鐵峰

摘要：中國的戲曲藝術(shù)異彩紛呈，源遠(yuǎn)流長。評劇不但是扎根北方土壤上的一只奇葩。同時也與億萬民眾的文化思想與心理結(jié)構(gòu)緊密的融為一體。

關(guān)鍵詞：戲曲鑼鼓；評劇

[中圖分類號]：J826[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-04-0094-01

戲曲中打擊樂的要求十分嚴(yán)格，要根據(jù)劇情與人物思想的變化來決定鑼鼓伴奏的感情、節(jié)奏、速度，還有力度上的恰如其分的配合，使打擊樂的節(jié)奏與整場劇目的人物配合合乎情理、恰如其分。

傳統(tǒng)戲曲打擊樂的表現(xiàn)更是中外馳名。打擊樂分戲曲打擊樂、民族、西洋打擊樂，等多種打擊樂在戲曲樂隊(duì)中占有獨(dú)特的位置。它鮮明的節(jié)奏、音響效果強(qiáng)，在配合身段表演、渲染氣氛以及充分表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化等多方面都能起到很大的作用，尤其是在戲曲舞臺上，打擊樂是不可缺少的組成部分。

“鑼經(jīng)”是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式?！按箬尅钡倪\(yùn)用依據(jù)的是“鑼經(jīng)”，比如“長錘”、“四擊頭”、“急急風(fēng)”、“五錘”等。那么一出戲當(dāng)中何時用“急急風(fēng)”“四擊頭”“五錘”“長錘”，是輕松緩和，還是緊迫急促，則要根據(jù)戲曲劇情的發(fā)展來靈活運(yùn)用。

“鑼經(jīng)”的運(yùn)用是有無盡的變化，演奏打擊樂更要注意的是與音響的控制與音樂的配合，過去的打擊樂不論是文戲、武戲、悲劇、喜劇，只用一面大鑼，一種調(diào)門，而今，鑼的品種大為豐富。這方面已有不少的發(fā)展與改革創(chuàng)新，這些年由于舞臺藝術(shù)的要求“鑼”現(xiàn)已有低音鑼、高音鑼、低虎音、中虎音、高虎音、防節(jié)鑼、中光、武鑼、奉鑼等各種調(diào)式的鑼，因而也增強(qiáng)了打擊樂的表現(xiàn)形式。

大鑼是戲曲中武戲的主要打擊樂器，它的用途節(jié)奏感鮮明，能把演員表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感加以強(qiáng)調(diào)、鋪墊與烘托也起到了畫龍點(diǎn)睛、一響道破的作用。使整場戲的唱、念、做、打的藝術(shù)效果更為突出。唱腔中有原板、慢板、快板、導(dǎo)板、散板等。這些當(dāng)中也都需要打擊樂的配合。

例如：《秦香蓮》中的最后情節(jié)，對太后來到開封包拯以禮相待，此時打擊樂輕松緩和，待秦香蓮子女被皇家搶走，香蓮氣憤則擊鼓喊冤，鼓聲突顯事態(tài)嚴(yán)重，包拯在非常強(qiáng)烈而急促的“急急風(fēng)”中急步上場，這時就是用“中光鑼”充分烘托出了場上人物此時所要表達(dá)的情感了。

傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承是我們應(yīng)該重視的問題，而在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，不斷發(fā)展，更是我們艱巨的頭等任務(wù)，但萬變不離其宗，戲曲藝術(shù)的神韻永遠(yuǎn)是我們應(yīng)該追求的最高理想。戲曲要與時俱進(jìn)，實(shí)踐沒有止境，創(chuàng)新更沒有止境，創(chuàng)新是一個民族進(jìn)步的靈魂，是一個社會發(fā)展的動力，前輩積累下來的打擊樂技巧，我們不但要繼承，而且還要更多的吸取其它劇種打擊樂的優(yōu)點(diǎn)來彌補(bǔ)我們的不足。運(yùn)用多種伴奏方法在戲曲中起到完美的聽覺效果、視覺效果，使我們的戲曲藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，讓更多的觀眾來了解評劇，喜歡評劇，讓我們共同努力，把評劇藝術(shù)推向更加完美的藝術(shù)境界，愿評劇藝術(shù)大放光彩！