胡俊

摘 要： 本文介紹了古陶瓷的舊貌特征，并通過分析仿古瓷的做舊技術(shù)，為仿古磚的新產(chǎn)品研發(fā)提供參考。

關(guān)鍵詞：古陶瓷；仿古瓷；做舊；仿古磚；新產(chǎn)品研發(fā)

1 前言

隨著陶瓷裝飾用噴墨打印技術(shù)的推廣，使得人們對陶瓷磚新產(chǎn)品圖案及設(shè)計的模仿越來越容易，陶瓷磚同質(zhì)化現(xiàn)象可能日趨嚴(yán)重。陶瓷磚生產(chǎn)企業(yè)在推出新產(chǎn)品的同時不僅要考慮新產(chǎn)品的裝飾效果、差異化程度，而且需要考慮被模仿的可能性和技術(shù)壁壘的高低。

仿古磚通常指釉面以啞光為主，色調(diào)以黃色、咖啡色、暗紅色、土色、灰色、灰黑色等為主的有釉磚。歐洲人習(xí)慣稱仿古磚為“Rustic”，特定指上釉瓷質(zhì)磚?！癛ustic”譯成中文為：鄉(xiāng)村風(fēng)味的、質(zhì)樸的、粗獷的、粗面的，因此，這也表示仿古磚的色彩和外貌著重體現(xiàn)的是重歸大自然的風(fēng)格。由于仿古磚蘊藏文化底蘊、歷史內(nèi)涵和豐富的裝飾手法，使其成為歐美市場的瓷磚主流產(chǎn)品，尤其是仿古磚引入中國后，得到了迅猛的發(fā)展[1]。

在19世紀(jì)，甚至20世紀(jì)之前，中國的制瓷技術(shù)一直領(lǐng)先于世界其他國家，成為這些國家爭相研究和模仿的對象。古陶瓷是一種會隨時代變遷而不斷增值的財富，其中的珍貴品種更是價值連城，甚至是無價之寶[2]。為了滿足普通人欣賞古陶瓷的需求，陶瓷的仿古做舊在中國陶瓷史上古已有之。其實早在明代中后期，即成化、正德以后，后代仿前代就已在景德鎮(zhèn)官、民窯中逐漸形成規(guī)模。清康、雍、乾三朝、晚清道光、光緒直至民國官窯和民窯仿古一直方興未艾，但只是作為一種傳統(tǒng)工藝形式的延續(xù)。利用仿古瓷作偽以假充真，只是近百年的事[3,4]。古陶瓷做舊，就是利用各種手段使新燒制好的陶瓷或者是近代燒制的陶瓷具有“歲月感”、“滄桑感”。仿古瓷的做舊技術(shù)可以通過消化、吸收、改進，應(yīng)用到仿古磚新產(chǎn)品的研發(fā)中。本文通過介紹古陶瓷的舊貌特征，分析仿古瓷的做舊技術(shù)，為仿古磚的新產(chǎn)品研發(fā)提供參考。

2 古陶瓷舊貌的特征[5-7]

古陶瓷的舊貌分兩類，一類是“生坑”，即出土品；一類是“熟坑”，即傳世品。

2.1釉表光澤火氣褪盡

古陶瓷器因年深日久而“火光”下降，釉面溫潤柔和。

2.2水銹

長期埋在地下的陶瓷，其表面多粘附著一些灰白色、鐵紅色或銅綠色的沉積物，多顯水痕形狀，俗稱水銹。其主要成分是碳酸鈣、碳酸鎂鹽類物質(zhì)、氧化鐵或碳酸銅等。

2.3土蝕或土銹

由于受到地下水及酸、堿、鹽等物質(zhì)的長期侵蝕，陶瓷器物的表面、彩繪層或胎體的表面或局部失亮，這種現(xiàn)象就是土蝕。有些泥土變得堅硬板結(jié)，牢固地粘結(jié)在器物表面，凝固成不同形狀的土疤，這種土疤便是土銹。

2.4“蛤蜊光”

低溫鉛釉和含鉛釉上彩受外界物質(zhì)的侵蝕以及本身的脫?；F(xiàn)象，會在其表面形成碳酸鉛和硅酸鹽類膜狀物。這種透明無色膜狀物，隨著時間的推移會不斷地增厚，其外觀形狀類似于天然云母。當(dāng)他們達到一定厚度時，會對光線產(chǎn)生干涉作用，這就是人們常說的“蛤蜊光”。

2.5“銀銹”

產(chǎn)生“蛤蜊光”的透明無色膜狀物進一步增厚時，對光線的干涉作用也不斷增強，以至于會有一層銀白色金屬光澤的物質(zhì)出現(xiàn)，這就是“銀釉”。它的層次多少不一，多則二三十層，少則八九層，每層厚度約3μm，用刀輕輕刮幾下，就可以刮去。銀釉不同于器物上的其他污垢，一般不予清除。

2.6剝釉

剝釉即釉面剝落，最易發(fā)生在那些胎釉結(jié)合不牢的品種上。如：漢綠釉、唐三彩、磁州窯器等等。自然的釉面剝落是由里向外發(fā)生的，首先是釉與胎之間產(chǎn)生自然分離后才有可能剝落。自然剝釉有兩大特征，一是剝釉后的露胎處表面光滑平整，無明顯凹凸現(xiàn)象；二是剝落后的釉面邊緣與胎骨之間相互垂直。

2.7浸色與污染

浸色是向釉的開片內(nèi)浸染特有的顏色，如仿哥窯釉的“金絲鐵線”。污染是將器物表面浸染上陳舊的黃褐顏色。

3 古陶瓷的做舊手段[2,5,8]

3.1光澤處理

3.1.1物理光澤處理法

（1） 壓光法

壓光法多用于無釉陶器表面的上光。具體方法是：先用熱吹風(fēng)機或烘箱把著色部位加熱到60～70℃，涂上一層石蠟或川蠟。首先把蠟涂在布上；再用布摩擦著色或仿釉部位；然后用堅硬光滑的工具(如玉碾子、瑪瑙碾子)在其表面搟壓，直至出現(xiàn)理想光澤；最后再用綢布擦拭。這種辦法會留下細(xì)微的痕跡，細(xì)心觀察便能發(fā)現(xiàn)。最近幾年，又新采用一種高細(xì)砂來打磨，做舊的仿古釉面需在高倍放大鏡下才可發(fā)現(xiàn)。

（2） 拋光法

拋光法使用得最多，分手工拋光和機械拋光兩種。手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表面柔拋處打，然后用汽油和乙醇分別清洗拋光部位，必要時可再上點石蠟或川蠟，并用綢布進行拋打。用這種方法拋打出的光澤比較柔潤。另外，還可以用技工打磨機和高速渦輪牙鉆機進行拋光，這多用于明清瓷器的修復(fù)。機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質(zhì)量，拋出來的光有較好的釉質(zhì)感覺。順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，古陶瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細(xì)深淺不一，新陶瓷則無這一現(xiàn)象。

（3） 罩光法

罩光法是在仿釉涂層表面噴涂一層上光涂料，目前比較好的上光材料是熱固型丙烯酸上光漆，涂層透明無色光亮。噴涂后要烘干固化，固化后的涂層可用拋光膏打磨，效果會更理想。采用這種方法加工過的瓷器表面，在顯微鏡下可以清晰地看到加工時留下的有規(guī)律的運動軌跡。

（4） 手磨法

手磨法是瓷器出窯后，以汗手盤磨數(shù)月，直至消去刺眼“火光”。但此種手法耗時費工，且須仔細(xì)周到，現(xiàn)已不多見。

（5） 水磨法

水磨法是將器物放在不斷流動的水下，用流動的水摩擦釉面，消去“火光”。

（6） 油磨法

油磨法是先用漿砣輕輕擦磨，復(fù)用牛皮膠舵沾油磨之以消除細(xì)痕，使釉面平滑潤澤。

（7） 涂抹油漬法

涂抹油漬法就是將廚房中油煙機里面的油漬，用海綿蘸取，涂抹在陶瓷表面，一個小時之后再擦干凈，重復(fù)操作數(shù)次可以使陶瓷釉面啞光，而且沒有磨損的痕跡，此辦法成本非常低廉。

3.1.2化學(xué)腐蝕法

（1） 酸浸法

因為陶瓷的釉為硅酸鹽，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面，用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應(yīng)的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現(xiàn)混濁感，從而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反復(fù)擦釉面，也能達到效果。此種手法弊病在于酸對釉面腐蝕過于強烈，使釉色失透，光澤過于黯淡，甚至呈乳濁狀，與自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。在高倍放大鏡下可顯現(xiàn)出無數(shù)個被酸腐蝕過的小孔。

（2） 混合浸法

混合浸法是將幾種溶液混合在一起使用，例如，用醋酸浸后再用茶葉水、草木灰水等浸泡。這樣不僅能消去“火光”，還能浸出各種各樣的污漬，讓人誤以為是長期使用所至。釉陶和吸水率較高的瓷器經(jīng)乙酸處理后，其殘留物極易被胎體吸收。用熱水澆洗器物表面，就會散發(fā)出辛酸氣味。

（3） 氧化法

用強氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其余特征與酸浸法處理后一致。用水將器物沖洗干凈，過多使用高錳酸鉀，會使水呈紫色。有時用手指醮點水一摸，手指也會被染成紫褐色。

（4） 消光劑消光法

消光劑消光法是在配置的釉料中添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑，可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X熒光分析，只要發(fā)現(xiàn)器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值，就可斷定它是現(xiàn)代仿品。

（5） 土埋法

土埋法就是將新瓷埋入細(xì)泥，經(jīng)過數(shù)天取出用干布擦去，如此往復(fù)數(shù)次后可見釉面有發(fā)黃的老色。

（6） 高壓蒸煮法

高壓蒸煮法就是用茶水加少許堿把瓷器久煮去掉浮光。近幾年則是將新仿品放到高壓鍋內(nèi)蒸煮，也可達到釉面失光做舊的目的。

3.2制作水銹

明清以后的瓷器上很少有水銹，作水銹的主要對象是距今年代較遠(yuǎn)的出土陶瓷器。其方法有以下幾種。

3.2.1鋪撒法

用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水銹的部位薄薄地涂一層（如水銹顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕），未完全干時，將滑石粉或其他體質(zhì)顏料粉末鋪撒在上面，干燥后把浮粉清除干凈即可。在做水銹時，也可以適當(dāng)加入其他顏料或撒上一點黃土，與土銹同時進行。雖然表面很像，但用刀具一刮，便知真?zhèn)巍?/p>

3.2.2復(fù)分解法

在需要做水銹的部位涂上一層硅酸鈉水溶液，待涂層干燥后，用5％的稀鹽酸在涂層表面刷一遍；硅酸鈉遇鹽酸后會發(fā)生復(fù)分解反應(yīng)，生成白色鹽類物質(zhì)，最后用清水沖洗以下作銹部位，除去沒有反應(yīng)的化學(xué)物質(zhì)和多余的鹽分即可。

3.3制作土銹

3.3.1土埋法

將仿制的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數(shù)月后，取出晾干，反復(fù)數(shù)次，便可生成土銹。埋在古陶燒制舊址或古墓中，則效果尤佳。此種手法弊病在于，土銹生成時日尚淺，與陶器結(jié)合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會脫落，而真土銹決不會有如此現(xiàn)象。

3.3.2加熱法

將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土摻以白礬，趁熱反復(fù)涂抹，直到顏色與出土無異為止。此種手法的弊病也存在結(jié)合不緊密現(xiàn)象。另外，若以加堿開水沖洗，土銹會全部脫落。

3.3.3涂泥法

將泥土放到特制的中藥中煮20h，然后將得到的泥漿涂抹在陶瓷表面。經(jīng)過這種處理的土銹與出土土銹極為相似，且與陶瓷緊密結(jié)合，即使用利刃刮削，也不易脫落。

3.3.4膠泥法

先將陶瓷玻璃膠和泥土混合攪拌成粘稠狀，涂抹在陶瓷表面，然后將燃燒的報紙加熱、撲打陶瓷表面。所制成的土銹與陶器緊密結(jié)合，而且黑色的紙灰會深入泥土中，更顯歲月的痕跡。因為有玻璃膠的存在，遇高溫會發(fā)出玻璃膠燃燒的氣味。

3.3.5上色法

首先在陶器表面先涂刷兩遍蟲膠漆，然后以蟲膠漆調(diào)礦物顏料浸泡陶器作成底色；最后表面施白芨汁作土銹。此種手法作出的陶器遇熱水，作偽痕跡便一覽無遺。至于補修器、拼接器，其接縫處土銹不會與原物凝結(jié)為一，細(xì)加辨別，不難看穿。

3.4制作“蛤蜊光”

可以使用先進的真空鍍膜法制作“蛤蜊光”，類似于光學(xué)眼鏡片上的金屬鍍層，只要將兩種不同性質(zhì)的金屬交替鍍在釉面上，當(dāng)鍍膜達到一定厚度時，就會出現(xiàn)漂亮的“蛤蜊光”?；蛘哂谩半姽馑敝谱鳌案蝌酃狻保日婵斟兡しǜ啽阋仔?。因為人造“蛤蜊光”的電阻值與天然“蛤蜊光”的電阻值是不同的，可使用表面電阻儀器來鑒別。

3.5制作“銀釉”

3.5.1復(fù)分解法

做“銀釉”，可以采用復(fù)分解法，并結(jié)合噴涂、刷漆等著色法，綜合加工而成。其方法是：在器壁需要做銀釉的部位，先涂上一層加有適當(dāng)云母粉的硅酸鈉溶液，再涂稀鹽酸，硅酸鈉與鹽酸發(fā)生復(fù)分解反應(yīng)后，會產(chǎn)生一層帶有云母光澤的鹽類物質(zhì)，然后用清水沖洗一下。按上述方法反復(fù)做2～3次，使附著物逐漸加厚。如果感覺涂層表面的金屬光澤強度還不足，可制取少量微粒銀粉，加在稀釋的醇酸清漆中制成涂料，在“銀釉”表面再涂一道，可提高涂層的金屬光澤。

3.5.2涂料法

使用指甲油和白色涂料可以制作“銀釉”。鑒別時可向上擦一點水，真正“銀釉”遇水后會自然退色，露出釉質(zhì)的本來顏色，涂料做的“銀釉”則不會退色。

3.6制作“剝釉”

采用人工手段用鋼或電動刻刀強行將釉面剝離胎骨也是人們常用的做舊方法。自然剝釉由里向外發(fā)生的，首先是釉與胎之間產(chǎn)生自然分離后才有可能剝落，而人工剝釉的作用力是由外向里，釉與胎之間并未產(chǎn)生分離現(xiàn)象。人工剝釉的特征有：一是剝釉處的露胎部位，表面凹凸不平，有許多麻坑；二是剝落后的釉面邊緣與胎骨之間呈梯形，下窄上寬.如果釉質(zhì)較厚，在顯微鏡下觀察釉面邊緣，還會發(fā)現(xiàn)有類似玻璃受硬物沖擊破裂后所產(chǎn)生的波浪形貝殼紋[6]。

3.7浸色與污染

3.7.1浸墨法

即用墨汁浸染釉面，并使之進入開片的縫隙中，然后再將表面墨汁用水清洗干凈，產(chǎn)生“鐵線”效果。目前，用浸墨法制作的“鐵線”，色澤單調(diào)缺少變化，與古代真品“鐵線”存在一定差別，容易鑒別。

3.7.2高錳酸鉀浸染法

先將器物浸泡在天然樹脂中，經(jīng)過數(shù)天飽透后取出，用水清除表面浮膠，再用高錳酸鉀溶液浸染。高錳酸鉀與天然樹脂相互作用、會在器物表面形成黃褐色污垢。如果釉面有開片，其縫隙可呈現(xiàn)黃褐色“金絲”效果。做舊時間在一年以內(nèi)的器物，釉面的氣泡和開片中往往會有高錳酸鉀殘留物存在。用顯微鏡觀察器物釉面，如果氣泡和開片中有紫紅色物質(zhì)，即為高錳酸鉀殘留物。用棉簽蘸取草酸溶液，輕輕涂于黃褐色舊漬或“金絲”上，如果顏色迅速退去，即為高錳酸鉀浸染的舊貌。

3.7.3瀝青溶液做舊法

首先將瀝青溶解于汽油中，然后將瀝青溶液涂于器物表面，待汽油揮發(fā)后，再用去污粉等清潔劑將多余的瀝青清除掉。此方法多用于仿造傳世品的舊貌?？捎妹藓炚慈?20#溶劑汽油涂抹污漬，如果污漬被立刻溶解，即是瀝青溶液做舊。用瀝青溶液加工出的“舊貌”，色澤單一，缺少層次感，有時還有刷涂痕跡。

4 對仿古磚新產(chǎn)品研發(fā)的借鑒意義

古陶瓷釉表具有光澤火氣褪盡、水銹、土蝕或土銹、“蛤蜊光”、“銀銹”、剝軸、浸色與污染等舊貌特征，而光澤處理、制作水銹、制作土銹、制作“蛤蜊光”、制作“銀釉”、制作“剝釉”等仿古瓷做舊技術(shù)本質(zhì)上是通過模仿而得到胎體、釉彩的“歲月感”、“滄桑感”的裝飾效果。這些技術(shù)可以通過消化、吸收、改進，應(yīng)用到仿古磚的新產(chǎn)品研發(fā)中，可能創(chuàng)造出比凹凸模具、噴墨打印、干法施釉更加逼真的裝飾效果和更高的技術(shù)壁壘。

與此同時，仿古瓷的制作不僅要考慮到胎體、釉彩的“歲月感”、“滄桑感”，而且要考慮到器型、紋飾以及歷史文化。仿古磚也需要考慮到不同設(shè)計主題，如現(xiàn)代簡約風(fēng)格、自然風(fēng)格、田園風(fēng)格、歐式風(fēng)格、中式風(fēng)格等，以及這些主題與產(chǎn)品圖案設(shè)計、顏色組合、局部的仿真、材質(zhì)、紋理、光澤、觸覺等因素相互協(xié)調(diào)的情況。在當(dāng)今多元化的社會里，仿古磚新產(chǎn)品的設(shè)計也需要考慮不同消費者群體的消費行為、消費需求、社會人文情懷、環(huán)保意識以及精神追求等要素。

參考文獻

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[8] 李偉君.仿古瓷與古瓷的鑒別[J].中國檢驗檢疫,1994,47.

The Aging Method of Ancient Ceramic and its Reference to the New Product Development of Rustic Tile

HU Jun

(National Center of Supervision and Inspection for Ceramic, Sanitary and Plumbing Fixture, Foshan 528225, china)

Abstract: This paper introduced the essential characteristics of ancient ceramic. According to the analysis of the faking methods and aging methods of ancient ceramic, this paper provided reference to research and develops new products of rustic.

Key words: ancient ceramic; imitation of ancient ceramic; aging method; rustic tile; new product development