陳菁菁

摘要：高音是歌唱技巧中的重要環(huán)節(jié)，它關(guān)系到一首歌曲的完整性，統(tǒng)一性。明亮，堅實，圓潤的高音是我們聲樂學(xué)習(xí)者一直不斷追求的目標(biāo)。它的形成不僅需要我們持之以恒的思考，訓(xùn)練，實踐，還需要對一些技巧的掌握與運用，達到與我們?nèi)梭w發(fā)聲器官相互協(xié)調(diào)。最后擁有我們夢寐以求的高音音色。

關(guān)鍵詞：高音；技巧；聲樂學(xué)習(xí)

眾多聲樂學(xué)習(xí)者都能很敏感地意識到在突破高音技巧上的艱難困苦，高音對于聲樂學(xué)習(xí)者猶如上青天，幾乎唱者變“色”，潛意識有著對高音的恐懼。這點本人在聲樂學(xué)習(xí)中體會頗深。我們本能地不能輕車熟路地駕馭它，掌握它，但是可以通過一些技巧達到對高音的改善。我們在唱高音時常遇到以下幾種情況：一是高音聲音刺耳，缺少生命力，這種情況是由于我們在增加氣息準(zhǔn)備高音時，無意間增加了喉頭的力量，造成高音擠撐情況，聽者非常不舒服，類似于喊叫，甚至高音會出現(xiàn)偏低情況。二是高音虛，音量很小，感覺很單薄，這種是由于我們歌唱充分運用假聲，奪著嗓子唱高音，這樣的高音雖然上的去，甚至聽起來還覺得挺輕松的，但是這也不是高音所需要的厚實，明亮，圓潤的音色，它已經(jīng)脫離我們中低音區(qū)的統(tǒng)一位置的的音色，音量無法均衡。聽起來虛無縹緲，聲音沒有穿透力。三年是高音硬扯著上去，時常臉紅脖子粗，發(fā)出嘈雜的聲音，干澀，又缺乏泛音，令人難以接受。針對以上幾種情況，本人淺談自己幾年來對高音唱法技巧的一些見解，與大家分享。

一、克服恐懼高音的心理

高音之所以難，有一半原因要從歌唱者自身的角度去尋找。試問，有多少人在還未唱高音時已經(jīng)先望而生畏了。良好的歌唱狀態(tài)是我們學(xué)習(xí)聲樂的基礎(chǔ)，唱歌是一種愉悅身心，給別人以美的享受的過程。我們在唱高音要始終感覺和唱低音時一樣的心理，一樣的放松。甚至還要覺得高音很輕松。這是一種“意念”指導(dǎo)，對抗。我們在唱高音時要有心理提示自己:高音很輕松，很容易。然后不斷放松放松，達到一種松弛，平靜的狀態(tài)。只有在這種心平氣和的狀態(tài)下，才能使全身處在一種積極，協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)。才不會因為緊張使得喉部周圍的 肌肉緊張起來，從而影響歌唱。肌肉的放松取決于我們心理的放松。唱高音就是要拿掉肌肉幫忙的力量，用氣息歌唱，所以心理狀態(tài)非常重要。著名歌唱家沈湘教授在解決學(xué)生恐懼高音的心理障礙時，常常提醒這樣一句話：“唱高音之前，要相信唱法，相信位置，而不是相信自己去蠻干。能不能唱好高音，關(guān)鍵是前面那個音能不能唱好。在高音之前的那個音就要在思想上做好高音的準(zhǔn)備，心理非常安靜，嗓子周圍很放松，就在唱高音的那一剎那，施展你的高音技巧，毫不猶豫地把她唱出來，這樣的話，唱高音不僅不害怕，而且有把握了。

二、以情帶聲

所謂的以情帶聲，就是我們借助情感的力量去唱高音，在唱高音前所有的思想都在歌曲的感情上面。情在歌唱中起了主導(dǎo)和統(tǒng)帥的作用，是聲音的靈魂和抵住。人的聲音是內(nèi)在情感激發(fā)的結(jié)果，內(nèi)在情感是外界客觀事物刺激的反應(yīng)。人心感于物而動，聲音動于心而發(fā)。大詩人白居易說過：“感人心者，莫先于情。”記得平時課上時，老師常常說：“什么都不要想，當(dāng)你在陳述一段你親身經(jīng)歷的往事，跟著感情走，高音只是故事的高潮，用你的所有情感力量去告訴人們你要表達的思想。”這樣一種歌唱狀態(tài)很經(jīng)常能起到效果。我們在歌唱一首歌曲時候，也要去了解詞情曲意，并且通過豐富的想象和聯(lián)想的情感體驗，使心中和腦海里顯現(xiàn)出豐富的內(nèi)心視像，進而在心靈上受到感染，在情感上產(chǎn)生強烈的共鳴。 這樣來帶動唱高音的狀態(tài)。

三、合理過渡高音換聲點

一般來講，男高音和女高音的換聲點一般在f2,低音區(qū)換點一般在 f1；男中音和女中音的高聲區(qū)換聲點一般在e2，低聲區(qū)換聲點一般在 e1;男低聲和女低聲的高音區(qū)換聲點一般在c2，低聲區(qū)換聲點一般在c1 。高音換聲點通常就是我們在自己的音域內(nèi)開始覺得有點困難，需要用唱法去合理過渡的點了。在對過渡音的感受上來說，都是聲音通暢，聲帶沒有“擠卡”的力量，能在流通的氣流中自由振動。同時獲得明亮，圓潤，厚實的聲音。要合理過渡這個“音坎”，我們要用方法去改善：一是打開喉嚨，沈湘老師說過：“不會打開喉嚨的人就不會唱高音。”意大利聲樂大師基諾 貝基說過：“喉頭不穩(wěn)定就會產(chǎn)生聲區(qū)不統(tǒng)一的現(xiàn)象，在換聲區(qū)就會出現(xiàn)破音?！贝蜷_喉嚨不僅是為氣息的流動讓出一條通道，而且會使咽喉腔通向口咽腔的會厭以最佳的狀態(tài)打開。通常我們打開喉嚨的狀態(tài)最接近于我們“打哈欠”的狀態(tài)，因此我們時常去感受 “打哈欠”的狀態(tài)，經(jīng)過一定的訓(xùn)練就能很快找到打開喉嚨的正確渠道了。二是“高位置，深呼吸”很經(jīng)常我們在練習(xí)高音的時候位置都會偏低。這是由于我們氣息越來越淺，托不住音高，繼而位置不斷地下掉。越是到高音，我們越要感覺到連綿不絕的氣息。氣一直向下，保持原來的位置，高音就越顯得輕松。高位置通常就是我們說的鼻竇前方，哼名的位置。我們唱歌時候，要一直掛住哼名的位置，不論哪個字，哪個音。然后用氣息的力量，把高音向后甩出去，形成一個拋物線落到頭腔共鳴位置。三是真假混聲。真假聲混合就是一種“虛實結(jié)合”的狀態(tài)。通常真聲比較重，比較吃力，而假聲比較虛弱，輕松。但我們將真假聲混合起來不僅美化的聲音，還拓寬的音域。我們在唱高音的時候運用真假混合的唱法會越感覺到唱高音的輕松。真假混合需要的是“腔體打開，共鳴點集中”的感覺，需要我們細(xì)細(xì)去體會“貼著咽壁吸著唱”和“聲音落在胸口上”的感覺。

高音突破的技巧還有很多很多，需要我們聲樂學(xué)習(xí)者自己細(xì)細(xì)體會，總結(jié)。本人就自己聲樂學(xué)習(xí)探索過程中淺淡自己的一些體會與心得，希望對大家廣大聲樂學(xué)習(xí)者有所幫助。探索，實踐是聲樂愛好者不斷進取的一個過程，我們應(yīng)該以這種精神深入體會聲樂的各個技巧，以來幫助我們更好地歌唱。

（作者單位：福建師范大學(xué)音樂學(xué)院）