張召鵬
民國時期,河南報業(yè)得到了長足的發(fā)展。僅在開封市,從1904年《河南官報》創(chuàng)刊,到1948年《開封日報》問世,在不到半個世紀(jì)的時間內(nèi),在開封出版的報紙竟多達(dá)百余種。除了宣傳不同的政治思想、記錄重大社會事件之外,報紙還全方位介入到戲劇演出進(jìn)程中,不僅刊登戲劇演出宣傳廣告,全方位報道戲劇演出情況,而且還刊發(fā)戲劇評論文章,對戲劇演出中出現(xiàn)的各種現(xiàn)象予以點評。報紙介入戲劇演出并與之進(jìn)行互動,對推動河南戲劇演出發(fā)展起到了重要作用。
一、報紙介入加劇了戲劇演出競爭
民國時期,隨著戲劇演出活動的日益頻繁,河南的報紙通過刊登廣告、發(fā)布報道和評論等,全方位介入到演出過程當(dāng)中。不僅如此,報紙還時常發(fā)表文章,評議市內(nèi)各個戲園、茶社等演出場所的營業(yè)情況,內(nèi)容涉及戲園的硬件設(shè)施、營業(yè)狀況及日常管理,在滿足戲園和觀眾之間信息傳遞需求的同時,客觀上影響了觀眾的觀戲選擇,加劇了戲園之間的演出競爭。
以豐樂園為例。豐樂園建成于1909年,是河南省首座較為現(xiàn)代化的戲園,1910年開始商業(yè)演出,一度是省會開封的重要演出場所。隨著戲園、茶社日漸增多,豐樂園面臨著激烈競爭的壓力??上У氖牵S樂園非但沒有采取有效的措施予以應(yīng)對,反而有時候不按戲報出演,擅自提高票價,時而開業(yè)時而停業(yè),這引起了報紙對其的強烈批評。1915年7月3日,《河聲日報》曾刊載文章,批評豐樂園不按戲單演出,有失信用,稱“該園失信如此,其心不過誑觀者而騙其錢耳,倘有窺其隱私加以詰具”[1]。該報還多次刊文,解釋豐樂園開演、停演的原因。由于演出競爭激烈,名角身價劇增,豐樂園開支浩繁,加上有些觀眾看戲后不按規(guī)矩交付戲資,營業(yè)狀況不甚樂觀。無奈之下,豐樂園不得不提高票價。報紙旋即批評豐樂園“戲價乃隨意增加,毫無定程”[2]?!洞罅喝請蟆房闹肛?zé)豐樂園議記館商主李韻卿不顧信用而提高票價,“一時觀劇者紛紛議論,有向該售票處爭執(zhí)者,有退票不看者,亦有不惜數(shù)枚銅元而暫為從權(quán)者”[3]。嘲諷李韻卿“臭名在外”,抨擊其克扣演員薪資的行為,預(yù)言“該園商業(yè)亦大有倒閉之勢云”[4]。不久,豐樂園果然倒閉。這座盛極一時的劇院由盛及衰的原因是多方面的,然而各家報紙刊登文章對豐樂園進(jìn)行批評指責(zé),使其聲譽急劇下降,在一定程度上也加劇了它的衰落,這應(yīng)當(dāng)是不爭的事實。
報紙的介入,使開封戲園之間競爭的氛圍越發(fā)濃烈,《河南民報》載文稱:“前日本市京劇,廣智院、醒豫舞臺競爭最為激烈,劇價多至一元以上。昨醒豫舞臺宣告停演三天,整理內(nèi)部。廣智院昨起唱日戲,每人僅收戲價四百文,較前相差三十倍之多,尚不及茶錢之一串?!保?]在激烈的競爭壓力下,為了吸引觀眾,增加商業(yè)收入,各家戲園競相邀請名角,并借助報紙刊登演出廣告,對其進(jìn)行精心包裝,以確保在演出競爭中勝出。一些戲園開始改善硬件設(shè)施,如戲園必須干凈整潔、座位要舒服、服務(wù)要周到。上文中提到的廣智院,在競爭中首創(chuàng)對號入座,改進(jìn)劇場管理舊習(xí),實施平民化票價。憑著上述特色,廣智院在開業(yè)之初業(yè)績良好,但后來其內(nèi)部設(shè)施及經(jīng)營管理,常常受到報紙的批評。1935年7月15日,《河南民報》在報道中國旅行劇團演出話劇時稱:“惜廣智院舞臺構(gòu)造不佳,后排觀眾均聽話不清,說者謂不若華光戲院的舞臺,猶較適宜于表演新劇云?!庇^眾也紛紛對其提出批評:“一、廣智院舞臺惡劣,不宜表演話劇,兩旁觀眾,因被布景遮蔽,均看不見。二、中旅演員在劇情緊張時,因查票員之叫囂聲,以致后排座客如看無聲電影,毫無所聞云?!保?]
在演出競爭過程中,也有戲園生意興隆、常演不衰,深受報紙好評,相國寺內(nèi)的永安舞臺便為一例。永安舞臺于1926年建成,位于相國寺火神廟內(nèi),是當(dāng)時開封比較有名的戲園?!逗幽厦駡蟆吩?934年2月曾專門就該戲園的組織、角色、時間、票價、待遇、營業(yè)、腳本進(jìn)行了詳細(xì)調(diào)查,稱其“可謂歷史悠久,攸關(guān)通俗教育,為一般人愛好”。[7]
二、報紙介入擴大了戲劇演出效果
良好的戲劇演出效果的獲得,除了演員表演之外,關(guān)鍵在于戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)及觀眾觀戲反應(yīng)。伴隨著近代社會發(fā)展,戲劇從業(yè)者越發(fā)重視演出效果,戲園戲班更是將其視為演出競爭的關(guān)鍵。民國時期,河南報紙紛紛刊評戲劇情節(jié),點評舞臺表演,反饋觀眾感受,在一定程度上擴大了戲劇演出效果。
獲取良好的戲劇演出效果,首先要看劇本內(nèi)容結(jié)構(gòu)。民國初期,戲劇演出很少有正式的劇本,水平高的藝人們常常根據(jù)自己的藝術(shù)傳統(tǒng)和經(jīng)歷,結(jié)合故事梗概,即興創(chuàng)作出大體符合劇中人物性格的唱白。如果藝人水平有限,就很難在演出中創(chuàng)作出優(yōu)秀作品,有時甚至還在演出中增加色情淫穢的內(nèi)容。針對這種情況,河南教育廳成立的戲曲編審委員會,通過審查情節(jié),修正臺詞,使戲劇劇本得以規(guī)范。比如,《河南教育日報》報道該委員會召開第四十次常務(wù)會內(nèi)容如下:“審藝員王振生口述土梆《羅帕記》毫無誨盜情節(jié),劇情趣味濃厚。惟詞句粗俗,業(yè)經(jīng)本會修正,已成完本,通過印行?!保?]報紙還經(jīng)常對演出的情節(jié)內(nèi)容給予關(guān)注。如常香玉公演《西廂記》時,《河南民報》預(yù)告了內(nèi)容情節(jié):“該劇以金批六才子為藍(lán)本,更參照書肆之白話《西廂》及故事體《西廂》改編為梆劇云?!保?]而鄭劍西在看完樊粹庭編劇的《霄壤恨》后,在該報發(fā)表評論:“偉大悲劇《霄壤恨》是樊先生新作,是警世杰作,電影作法構(gòu)成,別開舊戲生面。內(nèi)容是關(guān)民族性故事,現(xiàn)代化的思想,國難當(dāng)前,上演有益?!保?0]對演出中存在的問題,報紙也往往給予批評,促使演出劇本不斷優(yōu)化,在演出過程中取得好的效果。
戲劇演出若要取得良好的效果,關(guān)鍵要吸引觀眾。而吸引觀眾與否,關(guān)鍵看戲劇演員是否能演出成功。如果演出的情節(jié)感人,唱腔優(yōu)美,加之演員表演到位,那么觀眾就會喜歡,就會取得好的演出效果。而報紙對優(yōu)秀演員的贊美,往往不吝筆墨。1917年2月24日,《豫言報》曾刊登文章,將筱金鉤與梅蘭芳、賈璧云、小喜翠、牡丹花等演員逐一比較,從相貌、唱腔、念白、臺步等諸方面對這位越調(diào)名角給予了較為客觀全面的評價。該報還刊登題為《豐樂園竹枝詞二十四首》的文章,對東方亮等24位名角各做一詩,并加以短評。這些評價,不但對演員已有的表演水平給予評價,而且鼓勵演員不斷提高技能,擴大了演員知名度,有助于演員在以后的演出中取得更好的效果。1934年,梅蘭芳在汴進(jìn)行賑災(zāi)演出時,開封的各家報紙紛紛發(fā)布廣告,吸引了河南省內(nèi)乃至周邊省份的票友戲迷們爭相前來觀看。一時之間,交通擁擠,當(dāng)局不得不臨時增加客運班次,以解燃眉之急。報紙稱這次演出的效果非常好,“演出期間,國民大戲院門前及梅大師途經(jīng)之處人山人海,人們翹首以盼,一睹梅大師的風(fēng)采”[11]。
觀眾上座率及觀劇感受,同樣可以直接反映戲劇演出的效果。民國時期,開封報紙非常注重記錄觀眾的觀劇情況。如常香玉為梁苑女中募集資金演出時,《河南民報》予以報道:“昨募集資金首次演出《賣衣爭子》,各界觀眾慕名而來,和平劇場水泄不通。常女士嗓音圓潤,吐字清爽,變幻曲折,變化無窮,博得滿場如雷掌聲,經(jīng)久不絕?!保?2]觀眾的現(xiàn)場觀劇反響如此強烈,證明常香玉的演出取得了很好的效果。再如《天中日報》記載:“昨日,外馬號街觀音堂演戲,往觀者絡(luò)繹不絕,人數(shù)之多,已達(dá)極點,一般魯莽之夫,爭先恐后,互相擁擠,詎料臺前有一水坑,因擁護而倒于水坑者,切不可枚舉,旁觀者皆哄然大笑云?!保?3]這則報道以觀眾為看戲而不慎跌入水坑為切入點,言辭中雖有戲謔之意,但恰恰反映出觀眾的積極參與,是戲劇演出取得良好效果的生動體現(xiàn)。
三、報紙介入推動了演出觀念更新
近代中國,任何社會思想的傳播和各種政治運動的進(jìn)行,都需要通過報紙來廣泛吸引和爭取民眾。在從封閉走向開放、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型過程中,“各種價值發(fā)生碰撞,曾被視為‘小道的戲劇與正統(tǒng)詩文試圖一決高下,報刊的傳播特質(zhì)使它成為輿論的陣地,有效提升了戲劇的地位”[14]。而戲劇地位的提升,充分體現(xiàn)在演出觀念的更新上。
首先,報紙介入促使人們改變了對戲劇功能的認(rèn)知。“中國傳統(tǒng)戲劇觀念,同中國整個傳統(tǒng)文化觀念一樣,十分強調(diào)政治功利與‘教化作用,宣揚戲劇的‘勸善懲惡與‘禮樂、‘聲教之美,往往使戲劇成為‘載道工具?!盵15]這種觀念對近代人們對戲劇功能的認(rèn)知影響很大。包括梁啟超在內(nèi)的資產(chǎn)階級改良派在抨擊舊劇弊端的同時,倡導(dǎo)進(jìn)行戲劇改革,為戲劇賦予了“社會教育”、“通俗教育”的使命,對民國時期的戲劇演出影響巨大。1912年9月,《自由報》刊登《河南新劇團緣起及簡章》,稱“欲丕變國風(fēng),非速為改良戲曲不可”。新劇團“意在丕變國風(fēng),改良習(xí)慣,借戲曲闡發(fā)其道德,溝通其知識,期達(dá)通俗教育之目的為宗旨”。報紙將戲劇作為“改良社會”的重要武器,深刻影響著河南戲劇演出,也促使人們對戲劇功能的認(rèn)知發(fā)生改變。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后,河南話劇演出頻繁,本地話劇團和來自上海、山東等地的話劇團體多次在開封舉行公演。除此之外,獅吼劇團上演樊粹庭新編的《滌恥血》、《殘毒計》、《巾幗俠》等劇,宣傳抗戰(zhàn),抵御外侮。吳琛在報紙上撰文指出,抗戰(zhàn)話劇公演“最深目的是使劇種表現(xiàn)的實事和情緒激發(fā)大眾的理智,引發(fā)大眾的共鳴,發(fā)出對抗戰(zhàn)最有用的力量”,“抗戰(zhàn)戲劇演出者都是不愿做奴隸的人們,為了國家到了危急的時候,替國家出一份國民的力量?!保?6]第一戰(zhàn)區(qū)司令長官部政訓(xùn)處也借助報紙發(fā)表宣言:“親愛的同胞們!你們?nèi)f不要把這次公演當(dāng)為一種娛樂!要知道:我們是要借著這個公演的機會,深深地喚醒大家,請大家千萬不要忽視了抗倭救亡的偉大責(zé)任!”在報紙的廣泛宣傳下,人們逐漸認(rèn)識到了戲劇演出在宣傳支援抗戰(zhàn)、救亡圖存中的重要作用。
其次,報紙關(guān)注推動了戲劇演出體制的轉(zhuǎn)變。早期的戲劇演出,主要是通過戲班完成的。戲班中的演員不能輕易調(diào)換或脫離,表演水平差距不大。在演出過程中,演員們不分主次,互相配戲。后來,隨著戲劇演出的發(fā)展,原有的演出體制逐漸定型為“名角挑班制度”,往往由一位表演水平高且受觀眾喜愛的藝人挑班領(lǐng)銜,其他演員則為其配戲,并按照技藝高低分擔(dān)主次配角,共同完成演出。隨著戲劇在城市商業(yè)演出的發(fā)展,這種陳舊的演出機制逐漸被打破。為了在競爭中占據(jù)優(yōu)勢,經(jīng)營者不得不想盡一切辦法招攬顧客。一方面,經(jīng)營者將報紙廣告作為重要的促銷手段,通過報紙刊登演出信息;另一方面,在配備日常的基本演員以及演出所需的樂師、舞臺、管理人員的同時,經(jīng)營者開始打破戲班的界限,實行“班底制”經(jīng)營,競相邀請不同劇種不同戲班的優(yōu)秀演員演出,由劇場班底配合。這樣的演出機制,不但能夠確保劇場日常演出的連續(xù)性,減少了邀請名角和知名戲班的不便,同時也可以減少經(jīng)營成本,從而增加商業(yè)收入。
(本文為2011年度教育部人文社會科學(xué)重大研究基地重大項目“中國近現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型與河南戲劇的變革”階段性成果,項目編號:11JJ0750022)
參考文獻(xiàn):
[1]豐樂園信用何在[N].河聲日報,1915-07-03.
[2]劇談[N].豫言報,1917-02-10.
[3]勒索座客[N].大梁日報,1917-08-29.
[4]瘦郎.豐樂園將倒閉[N].大梁日報,1917-08-30.
[5]河南民報,1933-12-21.
[6]河南民報,1935-07-16.
[7]梆戲之調(diào)查(永安舞臺)[N].河南民報,1934-02-24.
[8]河南教育日報.1935-03-05.
[9]常香玉公演《西廂記》[N].河南民報,1937-02-28.
[10]鄭劍西.觀《霄壤恨》后[N].河南民報,1935-11-28.
[11]馬承鈞.梅蘭芳開封義演[N].大河報,2008-12-24.
[12]常香玉昨晚首次演出極博各界好評[N].河南民報,1947-02-21.
[13]觀劇人半來作波臣[N].天中日報,1916-10-18.
[14]田根勝.近代報刊與近代戲劇[J].長江大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版,2006(3).
[15]葉再青.早期話劇的“現(xiàn)代性”思考[J].戲劇,2002(1).
[16]吳琛.觀眾怎樣理解抗戰(zhàn)戲劇[N].河南民報,1938-03-16.
(作者為河南大學(xué)文學(xué)院講師,古典文獻(xiàn)學(xué)博士)
編校:董方曉