盛志江　程國兵

中國陶瓷藝術(shù)有著非常悠久的歷史。中國陶瓷藝術(shù)以其獨特的東方魅力享譽海內(nèi)外,是世界文化寶庫中一顆璀璨的明珠。我們知道,陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)特征是其具賞用結(jié)合的器型,也是最貼近人類生活本質(zhì)的物質(zhì)和精神象征。尤其是出于自然般、如詩化的容器造型、裝飾圖畫生發(fā)出的藝術(shù)魅力,讓人感到合乎心象的意境美。

一、陶瓷藝術(shù)的線性美

陶瓷器物造型,由于是旋削而成,其造型形體的外輪廓線一般都是富有韻味的自由曲線,極少用純粹的直線造型。陶瓷藝術(shù)造型的輪廓線,如同中國畫的中鋒線飾,均勻?qū)ΨQ、委婉曲折,剛?cè)嵯嚅g、變化豐富。講求的是造型的自然、飽滿的意趣。從原始社會的彩陶,到明清時期的彩瓷,可以感到古往今來許多形式優(yōu)美、韻味十足、線性飽滿的經(jīng)典陶瓷造型。其型制依靠自身展露的線形、體態(tài)以及置于空間形成的節(jié)奏、韻律,給人以線性美感。

陶瓷藝術(shù)的誕生、發(fā)展,恰似一個生命姿態(tài)的流轉(zhuǎn),由里而外,繼而由外及里,自然回復(fù),包含著起而復(fù)始的線性美指向。對“線性”的理解,是從陶者經(jīng)過長期實踐的自我積累和多方位的考量、研究以后反復(fù)提煉、體悟中自然萌生的,是從陶者內(nèi)在意識對外在物質(zhì)的獨到表述。由于對線性美的理解程度不一,從陶者做出的造型,雖同是器物,卻在陶瓷型體線性美上,則大相殊異,有凝煉古拙,有端莊雍容、有天然渾成等視覺感受。進而產(chǎn)生自然協(xié)調(diào)、呼應(yīng)有致、輕重有變、氣韻貫通的審美意識。優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)品,以其流暢的線韻、充沛的線勢與高雅的線體名垂千秋。

二、陶瓷藝術(shù)造型的形體美

陶瓷藝術(shù)造型形體之美具有著廣泛的含義。從器物功能上說,它應(yīng)該從屬人體工程學(xué);從材料上說,它應(yīng)符合材料成型、復(fù)制、燒成的特性;從造型上說,它應(yīng)遵從力學(xué)原理及泥性。歸根結(jié)底,應(yīng)該是一個和諧統(tǒng)一體,進而達到各得其所、恰如其分、相得益彰的審美要求。

陶瓷藝術(shù)造型,無論單純還是復(fù)雜,在形式處理上,局部與局部、局部與整體,整體與局部之間,應(yīng)取舍得當,使整體統(tǒng)一合理,符合內(nèi)在和外在的視覺和心理的互相照應(yīng)。使單純造型不致乏味、復(fù)雜造型不致繁縟。有些陶瓷藝術(shù)器物造型雖然簡單,但卻富有韻味,形式感強。因為它的造型影像感是明確的,它以概括性很強的外在審美線性,推出讓人贊美的器型。如我們熟知的元代將軍罐造型。其外形非常簡潔、明快。但能顯示蓋部厚實、有莊重勢;肩部方圓,有上升勢;腹部渾圓,有橫展勢;下腹挺拔,有崇高勢。整個型體端莊、穩(wěn)重,轉(zhuǎn)折明確、方圓有度、起伏有致、自然天成。無論視覺還是觸覺,都會使人感到清晰、明快、穩(wěn)固的審美意趣。

三、陶瓷藝術(shù)的釉色之美

釉色的豐富,

自明清以來,豐富多彩。凝聚著古往今來技藝人員的聰明才智,或熱烈、或奔放、或沉穩(wěn)、或雅靜,體現(xiàn)著火的藝術(shù)及人類審美的心智。漫長的陶瓷歷史,歲月滄桑,積淀著陶瓷之路釉彩的輝煌。陶瓷釉色之美,以光、色、透、潔的審美特性令人遐思、心愛。光者,晶瑩、閃亮、奪目生輝;色者,純靜瑰麗、內(nèi)蘊豐富;透者,清澈如玉,貌如乳汁;潔者,平滑無瑕,蘊含內(nèi)秀。陶瓷造型因釉而出光彩,被歷代收藏家稱為“類寶石”,倍受珍愛。

陶瓷釉彩之美,直接道出中國各窯場的風(fēng)采。汝窯有“雨過天晴云破處,這般顏色做將來”之說,她像望門貴族、大家閨秀般端莊而有內(nèi)涵;鈞窯瑰麗如朝霞,官窯釉厚似凝脂,哥窯冰裂見神秘。不同的釉色,給人以不同的感受。平滑、光鮮、苦澀、凝重、陰冷、輕松、火熱、溫存等一切人的心理反映,都會因釉色觀感而有所變化。藝術(shù)陶瓷釉色絢麗如詩般美麗,深深地打動著愛美人的心。

四、陶瓷藝術(shù)的裝飾美

進行陶瓷藝術(shù)造型裝飾,首先要明確陶瓷裝飾是依附陶瓷造型而存在的,是為美化造型服務(wù)的,處于從屬地位,沒有陶瓷造型就無從談陶瓷裝飾。陶瓷造型有的渾厚、有的輕巧,有的質(zhì)樸、有的怪異。這就要求造型和裝飾畫面必須協(xié)調(diào)一致,更好地加強造型的內(nèi)在美,反之,會破壞造型固有的美。畫面裝飾的到位,不但可以使造型錦上添花,更能充分顯示藝術(shù)陶瓷器物的意境美。

寫意青花氣意的姿縱、流利,雖著筆不多,卻意境深遠。其線飾、分水敷染、點畫、筆筆意到,形象率真,與造型留白處你中有我,我中有你,相得益彰。寫意青花常常就是以小見大,以少勝多。畫面的藝術(shù)處理也是因造型而設(shè),因造型而作。畫者的意趣全在把玩、經(jīng)營造型范圍中的黑白灰、點線面的構(gòu)成要素,達到抒發(fā)胸中意氣之目的。與寫意比肩的工筆瓷畫(如粉彩、新彩、五彩、工筆青花)。精細是瓷畫工筆的標志性特色。大到亭臺樓閣,小到鳳釵綺紋,都得描繪得精細入微,一絲不茍。以逼真地再現(xiàn)自然之物,現(xiàn)實之物。烘托一種人間情趣,這是優(yōu)于其它畫種的方面。當然,光有非常嫻熟的繪畫技巧是不夠的。工筆畫家還必須具有組織審美裝飾的能力。藝術(shù)的個性就是裝飾技藝應(yīng)用的首要條件。不然,就會落入畫匠之說,也就無法談主動去裝飾處理陶瓷器物了。藝術(shù)的審美也會因此而缺席。所以說,能畫出具有藝術(shù)感染力,與觀眾進行交流,產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)陶瓷裝飾,必須是作者飽含強烈的思想感情,有藝術(shù)沖動的創(chuàng)作意志,才能使作品保持長久的吸引力,受到人們的喜愛,長存于人間。

陶瓷藝術(shù)的造型裝飾,追求清新雅麗的審美意境表達,是每個從藝者一生求索的事業(yè)。陶瓷藝術(shù)造型畫面裝飾以其精美的圖案、豐富的色彩、獨特的工藝、精湛的技藝、奇特的創(chuàng)意,形成了特有的陶瓷文化,呈現(xiàn)著與造型渾然一體的風(fēng)韻,使陶瓷藝術(shù)上升到又一藝術(shù)層面,綻放光彩。