曹琳　林正茂

陶瓷藝術作為中國傳統(tǒng)工藝美術的重要組成部分,以豐富的內涵,多種風格的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)出新的藝術形式和藝術內容。在民族藝術發(fā)展的進程中,陶瓷藝術作為其中一種形式,體現(xiàn)出人們對于藝術美好的崇尚追求,反映了人類審美觀念的不斷提升,也展現(xiàn)了生活的多元化。

1、粉彩的特點:

粉彩也叫“軟彩”,是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩,就是在燒好的素器釉面上進行彩繪,再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是:先在高溫燒成的坯胎上勾畫出圖案的輪廓,然后用含砷的玻璃白打底,再將顏料施于這層玻璃白之上,用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開,使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用,玻璃白有不透明的感覺,與各種色彩相融合后,便產生粉化作用,紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,其他顏色也都變成不透明的淺色調,并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調,給人粉潤柔和之感,故稱這種釉上彩為“粉彩”,在表現(xiàn)技法上,從平填進展到明暗的洗染;在風格上,其布局和筆法,都具有傳統(tǒng)的中國畫的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”,并與繪畫技法緊密結合,這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項新的創(chuàng)舉?！安ＡО住笔遣煌该鞯陌咨闈釀?屬氧化鉛、硅、砷的化合物,利用其乳濁作用,可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化,增加了彩繪的表現(xiàn)力,讓畫面粉潤柔和,富于國畫風格,因此博得“東方藝術明珠”的美稱。

2、古彩的特點:

是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的彩料,按圖案紋飾需要施于釉上,在瓷胎上用生料、釩紅勾線,用單線平涂的方法,再在“彩爐”中約800—900度之間二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明,層次較少,彩色鮮明透徹,因此又被稱為硬彩。古彩的色彩堅硬耐磨經久不變,特別是礬紅彩料使用年代愈長則愈紅亮可愛。在畫面上構圖嚴謹、形象概括夸張,筆線剛勁有力,以單線平涂紅綠鮮明的色彩對比強烈明快,顯示其健康,質樸的傳統(tǒng)民間藝術精髓。

3、青花的特點:

青花又稱白地青花瓷,簡稱青花,是中國傳統(tǒng)瓷器的主流品種之一,屬于釉下彩瓷的一種。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色,具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期,還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。青花的畫面以富麗雄渾、畫風豪放,繪畫層次繁多,與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭,實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩,同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。

4、新彩的特點:

又稱為洋彩,出現(xiàn)于清末,是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。因為當時采用進口彩料,畫面具西洋風格,故又名“洋彩”。新彩是先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案,再入彩爐烘烤,這種瓷器,稱新彩瓷。新彩瓷,系清末民初逐步發(fā)展起來的一個新品種。建國后,幾經改進,使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展,并與現(xiàn)代工藝技術相結合,成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外,還有鮮艷明快的刷花、噴彩,規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經過一系列改革創(chuàng)新,裝飾格調已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富,裝飾多樣,毛坯造型秀麗,花紋生動,格調新穎。因此新彩被廣泛使用在日用陶瓷中。

5、顏色釉的特點:

顏色釉瓷器是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。顏色釉是一種以金屬氧化物為著色劑,在適當?shù)臍夥罩薪浺欢ǖ臏囟葻珊?能夠呈現(xiàn)出某種固有色彩的顏料。它除了具備一般釉料固有的防污、不吸水等性能外,還有它的色彩艷麗多彩、五光十色,特別富有裝飾效果而深受人們的喜愛。顏色釉有三種劃分方法:一是按燒成溫度分類,一般在約1500度左右燒成的稱為高溫顏色釉,在1200度左右燒成的為中溫顏色釉和在1000度左右燒成的為低溫顏色釉。若以1250度為界,分為高、低兩種;二是按燒成后的火焰性質分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種;三是按燒成后外觀特征分類,可分為單色釉、復色釉(花釉)、裂紋釉、無光釉、結晶釉等。

由于顏色釉藝術性表現(xiàn)比較強烈,因此在現(xiàn)代陶瓷藝術表現(xiàn)手法上,顏色釉占了重要的一席。

在陶瓷繪畫表現(xiàn)手法的特點上,傳統(tǒng)陶瓷藝術造型講究規(guī)范,平衡,對稱,器皿的口、項、肩、腹、腰、足的輪廓線以弧形為主,器型兩側的輪廓線的長短高低都要一致,釉面光潔細潤,不能出現(xiàn)變形、斑點等缺陷。燒成瓷器的裂痕、卷曲、變形等問題都屬于廢品,可以看出傳統(tǒng)陶瓷對于造型的表現(xiàn)相當嚴謹,追求完美的一面。而現(xiàn)代的陶瓷藝術造型的表現(xiàn)手法卻更加注重作者通過畫面向觀眾傳達的意境和肌理效果,顏色釉用作大背景的渲染,青花因為其接近水墨畫的效果可以用作襯景,或者遠景的朦朧效果,古彩的彩色鮮明透徹大面積上石頭的顏色,粉彩作為釉上彩的一種可以在畫面中產生出一種淡粉淡粉的美感。新彩作為一種接近油畫效果可以作為主體的表現(xiàn)精細的翎毛,各種不同手法表現(xiàn)同一畫面中的不同內容。讓觀眾們在欣賞畫面時更加身臨其境的感受畫面的美感。不僅滿足人們生活的需求而且更好的表現(xiàn)畫面,因此,多元化的藝術表現(xiàn)將有望成為未來藝術世界的主流。

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