湯娜麗

樋口一葉是日本近代杰出的女性作家，被譽(yù)為“近代紫式部”。一葉研究者們一般認(rèn)為她的文學(xué)創(chuàng)作分為前后兩個(gè)截然不同的時(shí)期，前期的創(chuàng)作局限于老套的王朝物語(yǔ)風(fēng)格，后期的創(chuàng)作主要描寫下層百姓的貧窮生活和悲慘命運(yùn)。小說(shuō)《十三夜》是一葉后期創(chuàng)作的代表作。

一、作品概述

小說(shuō)《十三夜》分兩部分。上半部分描述了女主人公阿關(guān)出身于沒(méi)落的武士家庭，家境貧寒，年少妙齡之時(shí)被富家子弟原田勇看中，做了官太太，阿關(guān)娘家的家境也隨之發(fā)生了巨大的變化：父母因女婿是官宦子弟社會(huì)地位提高了，弟弟也因?yàn)檎戳私惴虻墓馐艿缴纤镜馁p識(shí)。但是阿關(guān)的婚后生活并不美滿，自從有了孩子之后，便受到丈夫的嫌棄。丈夫經(jīng)常用言語(yǔ)侮辱阿關(guān)，罵她缺乏大家閨秀的修養(yǎng)品德，是個(gè)無(wú)能的廢物，并經(jīng)常出入煙花柳巷，和藝妓廝混。夫婦之間完全失去了恩愛感情，沒(méi)有任何精神交流。阿關(guān)不堪忍受丈夫的粗暴蠻橫，想離婚，夜晚偷偷回到娘家，尋找支持。但是為了孩子、父母和弟弟的前程，她最終不得不忍痛決定繼續(xù)回到丈夫身邊，度過(guò)毫無(wú)幸福的后半生。下半部分作者安排了阿關(guān)在返回丈夫家的路途中，碰到了做車夫的昔日戀人，哀嘆不已，兩人默默別離。

二、家庭冷暴力

家庭暴力是一種社會(huì)和生物因素共同作用的現(xiàn)象，而暴力本身更趨向生物性，因?yàn)樗吘故且环N野蠻的行為。自人類組成家庭以來(lái)，家庭暴力就與之相伴。在家庭暴力中，受害者多半為婦女和兒童。家庭暴力包括身體暴力、精神暴力、性暴力和冷暴力。

所謂“家庭冷暴力”，是指夫妻雙方產(chǎn)生矛盾時(shí)，不關(guān)心對(duì)方，將語(yǔ)言交流降到最低限度，停止或敷衍性生活，懶于做一切家務(wù)工作等非正式的暴力行為。家庭冷暴力實(shí)際上是一種精神虐待。這種暴力一般表現(xiàn)在夫妻之間矛盾雖不訴諸武力，卻通過(guò)暗示的威脅、言語(yǔ)的攻擊，在經(jīng)濟(jì)上和性方面進(jìn)行控制。彼此有意用精神折磨摧殘對(duì)方，使婚姻處于一種長(zhǎng)期的不正常狀態(tài)。這種精神上的折磨和摧殘比肉體傷害更可怕。處于家庭冷暴力中的女性大多有委屈感、被控制感，感情變得脆弱易激動(dòng)，心理上常常處于孤獨(dú)狀態(tài)。

三、作品中家庭冷暴力的表現(xiàn)

《十三夜》中女主人公阿關(guān)夜里偷偷跑回娘家，向父母傾訴丈夫?qū)λ呐按龝r(shí)這樣敘述：“他對(duì)我說(shuō)話只是在有事的時(shí)候用斥責(zé)的口吻下命令罷了，早上起來(lái)我問(wèn)候他，他就忽然把臉掉過(guò)去，故意贊揚(yáng)院子里的花草。我雖然很生氣，但他是我的丈夫，我始終忍氣吞聲，從來(lái)沒(méi)和他吵過(guò)嘴。他卻從吃早飯起，整天不離嘴地罵這罵那的，在傭人面前數(shù)落我這么笨啦，那么不懂得禮貌什么的，動(dòng)不動(dòng)就用輕蔑的口吻說(shuō)我沒(méi)有教養(yǎng)……凡是我做的他都不順眼，動(dòng)不動(dòng)就罵我說(shuō)：家庭不愉快是妻子的責(zé)任。那么他應(yīng)該告訴我哪里不對(duì)，哪里不好才對(duì)，可以他只是一味地亂罵‘無(wú)聊的家伙啦，‘不懂事啦，‘根本不能商量問(wèn)題啦什么的，還用諷刺的口吻說(shuō)：‘我是把你當(dāng)做太郎的奶媽留在家里的?！ㄎㄖZ諾沒(méi)志氣，沒(méi)骨頭的笨蛋！我頭一宗就不喜歡你這個(gè)性子。真是的，他不是丈夫，是魔鬼?！薄八呀?jīng)有兩天沒(méi)回家了。他經(jīng)常五六天不在家，這已經(jīng)不稀奇了。一年三百六十五天他壓根不理我，偶然開口就說(shuō)：‘再?zèng)]有比我更不幸的人啦，討了你這么個(gè)老婆！”從阿關(guān)的傾訴中可以看到她所遭受的侮辱主要是丈夫?qū)λ睦涞瓚B(tài)度、言語(yǔ)侮辱。由于出身懸殊，精神代溝很大，兩人更需要多交流、相互關(guān)懷才能增強(qiáng)感情。阿關(guān)因?yàn)槟晟贂r(shí)美貌，得到丈夫的關(guān)愛，但隨著阿關(guān)成為婦人之后，這種關(guān)愛早已經(jīng)煙消云散，不復(fù)存在。而且單靠外表吸引丈夫維系夫妻感情是極其不現(xiàn)實(shí)的。作為丈夫的原田原本就知道妻子的出身和受教育情況，對(duì)妻子的容貌厭倦后，在心理上希望妻子能成為內(nèi)外兼修的大家閨秀，但沒(méi)有給妻子提供有效的指導(dǎo)和幫助，只是一味地希望妻子馬上轉(zhuǎn)變，這樣的無(wú)理要求對(duì)阿關(guān)來(lái)說(shuō)是強(qiáng)人所難，也是一種巨大的精神壓力。阿關(guān)的敘述中并沒(méi)有提及丈夫?qū)λ猩眢w上的毆打等暴力行為，基本都是言語(yǔ)上的攻擊、辱罵。這種心靈的侵蝕、精神的打擊往往比直接遭受身體上的毆打更能毀滅一個(gè)正常人的思想和靈魂，使受害人很容易陷入痛苦與絕望的境地，孤獨(dú)地忍受精神上的折磨。

像阿關(guān)那樣的家庭婦女極易遭受到家庭冷暴力的傷害，根本原因在于當(dāng)時(shí)的時(shí)代。樋口一葉所處的時(shí)代，正是日本明治政府剛成立，實(shí)行“脫亞入歐”政策，開始邁向近代化的時(shí)代，這種近代化是在日本封建殘余頑固存在的情況下推進(jìn)的。像阿關(guān)一家那樣被侮辱和被損害的小人物代表著日本廣大的城市貧民階層。而身處下級(jí)階層的廣大女性更是深刻體味著封建秩序和貧富差距在經(jīng)濟(jì)、文化、教育、社會(huì)地位方面帶給她們的不公平待遇。阿關(guān)之所以受到丈夫的家庭冷暴力，與其說(shuō)是丈夫?qū)ζ拮拥呐按?，不如說(shuō)是男性對(duì)女性、富人對(duì)窮人的傾軋和壓迫。阿關(guān)的悲慘命運(yùn)歸根結(jié)底是那個(gè)社會(huì)制度造成的。另外，阿關(guān)所受的思想教育也完全是日本社會(huì)大力提倡的以“賢妻良母主義”為核心的女子教育制度和“父權(quán)主義”的家長(zhǎng)制度，所以當(dāng)她鼓起勇氣想和丈夫離婚，擺脫家庭冷暴力的折磨時(shí)，她首先想到的是回娘家，征求父母的意見。父親很認(rèn)真地為她分析她獲得的“幸?！?，極力勸說(shuō)她忍辱屈從，回到丈夫身邊好好過(guò)日子。父親的勸說(shuō)對(duì)阿關(guān)是一個(gè)很有力的命令符，善良孝順的她不會(huì)違逆父親的意思，為了家人的幸福，她只能打消離婚的念頭，繼續(xù)回到丈夫身邊，過(guò)著屈辱的生活。這些都是束縛女性自由解放的枷鎖，所以阿關(guān)也不可能擺脫家庭冷暴力的折磨。

由于時(shí)代的局限性，受到家庭冷暴力壓迫的女性，尤其是像阿關(guān)那樣的弱勢(shì)女性群體，根本沒(méi)有能力和辦法扭轉(zhuǎn)自己的悲慘命運(yùn)，很多人只能忍氣吞聲地生活著。而作者樋口一葉也只是在作品中控訴社會(huì)的不公平，無(wú)法為女主人公的不幸婚姻和悲慘命運(yùn)找到可行的解決良策。

參考文獻(xiàn)：

［1］樋口一葉著.蕭蕭譯.樋口一葉選集.人民文學(xué)出版社，1962.

［2］付紅雷.家庭暴力概念的界定.http：//gzzy.chinacourt.org/public/detail.php?id=11466，2007-9-21.

［3］［日］松坂俊夫.鑒賞日本現(xiàn)代文學(xué)2·樋口一葉.角川書店，1982.8.31.