意境是我國(guó)古典文論獨(dú)創(chuàng)的概念。在美學(xué)中，意境是屬于主觀范疇的“意”與屬于客觀范疇的“境”二者結(jié)合的一種藝術(shù)境界。意境有情景交融、虛實(shí)結(jié)合、韻味無(wú)窮三個(gè)特征。下面結(jié)合具體詩(shī)作做簡(jiǎn)要分析：

一、情景交融

（一）王國(guó)維在《文學(xué)小言》中說(shuō)：“文學(xué)中有二元質(zhì)焉：曰景，曰情?！币饩硠?chuàng)造就是把二者結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)。抒情與寫景在同一作品中達(dá)到渾然一體的程度，可謂“情景并茂式”，即情景交融，如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

作者吊古傷懷，借古傳頌的英雄業(yè)績(jī)，思自己歷遭的挫折，不能建功立業(yè)，壯志難酬，抒發(fā)了他內(nèi)心的憂憤情懷。上闋著重寫景，為描寫人物作烘托。不僅運(yùn)用“亂”“穿”“驚”“拍”“卷”等動(dòng)詞勾畫了古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)，而且把千古英雄人物都道出來(lái)，表達(dá)自己對(duì)英雄的向往之情，也為下闋所追懷的赤壁大戰(zhàn)中的英雄人物渲染了環(huán)境氣氛。下闋著重寫人，寫小喬在于烘托周瑜意氣風(fēng)發(fā)，描寫周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無(wú)為，表達(dá)了自己的傷感之情。

（二）另一類意境創(chuàng)造中，作者寓情于景，一切都通過逼真的畫面來(lái)表達(dá)，即“無(wú)我之境”，以物觀物，故不知何者為我，何者為物，往往顯得更情深意濃。如李白的《送孟浩然之廣陵》：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。

這首詩(shī)表面全是對(duì)客觀景物的具體描寫，沒有透露出對(duì)友人的態(tài)度，從煙花三月、黃鶴樓的美好景色中，已經(jīng)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人的祝福；也沒有直接抒發(fā)對(duì)友人的依依不舍，而是通過孤帆漸漸消失，江面寬闊悠悠和自己久久不愿離去，表達(dá)了詩(shī)人的情深意摯。

（三）第三種情中見景，常常用直抒胸臆的方法來(lái)表達(dá)，即不用寫景，景卻歷歷在目。如李白的《月下獨(dú)酌》第一首：

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)相交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

詩(shī)篇描寫詩(shī)人在月下獨(dú)自一人飲酒的情景。月下獨(dú)酌，本是寂寞的，但詩(shī)人卻運(yùn)用豐富的想像，把杯中之影、月下之影和自己的身影湊合成了所謂的“三人”，從“花”想到“春”，從“酌”到“歌”“舞”，把寂寞的環(huán)境渲染得十分熱鬧，表達(dá)了詩(shī)人排遣寂寞的曠達(dá)不羈的個(gè)性。詩(shī)人與明月之間親密歡愉，更加反襯出詩(shī)人在人世間的孤獨(dú)寂寞情懷，從側(cè)面表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的憤懣，也體現(xiàn)了詩(shī)人遺世獨(dú)立的高潔人格。

二、虛實(shí)結(jié)合

這是意境創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)特征，虛境要通過實(shí)境來(lái)表現(xiàn)，實(shí)境要在虛境的統(tǒng)攝下來(lái)加工。如葉紹翁的《游園不值》：

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

前兩句交代作者訪友不遇，園門緊閉，無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花，但后兩句詩(shī)形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展，這就是虛境。

三、韻味無(wú)窮

這是意境的審美特征，其中“韻味”就是指物體、意味、情感、語(yǔ)言等因素所構(gòu)成的美感效果，意境的審美韻味是無(wú)窮的。如王維的《辛夷塢》：

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無(wú)人，紛紛開且落。

詩(shī)人王維很善于從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)美，不僅以細(xì)致的筆墨寫出景物的鮮明形象，而且往往從景物中寫出特別的環(huán)境氣氛和精神氣質(zhì)?！缎烈膲]》前兩句寫春天的辛夷帶著飽和的生命力開始綻放，顯示著一派春光。后兩句寫花的“落”，山中的紅萼點(diǎn)綴著寂寞的澗戶，但隨著花期將盡，綻放的花萼最終又灑下片片落英。短短四句詩(shī)，描繪了辛夷花的美好形象，也寫出了一種落寞的景況和環(huán)境。

總而言之，意境因?yàn)槠洫?dú)特的表現(xiàn)特征、結(jié)構(gòu)特征和審美特征，成為了文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)之一。我們?cè)谫p析抒情性文本的時(shí)候，從以上三個(gè)方面的特征去加以解讀，收獲會(huì)更為豐富。