，帶上你爸一塊穿，讓媽開開眼！

沈騰：你是開眼啦，我倆這是開瓢去了！

“開眼”和“開瓢”這兩個詞組合在一起構(gòu)成了一個“包袱”，兩詞結(jié)構(gòu)相同，意味卻大不相同，郝建說出這話的時(shí)候懷著心里的小九九，對自己接下來演不下去表示為難。

（12）沈騰：（與鄧小亮盯著電視機(jī)，找借口躲避“穿越”）不是，媽你，（看一眼手表）這上下班時(shí)間穿回去多堵?。?/p>

（13）黃楊：兒子啊，你是從哪個臺穿來的呀？地方臺還是中央臺？

沈騰：?。“郑。粗囆×粒┠闾魝€臺唄！

艾倫：（無奈的說道）穿吧！

沈騰：（很驚恐）生穿吶？

（14）沈騰：（愁眉苦臉）我來時(shí)候也沒人跟我說還得往返?。?/p>

例（12）、（13）、（14）都是郝建在鄧小亮、鄧妻讓他“穿越”回去時(shí)無奈而窘迫的對話。將現(xiàn)實(shí)中的挑個臺、上下班時(shí)間路上堵沒買往返票作為借口，顯然這與不現(xiàn)實(shí)的“穿越”是不搭配的。此外，這一連串的偏離現(xiàn)象都產(chǎn)生了非常好的現(xiàn)場效果，贏得了觀眾陣陣不斷的歡笑聲和掌聲。

三、結(jié)語

本文根據(jù)王希杰先生的零度偏離理論及得體性原則，分析了2012年春晚小品《今天的幸福》中喜劇語言的得體性偏離現(xiàn)象。得體性偏離主要通過對語用過程中既定規(guī)則的突破和顛覆，從而達(dá)到構(gòu)成喜劇小品的笑料的目的。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)牡皿w性偏離，不僅不是語用錯誤，反而被認(rèn)為是一種會引發(fā)奇特反響的藝術(shù)化表達(dá)，使得小品達(dá)到良好的現(xiàn)場效果及藝術(shù)效果。這種方法的合理運(yùn)用成就了一份非常好看的臺詞，加上三位演員精湛的演技，使得《今天的幸?！吩?012年的春晚舞臺大放光彩，贏得廣泛好評。以該作品為代表的多部喜劇小品的成功，證明了理論界對零度偏離、得體性原則“需把握動態(tài)平衡”（王希杰、孟建安，2006）的觀點(diǎn)。

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（王苗武漢 華中師范大學(xué)文學(xué)院 430079）