黃蓓 瞿明剛

摘要：朱淑真由于失去戀人、所嫁非偶等原因，作品多含斷腸之情?！皵嗄c詩詞”處處蘊(yùn)含著時(shí)間悲情、空間悲情、生命悲情。但是，朱淑真也通過種種手段對自身的悲感做了消解，那就是作詩銷魂，借酒消愁，長夜獨(dú)唱，賞花離愁。

關(guān)鍵詞：朱淑真；悲感；馬斯洛；需要層次理論

宋代女作家朱淑真與李清照齊名，歷史上總是“李朱”并稱，如“趙宋詞女，李朱名家”①，“宋代閨秀，淑真、易安并稱雋才，同被奇謗”，朱淑真“其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊，并其詩為父母一火焚之”②。魏仲恭以為“其清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事”，同情她一生的遭遇，遂輯集朱淑真詩作，名曰《斷腸集》，據(jù)統(tǒng)計(jì)，含有“斷腸”二字的詩就有11首，詞1首，蘊(yùn)涵斷腸之意的就更多了，可以說，悲感是朱淑真創(chuàng)作的基本特征。

一、悲情的構(gòu)成因素

翻閱朱淑真的詩詞，展現(xiàn)在我們眼前的就是一幅血與淚，悲與怨交織的斷腸圖。魏仲恭評其詩曰：“蓄思含情，能道人意中事”（《斷腸詩集序》），抓住了朱淑真詩詞多感、多情、多思的特點(diǎn)。“斷腸”二字既是她詩集和詞集的名稱，又是其情思的精髓。朱淑真好用情語、悲語，僅“愁”字就用了80處，“恨”約20處，“斷腸”12處。在時(shí)間、空間、生命的感嘆上處處滲透著悲感。

（一）怕黃昏后到黃昏——時(shí)間悲情

瞿明剛認(rèn)為“中國詩人感受最強(qiáng)烈的是春天、秋天、黃昏和夜晚”，“春秋兩季的季節(jié)悲情‘春恨、‘秋悲和十二時(shí)辰的時(shí)辰悲情‘暮愁、‘夜怨為古代文人對生命的共同體驗(yàn)?！雹圻@個(gè)論斷非常適合朱淑真的時(shí)間悲情——在她淌著血與淚的詩詞中，春傷、秋悲、暮愁、夜怨比比皆是。

朱淑真是典型的愛情缺失者，在她的創(chuàng)作中以春天為題的詩詞甚眾，在《朱淑真集注前集》中卷一、卷二、卷三都是春景部分，共52首，在詩中直接出現(xiàn)春愁、春恨字樣的就有9首，含蓄表達(dá)傷春、恨春之情的詩更是俯拾皆是。題目中直接點(diǎn)明傷春、恨春之情的詩就有《傷春》、《恨春五首》；詞就有《減字木蘭花·春怨》。例如《恨春五首》云：

惆悵東君太情薄，挽留時(shí)暫也應(yīng)難。（其一）

春光雖好多風(fēng)雨，恩愛方深奈別離。（其二）

從今始信恩成怨，且與鶯花作淡交。（其三）

蝶使蜂媒傳客恨，鶯梭柳線織春愁。（其四）

梨花細(xì)雨黃昏后，不是愁人也斷腸。（其五）

除去“春恨”，“秋悲”、“暮愁”亦是朱淑真時(shí)間悲情中的一大體現(xiàn)，如：

瀟瀟風(fēng)雨暗殘秋，忍見黃花滿徑幽。（《暮秋》）

哭損雙眸斷盡腸，怕黃昏后到黃昏。（《秋夜有感》）

黃昏院落雨瀟瀟，獨(dú)對孤燈恨氣高。（《悶懷二首》）

在她的詩中，我們看到了她夜晚的漫長與寂寞：

正是落花寒食夜，夜深無伴倚空樓。（《春夜感懷》）

月上樓頭天似洗，愁人別是一般情。（《月夜》）

（二）回望鄉(xiāng)關(guān)萬里余——空間悲情

朱淑真的空間悲情在作品中表現(xiàn)為“空間恐懼”，她向往無限的空間，希望以此來寄托自己不能滿足的情感，但伴隨著這種向往而同時(shí)生發(fā)的便是“空間恐懼”?？臻g上的山重水復(fù)，使朱淑真?zhèn)}皇延佇，徒呼無奈。一方面表現(xiàn)在羈旅愁懷和登高遠(yuǎn)望，另一方面則是表現(xiàn)在對虛妄空間的寄托。

《舟行即事》云：

扁舟欲發(fā)意何如，回望鄉(xiāng)關(guān)萬里余。

誰識(shí)此情斷腸處，白云深處有親廬。（其一）

滿江流水萬重波，未似幽懷別恨多。

目斷親幃瞻不到，臨風(fēng)揮淚獨(dú)悲歌。（其二）

歲暮天涯客異鄉(xiāng)，扁舟今又渡瀟湘。

顰眉獨(dú)坐水窗下，淚滴羅衣暗斷腸。（其三）

以上數(shù)詩皆是朱淑真客里懷親、羈旅愁懷之作。詩句有作于淮南者，又有作于瀟湘者，萬水千山的阻隔表現(xiàn)了作者的空間悲情。

朱淑真的登高遠(yuǎn)望并不像男性作家那樣爬到至高之處，一覽無余，抒發(fā)情懷。她所能登高之處便是秋樓、西樓等自己的樓閣，“涼風(fēng)晚颼颼，蘆花兩岸秋。夕陽樓上望，獨(dú)依淚偷流?！比章鋾r(shí)分，晚風(fēng)颼颼，形單影只，望不見相思人，唯有淚獨(dú)流。這樣的悲情雖然沒有“萬里悲秋常作客”的悲壯，卻充滿了柔情女子“輾轉(zhuǎn)念衾空懊惱，天易見，見伊難”（《江城子》）的綿綿悲情。

在朱淑真的空間悲情中，除了地域上實(shí)際存在著的悲情之外，更讓人為之動(dòng)容的是虛妄空間的悲情，那就是對月亮和月宮情景的描繪。如《中秋玩月》中的“清暉千里共”，道出了詩人“隔千里兮共明月”的心聲。“兔影寒猶弄，蟾蜍老更堅(jiān)。只愁看未足，一去又經(jīng)年”，朱淑真的內(nèi)心不正如同深居廣寒宮的嫦娥一般向往溫情纏綿，卻是孤獨(dú)冷清。

（三）不隨黃葉舞秋風(fēng)——生命悲情

朱淑真的生命歷程可以分為兩個(gè)階段：婚前，伴隨她的是希望和憧憬，自信而樂觀；婚后，伴隨她的是絕望與孤獨(dú)，憂愁而哀傷。

《菩薩蠻》詞云：“人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒”，這里我們看到的是一個(gè)充滿哀怨，愁病相仍的女詞人形象。父母的包辦婚姻直接造成了她一生的不幸，這是時(shí)代的悲劇，也是命運(yùn)的悲劇。朱淑真人生經(jīng)歷中的孤獨(dú)、哀怨、情感缺失等種種悲情造就了其生命的悲情?！肚锶张汲伞吩疲骸俺鹾想p鬟學(xué)畫眉，未知心事屬他誰？待將滿懷中秋月，吩咐蕭郎萬首詩?！被蠲撁撘粋€(gè)少女懷春圖，哪個(gè)少女不懷春， 哪個(gè)少女不含情。朱淑真同樣如此。剛攏上雙鬟，剛學(xué)會(huì)畫眉，剛剛成年的她開始對生活產(chǎn)生了無限憧憬，心中默念“未知心事屬他誰？”后面兩句則是其擇偶標(biāo)準(zhǔn)，希望自己的蕭郎是一個(gè)學(xué)識(shí)豐淵的才子，能與其同聲相唱相和。朱淑真是一個(gè)才女，善于填詞賦詩， 彈琴繪畫， 還寫得一手好字，才藝雙絕。這樣一個(gè)才女，自然希望陪伴自己一生的丈夫同樣有才情甚至是更有才情，能有共同的審美情趣和生活方式，與之酬唱相和，琴瑟和諧。這是一種高層次的生命追求，但是在朱淑真身上難以實(shí)現(xiàn)，并且徹徹底底成了一個(gè)悲劇。她雖然堅(jiān)定“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”的信念，但始終無法實(shí)現(xiàn)需求，在殘酷的現(xiàn)實(shí)下，只能無奈地順從，也只有在自己的作品中，才能真是的表現(xiàn)出自己對生命的看法和感慨。

二、悲情的形成原因

朱淑真是個(gè)才貌雙全的女子，然而卻終日過著“淚洗殘妝無一半，愁病相仍”的生活。她的悲情成因復(fù)雜。

（一）供廚不慮食無錢——家庭境況的影響

馬斯洛將人的需要分為七個(gè)層次，由低到高分別為：生理需要、安全需要、歸屬與愛的需要、尊重的需要、認(rèn)識(shí)需要、審美需要以及自我實(shí)現(xiàn)的需要。同時(shí)馬斯洛也指出，只有滿足了生理和安全的需要，才會(huì)有更高層次的愛的需要。只有在最基本的溫飽滿足之后，人們才有欲望去追求更高的需要。我們通過“斷腸詩詞”發(fā)現(xiàn)，朱淑真最主要的追求就是愛情，她的一生中所有的悲哀都來源于愛情的缺失。

南宋魏仲恭的《斷腸詩集序》：“早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。一生抑郁不得志，故詩中多有憂愁怨恨之語?！钡强娿X談到朱淑真生平事跡時(shí)說：“淑真之父雖未必游宦浙西，但是她的家境相當(dāng)富裕，其第宅中有東園、西樓、水閣、桂堂、依綠亭等?！雹?/p>

（二）何似休生連理枝——愛情婚姻的影響

朱淑真的一生是個(gè)悲劇，確切的說是情感悲劇。從悲劇的原因上來講，最直接的就是“所嫁非偶”。她希望一個(gè)能詩善賦之人作她的終身伴侶，這從《秋日偶成》中可以窺見。最后所嫁之人卻是“縱可風(fēng)流無處說，已輸湯餅試何郎”（《圓子》），這樣的落差怎能不使淑真將自己的滿懷哀怨傾注于創(chuàng)作中呢？

朱淑真的丈夫完全不能夠達(dá)到這一要求，他是怎么樣的一個(gè)人，有人說她“乃嫁為市井民家妻”（魏仲恭《斷腸詩集序》），又有人說丈夫乃官宦之家，雖然眾所紛紜，莫衷一是。但是有一點(diǎn)是肯定的，那就是如同淑真所言“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。

（三）始知伶俐不如癡——自我性格的影響

清乾隆年間富安場大使、漢軍鑲黃旗人靳光宸作有吟詠朱淑真的一首詩：

密約黃昏試晚妝,已拼身付野鴛鴦。

身名不愛詩名愛,集得新編號(hào)《斷腸》。

為了追求愛情，連身名都可以拋棄，這在宋代，可以算得上極其開放，說明她的性格中潛藏著一種大膽的追求情感的欲望和意志，并且表現(xiàn)為勇敢的品格。但是，她的勇敢和焦慮并存。焦慮是個(gè)體由于不能達(dá)到目標(biāo)或不能克服障礙的威脅而致使自尊或自信受挫時(shí)形成的一種緊張不安、帶有恐懼的情緒狀態(tài)。這種焦慮狀態(tài)長期穩(wěn)定存在，成了朱淑真的性格狀況，以至于她以為一切不如意，是出于自己對文學(xué)過于酷愛，在她的詩中就有一首象懺悔又象憤怨的詩：“女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風(fēng)？鑿穿鐵硯非吾事，繡折金陣卻有功！”《自責(zé)》）

三、悲情的消解方式

朱淑真消解悲情的方法大致可從兩方面進(jìn)行闡述，即詩詞創(chuàng)作方面和生活起居方面。

（一）去除新恨賴詩篇——作詩銷魂

朱淑真的創(chuàng)作本身就是尋求悲情消解的一個(gè)主要方式。當(dāng)她失去情人，失去戀情之后，痛苦哀怨的情緒無從消解，悲從中來，充滿春恨、秋悲、暮愁、夜怨色彩的詩詞創(chuàng)作便成了消解悲情的重要手段——

消破舊愁憑酒盞，去除新恨賴詩篇。（《春霽》）

（二）愁懷惟賴酒扶持——借酒消愁

賞花，飲酒，游覽，夜坐，這就是朱淑真在生活起居中消解悲情的方法和策略。

酒是朱淑真消解悲情的主要工具之一，綜觀“斷腸詩詞”，飲酒的作品達(dá)60多處，其中又多以解愁抒悶為主。如：

縱有酒能消熟恨，寧無花解怨生寒。（《夜雨二首》其二）

對美景，不妨行樂。拼著，向花前時(shí)取，一杯獨(dú)酌。(《月華清·梨花》)

（三）一點(diǎn)殘燈伴夜長——長夜獨(dú)唱

夜坐也是朱淑真消愁解悶的方式——

哭損雙眸斷盡腸，怕黃昏后到黃昏。

更堪細(xì)雨到黃昏，一點(diǎn)殘燈半夜長。（《秋夜有感》）

又如《減字木蘭花·春怨》：“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈春寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成?！?/p>

（四）欲向花邊遣舊愁——賞花離愁

朱淑真是一個(gè)富有才氣的女子，更是一個(gè)多愁善感的像花兒一樣的女子。當(dāng)這樣一個(gè)像花一樣的女子失去戀情，嫁與庸夫時(shí)，每每看到花那是怎樣一種自憐又怨憤的心情？面對鮮艷的花朵，心中卻是斷腸之痛。于是朱淑真往往通過賞花來化解她心中的悲情，借花來訴說自己的情愁。

欲向花邊遣舊愁，對話無語只成羞。

春光縱好須歸去，誰伴幽人著留意。（《看花》）

朱淑真雖然飽受相思之苦，也經(jīng)歷著失戀的痛苦，同時(shí)又面對著不曾相愛的丈夫，到最后也不能逃脫悒悒抱恨而終的結(jié)果。但朱淑真卻能勇敢地表達(dá)自己對封建桎梏的抗?fàn)?，訴說自己的悲情，她是一位至情至性的性情中人。

注釋：

①[宋]朱淑真撰，《朱淑真集注》，浙江古籍出版社，1985年，第267頁。

②[宋] 朱淑真撰，《朱淑真集注》，浙江古籍出版社，1985年，第225頁。

③瞿明剛：《宇宙圖式與〈紅樓夢〉的時(shí)間悲情》，《明清小說研究》2004年第3期。

④繆鉞：《論朱淑真生活年代及其〈斷腸詞〉》，《四川大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》1991年第03期。

（作者簡介：黃蓓（1985.4-），浙江寧波人，本科，浙江海洋學(xué)院人文學(xué)院中文系2009屆畢業(yè)生，浙江省慈溪市橋頭鎮(zhèn)初級中學(xué)，研究方向：文學(xué)；瞿明剛，浙江海洋學(xué)院人文學(xué)院副教授。）