夏潛

在上海戲劇學(xué)院六月舉辦的“法國(guó)導(dǎo)演大師班”期間，法國(guó)導(dǎo)演Christophe Patty受邀為09級(jí)表演系、舞美系排演實(shí)習(xí)劇目。這位巴黎高等藝術(shù)學(xué)院戲劇教師、法國(guó)“面具聯(lián)合會(huì)”創(chuàng)始人說(shuō)：“當(dāng)上海戲劇學(xué)院邀請(qǐng)我為該校學(xué)生指導(dǎo)一部戲劇時(shí)，我立刻想到了莫里哀，更確切地說(shuō)，是莫里哀的喜劇《吝嗇鬼》。這部喜劇情節(jié)跌宕，便于使用面具表演?！盓tienne Champion，另一位“面具聯(lián)合會(huì)”的創(chuàng)始人特地為這次演出設(shè)計(jì)、制作了假面面具。導(dǎo)演Christophe表示，創(chuàng)作中借用了意大利假面喜劇的表演方法，即興表演和定型角色作為假面喜劇的兩個(gè)主要特點(diǎn)，被靈巧地運(yùn)用在這次演出中。

在保持劇本原汁原味的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演巧妙地融入了即興表演，打破了觀(guān)演的邊界，使演出既保留了意大利假面喜劇的傳統(tǒng)，又展現(xiàn)出現(xiàn)代戲劇理念。演出前，劇中的法官提醒觀(guān)眾關(guān)閉手機(jī)，觀(guān)眾還未做好準(zhǔn)備，警察就上場(chǎng)把觀(guān)眾迅速地拉入情境；阿巴貢丟了錢(qián)，急得雞飛狗跳，他索性沖向第一排觀(guān)眾，瘋狂地拽住他們，質(zhì)問(wèn)他們是否偷了他的錢(qián)匣子，有些觀(guān)眾借與阿巴貢對(duì)話(huà)，甚至還使壞絆他一腳，飾演阿巴貢的演員靈機(jī)地應(yīng)對(duì)了一切“突發(fā)事件”，讓演出格外出彩。演出中，即興表演成了打破“第四堵墻”最自然的方式。

Christophe說(shuō)，面具的作用是呈現(xiàn)人物性格特征，給每個(gè)角色定制面具，就是為角色定型，不僅如此，演員帶有一定“規(guī)范”的表演，使每個(gè)角色都形象鮮明、類(lèi)型清晰。阿巴貢的面具布滿(mǎn)皺紋，鷹鉤鼻的設(shè)計(jì)突顯了自私自利、金錢(qián)至上的人物特征，加之他從始至終都佝僂著背，曲著膝蓋表演，使這個(gè)戲劇史上臭名昭著的守財(cái)奴形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。艾麗絲和瑪利雅的形象設(shè)計(jì)兼具“大家閨秀”和“小家碧玉”，展現(xiàn)出她們的知書(shū)達(dá)理、美麗動(dòng)人。演出中，女性角色的肢體動(dòng)作在保持優(yōu)雅儀態(tài)的站立和走動(dòng)外，主要集中在手臂，即使是風(fēng)流的福羅西娜，對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)都充滿(mǎn)高貴之感。青年男子的形象更是各具特色，法賴(lài)爾瀟灑俊朗，克萊昂特稚氣可愛(ài)，拉弗萊謝聰明淘氣。男性的動(dòng)作幅度比較大，跑、跳、奔走等各種動(dòng)作使舞臺(tái)充滿(mǎn)“動(dòng)”感，與女性“靜”的形象形成對(duì)比，又相得益彰。

值得注意的是，在這次演出中，演員不論是表演對(duì)話(huà)還是獨(dú)白，都永遠(yuǎn)面向觀(guān)眾，即使在演對(duì)手戲的時(shí)候，演員也會(huì)在完成眼神交流后，再面向觀(guān)眾進(jìn)行對(duì)話(huà)。其實(shí)，如今的法國(guó)導(dǎo)演也只能推測(cè)十七世紀(jì)法國(guó)舞臺(tái)上的演劇方式，“面向觀(guān)眾”把古典主義戲劇中“朗誦式”的傳統(tǒng)與假面喜劇恰到好處地結(jié)合在了一起。

應(yīng)該說(shuō)，Christophe導(dǎo)演的《吝嗇鬼》是一次現(xiàn)代化的傳承。舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔流暢，錯(cuò)落有致，樓梯連接起兩層空間，舞臺(tái)上下兩側(cè)及后方的五道門(mén)使演員自由地上下場(chǎng)，體現(xiàn)出空間結(jié)構(gòu)的功能性和設(shè)計(jì)感。舞臺(tái)上唯一的道具是錢(qián)匣子，在落幕時(shí)射出耀眼的金光，為整劇畫(huà)龍點(diǎn)睛。英國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)Pink Floyd的《Money》中的前奏——錢(qián)幣嘩啦啦地從錢(qián)箱中掉出來(lái)的聲音，作為主題音效貫穿始終，在聽(tīng)覺(jué)上大大增強(qiáng)了喜劇效果。臺(tái)詞上，僅有幾句作了貼近當(dāng)下中國(guó)年輕人流行語(yǔ)的修改，但卻調(diào)動(dòng)起整個(gè)演出輕松活潑的氣氛。

正如吳光耀先生所說(shuō)，“假面”的復(fù)興上個(gè)世紀(jì)初就在西方戲劇界展現(xiàn)出來(lái)。此次，Christophe導(dǎo)演的《吝嗇鬼》把“假面”的復(fù)興從西方帶進(jìn)中國(guó)，讓我們有幸親身感受了一番。