第一次看奧地利作家茨威格的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 已經(jīng)是大學(xué)了，這或許也是一個(gè)遺憾吧。到了大學(xué)，我已經(jīng)不再是十三四歲那種春心萌動(dòng)的小女生了，我有了理性、有了自己特定的世界觀，所以，對(duì)于茨威格所塑造的那個(gè)故事不再單純地沉迷于劇情。

當(dāng)小說(shuō)中的女主人公還在豆蔻年華的時(shí)候，就瘋狂地愛(ài)上了一個(gè)作家。她在單相思中度過(guò)了她人生中最美好的童年和青春。之后她離開(kāi)家庭,無(wú)視其他的求愛(ài)者,只希望有一天能夠和那個(gè)作家在一起。她費(fèi)盡心機(jī)的終于和那個(gè)作家發(fā)生了關(guān)系，但卻獨(dú)自一人在貧民醫(yī)院里生下了他的孩子,而后為了養(yǎng)活孩子賣(mài)身于有錢(qián)人。那個(gè)風(fēng)流的作家再次和她多次幽會(huì)卻始終沒(méi)有認(rèn)出她來(lái), 最后她在失去孩子的凄楚和病痛中孤獨(dú)地死去。作家直到讀完她死后的遺書(shū),他也無(wú)法確切地記憶起她的形象,只是朦朧地想起一些感情上的蛛絲馬跡。

這是多么感人肺腑的一個(gè)單戀故事呀，放在今日，這本小說(shuō)依舊不差于現(xiàn)在市面上賣(mài)地正暢銷(xiāo)的言情小說(shuō)。不過(guò)，這本小說(shuō)的作者竟然是一名男性，當(dāng)然，我不是一個(gè)女權(quán)主義極端者不會(huì)因此對(duì)這本小說(shuō)帶有有色眼鏡。只是，當(dāng)我知道這本小說(shuō)的作者是名男性時(shí)，我就開(kāi)始重新審視這部作品。

在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中,茨威格刻畫(huà)了一位一生都沉湎于愛(ài)情烏托邦里的陌生女人。茨威格創(chuàng)作這部小說(shuō)的時(shí)候，所謂的女性主義在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下遠(yuǎn)沒(méi)有今日開(kāi)放,但是作家卻在最大限度上塑造了一個(gè)自尊勇敢的女性。作家茨威格刻畫(huà)的這個(gè)女主人公或許就是他心目中的一個(gè)完美女性主義形象。

1923年，高爾基在致茨威格的信中寫(xiě)到“由于對(duì)您的女主人公的同情,由于她的形象以及她悲痛的心曲使我激動(dòng)得難以自制, 我竟絲毫不感羞恥地哭了起來(lái)?！?他還贊揚(yáng)茨威格的“驚人的誠(chéng)摯語(yǔ)調(diào)、對(duì)女人超人的溫存”，這段話(huà)是高爾基對(duì)于茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的高度評(píng)價(jià)。不可否認(rèn)，茨威格是極其擅長(zhǎng)描摹人性化的內(nèi)心沖動(dòng)，煽情功力實(shí)足的，尤其是他竟然從一個(gè)女性主人公的角度寫(xiě)成了這樣一篇小說(shuō)，確實(shí)令人震撼。

二十世紀(jì)60年代興起的女權(quán)運(yùn)動(dòng)和隨之而起的女性主義潮流在文學(xué)創(chuàng)作,文學(xué)作品鑒賞方面都有深刻的影響。人們開(kāi)始把目光投向女性作家、女性主義的作品。斯蒂芬·茨威格是位對(duì)女性描寫(xiě)情有獨(dú)鐘的作家。他致力于女性心靈充滿(mǎn)生命激情和人性光輝的女性形象。這些女性形象不僅表達(dá)了茨威格的性情、犧牲精神,而且蘊(yùn)有作者自身遭際的悲劇性?xún)?nèi)涵。從女權(quán)主義的角度解讀茨威格的中篇小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，我們發(fā)現(xiàn)：《一個(gè)陌生女子的來(lái)信》中的“陌生女子”是茨威格筆下最富于人性光彩和魅力的形象。

小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，女主人公說(shuō)：“我要讓你一輩子想起我的時(shí)候沒(méi)有一絲憂(yōu)慮。因此我不會(huì)栓住你?！彼磺笏麑?duì)孩子承擔(dān)責(zé)任，她給予他充分的自由。但這種自由其實(shí)是對(duì)男權(quán)的一種反抗，作為一個(gè)女人在這種環(huán)境下是處于一個(gè)弱者的位置，起碼她得自己去養(yǎng)活孩子，對(duì)她而言是不公平的。她的反抗是特殊的，她沒(méi)有去找這個(gè)作家負(fù)責(zé)，哪怕是拿回點(diǎn)錢(qián)或者爭(zhēng)回名分，說(shuō)不定作家真的娶了她。但是她沒(méi)有這么做，因?yàn)樗浪矚g自由、逍遙自在。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女主人公是個(gè)身陷泥淖仍保持純潔心靈、瀕于困頓仍維持人的尊嚴(yán)的癡情女子。陌生女人頑強(qiáng)而執(zhí)著的情感追求、無(wú)所企圖的深情與風(fēng)流且無(wú)熱情、虛偽、消極冷漠的作家形成鮮明的對(duì)照。

再看看徐靜蕾導(dǎo)演的電影版的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，看看女性改變這本原著的視角是如何的。 看完徐靜蕾版的一個(gè)陌生女人的來(lái)信后，我不得說(shuō)，一個(gè)女導(dǎo)演導(dǎo)出來(lái)的戲確實(shí)帶有女性色彩。從故事的女主人公來(lái)看，女主人的狀況明顯有了改變。電影里的那個(gè)女子顯然更有知識(shí)，因?yàn)樗x過(guò)了大學(xué)而且可以上街和同學(xué)一起游行，本應(yīng)該很落魄的她卻是被一個(gè)軍官包養(yǎng)了，而且社會(huì)地位也不同了，不同于原來(lái)文本中的“高級(jí)妓女”身份，交際花這一角色顯然更加好看。這些變化雖然看上去不大，但我能感受到徐靜蕾是在有意提高她，加之是徐靜蕾本身飾演，徐靜蕾本人也缺乏那種落魄的氣息更顯得這女子境遇之大不同。

徐靜蕾這樣細(xì)微的改變其實(shí)無(wú)時(shí)不刻不再提醒著我們一個(gè)女導(dǎo)演的作品不可能等同于男性。我曾經(jīng)揣測(cè)過(guò)導(dǎo)演這個(gè)電影的時(shí)候徐靜蕾的私心。徐靜蕾在娛樂(lè)圈里面大家都稱(chēng)她為“老徐”，同輩的女星都嫁了的時(shí)候，她還是單獨(dú)一個(gè)人。她在娛樂(lè)圈里面被大家公認(rèn)為是有素養(yǎng)的女人，徐靜蕾在導(dǎo)演《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的時(shí)候，或許就是想一舉多得的，一方面是給自己找部戲拍，另一方面也是使自己更具檔次感。有了一個(gè)自己導(dǎo)演的電影，名利雙收，何樂(lè)不為？

在自己導(dǎo)演的電影中，徐靜蕾并不想把自己的境地處理地非常落魄，所以她嘗試著改變了一些細(xì)節(jié)，就是這些改變，讓電影失去了原著的味道。徐靜蕾算不上很漂亮，自身也不像愛(ài)一個(gè)人能底到塵埃里的樣子。她把影片中的女子設(shè)置成了她自己，并把其改造成了一個(gè)美貌、癡情、有知識(shí)有文化的“新時(shí)代”女強(qiáng)人，另外，電影中的作家也不再如此高不可攀了，原著里的作家，簡(jiǎn)直跟神一樣完美，即使是花花公子也不能減弱他給讀者的優(yōu)質(zhì)形象；但電影中作家的扮演者姜文顯然沒(méi)有作家的氣質(zhì)，即使西裝革履也顯得那么不協(xié)調(diào)。徐靜蕾或許是希望通過(guò)縮短男女主角的差別來(lái)帶給陌生女子更多的尊嚴(yán)，希望這場(chǎng)愛(ài)情可以平等一些，愿望是美好的，但我卻覺(jué)得無(wú)比別扭，比原著更別扭。雖然別扭，但是通過(guò)這部電影我確實(shí)看到了不安于降低女性身份的女性形象——徐靜蕾。

從《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，我們可以看到茨威格和徐靜蕾對(duì)于女性主義的維護(hù)，即使他們對(duì)于人物的理解各具不同，但是留給讀者的都是一個(gè)自尊極具個(gè)性的女子形象。

其實(shí)女主過(guò)的日子幾乎都是在自己的掌控之中，除了兒子的死。她美麗，她可以在有了一個(gè)孩子之后依舊徘徊在上游社會(huì)之中，她有男人，有人給她錢(qián)，因?yàn)樗拿烂埠芏嗄腥硕枷敫Y(jié)婚。但就連寵著她跟她同居兩年的工廠(chǎng)主，她也像對(duì)別人一樣拒絕他，那些男人永遠(yuǎn)得不到自己，就算得到肉體精神上也無(wú)法占有。而那些富有的、功成名就的男人卻連個(gè)妓女也得不到，這似乎是給男權(quán)的一種莫大的嘲諷，更何況有那么多人拜倒在她的石榴裙下。茨威格寫(xiě)愛(ài)情與其他某些作家不同，他并不沉湎于愛(ài)情，而是通過(guò)描寫(xiě)她們充滿(mǎn)了純凈、圣潔和抒情性的愛(ài)情，來(lái)揭示出她們比別人顯得更高尚更有人性的品質(zhì)。

“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)”，女主人公對(duì)于作家的愛(ài)戀雖然癡但是有極大的自我意識(shí)和自由權(quán)利。她不會(huì)因?yàn)閹讉€(gè)風(fēng)流的夜晚造成的懷孕去找作家提出條件，她選擇自己生下孩子，因?yàn)樗宄刂?，在那個(gè)男權(quán)主義社會(huì)，作家應(yīng)該不會(huì)認(rèn)為一個(gè)女人懷孕了肚子里的就一定是自己的孩子，或許作家還會(huì)惱羞成怒做出極端的事情來(lái)。女主人公死了，但是她在死之前還是寫(xiě)信給這個(gè)作家了。作家在讀完這封信后“兩手哆嗦，把信放下”“他感覺(jué)到死亡，感覺(jué)到不朽的愛(ài)情。這個(gè)女人是聰明的，她以自己的方式對(duì)命運(yùn)進(jìn)行了反抗，小說(shuō)最后的結(jié)局近乎是開(kāi)放式的，我們不知道作家以后的生活狀態(tài)，不過(guò)，有一點(diǎn)我們可以肯定，以后只要是看到那個(gè)空蕩蕩的花瓶，作家關(guān)于“一個(gè)陌生女人”的記憶又將開(kāi)啟。

（作者簡(jiǎn)介 ：周也君(1991.7-)，女，漢，江蘇省鹽城市人，華中師范大學(xué)本科在讀，主要從事新聞學(xué)方向研究。）