我從不認(rèn)為吳浩然是豐子愷的翻版。

知道吳浩然此人是在2010年年初，很偶然的機(jī)會(huì)，看到他一幅漫畫(huà)《不破不立》，與子愷漫畫(huà)如出一轍，如果不看署名，還真以為是豐子愷先生所畫(huà).畫(huà)面干凈利索，一個(gè)媽媽領(lǐng)著孩子，指點(diǎn)著看小雞出殼，一只小雞剛會(huì)站立，一只小雞在跑，一只剛從蛋殼中露出腦袋，老母雞歪頭看著，仿佛聽(tīng)它“咯咯咯”的叫，畫(huà)面聲色并茂，情趣盎然。題名“不破不立”，更是耐人尋味。雛雞出殼，是農(nóng)村常見(jiàn)的場(chǎng)景，這令人熟視無(wú)睹的孵化過(guò)程卻讓吳浩然想起“不破不立”，雞蛋難立，變成小雞，不僅能站立，能鳴叫，而且又跑又跳還能展開(kāi)小翅膀飛一飛，這是一種多大的變化呀！破立之間，打破舊世界，建立新世界；破立之間，出現(xiàn)新變化，孕育新生命。學(xué)豐子愷漫畫(huà)，路曼曼其修遠(yuǎn)兮。誠(chéng)然，吳浩然模仿子愷漫畫(huà)足以亂真，但是他旨在學(xué)習(xí)研究豐子愷，而并沒(méi)有要把自己變成豐子愷，也沒(méi)有因?yàn)閷W(xué)得像豐子愷，而沾沾自喜，停滯不前，更沒(méi)有把描摹豐子愷漫畫(huà)作為賺錢(qián)的手段。吳浩然始終是吳浩然自己，他始終在繼承的基礎(chǔ)之上，勇于探索，尋求突破，深進(jìn)去，跳出來(lái)，在破立之間徘徊升華。這一點(diǎn)，從與他的交往中，從他的博客內(nèi)，從朋友們對(duì)他的評(píng)價(jià)聲里，我感知著他的變化，甚至可以清晰地看到他不斷發(fā)展的軌跡。猶如破繭而出的蝴蝶，吳浩然藝術(shù)逐漸脫胎換骨，慢慢走向成熟。

吳浩然是豐子愷畫(huà)風(fēng)、學(xué)風(fēng)的繼承者、追隨者，是豐子愷隔代的學(xué)生，是最年輕、最有作為的豐子愷研究者，這是無(wú)庸質(zhì)疑的。他學(xué)習(xí)豐子愷用筆、用墨，這也是人所共知的，在此毋庸贅言。我想說(shuō)的是，他除了學(xué)習(xí)豐子愷的藝術(shù)成果，進(jìn)而學(xué)習(xí)豐子愷先生所學(xué)，貼近生活，取材生活，師法造化，道法自然。趙麗蓉、趙本山是大腕級(jí)的小品演員，他們可謂家喻戶(hù)曉，受人追捧的程度簡(jiǎn)直是無(wú)與倫比。為什么兩個(gè)其貌不揚(yáng)的演員，會(huì)成為小品界的不倒豐碑呢？關(guān)鍵一點(diǎn)那就是他們走的是大眾化、平民化、生活化的藝術(shù)之路，從語(yǔ)言到內(nèi)容都與群眾貼心，演繹的是發(fā)生在群眾身邊的故事，都充滿(mǎn)了濃濃的鄉(xiāng)土味。藝術(shù)源于生活，源于群眾，用今天時(shí)髦的話(huà)說(shuō)，草根文化才有生命力，沒(méi)有大俗，哪能見(jiàn)大雅？豐子愷是如此，吳浩然也是如此，在這一點(diǎn)上，吳浩然和豐子愷的關(guān)系，已經(jīng)不是師徒，不分尊卑，而成了同窗好友，是大可以平起平坐的了。豐子愷有敏銳的觀察力，并且熱愛(ài)生活，熟悉生活，對(duì)于生活中一些常見(jiàn)的小事情，他信手拈來(lái)加以錘煉，變成一幅幅漫畫(huà)，都是人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的事情，或許在讀者身上就曾發(fā)生過(guò)，所以，看他的漫畫(huà)，人不由會(huì)心一笑。關(guān)于兒童的子愷漫畫(huà)尤其如此，如《你給我削瓜 我給你打扇》《阿寶兩只腳 凳子四只腳》《新阿大 舊阿二 破阿三 補(bǔ)阿四》等等，真是令人回味無(wú)窮。曾讀豐子愷日記，記得有一篇專(zhuān)寫(xiě)他看到當(dāng)時(shí)下級(jí)見(jiàn)上級(jí)的姿態(tài)的日記，他還畫(huà)了那個(gè)樣子，彎著腰，探著身，卻抬著頭，仰著面，面上堆笑，畢恭畢敬神態(tài)，讓人看著直想笑。這是生活，豐子愷捕捉了。

吳浩然對(duì)生活同樣有著敏銳的觀察力，2010年春晚，小沈陽(yáng)一炮走紅，吳浩然戲畫(huà)了一幅小沈陽(yáng)的漫畫(huà)像，那表情、那服飾，十分傳神，尤其是如四個(gè)小蝌蚪兒拼成的眼睛眉毛，特別逗，讓人不由想起小品《不差錢(qián)》里小沈陽(yáng)精彩的表演，一些諷刺漫畫(huà)，劍拔弩張，能夠打動(dòng)人，但是一些令人發(fā)笑的漫畫(huà)卻更有感染力?！段伨幽耆A》緊跟時(shí)代步伐，響應(yīng)群眾呼聲，為房?jī)r(jià)高不可攀憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民。《起腳餃子落腳面》是吳浩然一幅民俗漫畫(huà)，這幅畫(huà)讓人一下子就融入濃濃的鄉(xiāng)情和深深的關(guān)愛(ài)中，吳浩然自己一句話(huà)說(shuō)出畫(huà)此畫(huà)的淵源：“常想起老家‘起腳餃子落腳面’這句話(huà)！每次回家，老媽基本按此習(xí)俗忙活，圖個(gè)吉利！也是一種平安文化!”畫(huà)面很簡(jiǎn)單，行李箱還沒(méi)來(lái)得及收起，家人已經(jīng)端上了面，小飯桌、小竹凳、小貓咪，桌子上還有一瓶酒、一個(gè)盅、一雙筷，畫(huà)面雜而不亂，吳浩然心思周道，像一幅寫(xiě)生圖真實(shí)地再現(xiàn)了小家小戶(hù)的簡(jiǎn)單生活，尤其是小孩子被托起的那一刻，耳邊仿佛有“哈哈”的笑聲，歡樂(lè)滿(mǎn)屋，其樂(lè)融融。相信這個(gè)場(chǎng)景不止在吳浩然筆下定格，也會(huì)勾起閱者無(wú)盡的回憶。如此漫畫(huà)怎么不引起人們的共鳴呢？

繼承與創(chuàng)新是永葆藝術(shù)之樹(shù)長(zhǎng)青亙古不變的法則。吳浩然與豐子愷一樣有一顆愛(ài)美、愛(ài)兒童、愛(ài)生活、愛(ài)山川、愛(ài)朋友的純潔之心，他喜歡豐子愷藝術(shù)，不惜背井離鄉(xiāng)，不遠(yuǎn)千里，從山東汶上一頭扎進(jìn)豐子愷故里桐鄉(xiāng)，埋身書(shū)堆，暢游筆墨，學(xué)習(xí)豐子愷，研究豐子愷，汲取豐子愷藝術(shù)養(yǎng)分，取其精華，融匯百家，不斷將豐子愷研究推向一個(gè)又一個(gè)高峰，將豐子愷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。吳畫(huà)在豐畫(huà)的基礎(chǔ)上，除了國(guó)畫(huà)的根基，又糅合了水彩的味道、年畫(huà)的味道，色彩更艷，裝飾效果更強(qiáng)，已經(jīng)慢慢形成了自己的面目。他的《葉上花》用石綠石青畫(huà)葉，用黃色畫(huà)花，用色可謂淡雅，卻感覺(jué)十分艷麗。原因是一叢向日葵，他省略了花心，只畫(huà)了花瓣，吳浩然解釋說(shuō)：“連日陰雨，渴望陽(yáng)光！自家畫(huà)法，除花之黑心，感覺(jué)反而更陽(yáng)光?！边@幅畫(huà)得到廣大朋友的認(rèn)可，似與不似之間，意境全出。黃岳年贊嘆“做新一個(gè)豐子愷！”

突出和夸張所畫(huà)物象的特點(diǎn)，估計(jì)是每一個(gè)漫畫(huà)家必備的能力，這是需要很強(qiáng)的觀察力、判斷力和表現(xiàn)力的?？磪呛迫凰?huà)名人漫畫(huà)像就充分顯示了他這一方面的超強(qiáng)能力。他畫(huà)尹相杰、巴金、李大釗、啟功、弘一、聞一多、金庸，都抓住了人物特點(diǎn)，并加以突出和夸張，雖然用筆簡(jiǎn)潔，卻也形神兼?zhèn)洹?/p>

一幅《人在山下走，眼往高處看》逸筆草草，雖簡(jiǎn)單勾畫(huà)，意境卻深遠(yuǎn)，畫(huà)風(fēng)幾乎沒(méi)有了豐畫(huà)的模樣，少了寫(xiě)實(shí)，多了寫(xiě)意，甚至多了逸氣、野氣，平添了幾分齊白石、劉二剛的影子?！队^魚(yú)圖》畫(huà)一位老者趴在桌上觀賞魚(yú)缸之魚(yú)，猶如“莊生夢(mèng)蝶”，老者發(fā)出如許感嘆“我看君命恰似我，君看我命不如君”，當(dāng)然這也是作者的感慨，也能一下子勾住讀者，引起讀者的共鳴。整幅畫(huà)寥寥七八筆，簡(jiǎn)單得無(wú)從再簡(jiǎn)，用筆上也難尋豐氏的影子，但是題詞與畫(huà)面的結(jié)合方法，還是得到豐氏嫡傳。吳畫(huà)與豐畫(huà)一樣，畫(huà)面與題詞相得益彰，讓人不止是欣賞其優(yōu)美的畫(huà)面，還讓人回味那題詞韻味，兩者結(jié)合，恰是一段飽含滄桑的故事了。這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，本質(zhì)上仍是對(duì)豐畫(huà)的繼承和發(fā)揚(yáng)。

子愷漫畫(huà)多題古典詩(shī)詞，如“人散后，一彎新月涼如水”“紅了櫻桃，綠了芭蕉”“月暗小西湖畔路，夜花深處一燈歸”“幾人想憶在江樓”“一葉落而知天下秋”等。詩(shī)詞的意境，用畫(huà)筆渲染而出，有說(shuō)不出的韻味。吳浩然的漫畫(huà)也多題古句，如“誤入藕花深處”“綠窗春睡覺(jué)來(lái)遲”“碧天如水凈無(wú)塵”等，有時(shí)吳浩然還用一些歌名入畫(huà)如“春天里”“在那遙遠(yuǎn)的地方”等，別有風(fēng)趣。題跋與畫(huà)面不管是形式上還是內(nèi)容上要做到合拍，這需要淵博的古典知識(shí)和超凡的領(lǐng)悟力。這需要多讀書(shū)，讀好書(shū)。

吳浩然三十歲時(shí)藏書(shū)過(guò)六萬(wàn)冊(cè)，阿瀅先生說(shuō)吳浩然“瘋狂購(gòu)書(shū)”超過(guò)自己。我與吳浩然結(jié)緣源于他的畫(huà)，而與他交往卻是因他的書(shū)，我更愿意把他當(dāng)成我的書(shū)友。與他相識(shí)三年，通過(guò)網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)，連同他饋贈(zèng)，藏吳浩然編著的圖書(shū)已經(jīng)有厚厚一摞。僅“緣緣叢書(shū)”兩輯就有《豐子愷書(shū)衣掠影》《豐子愷裝幀藝術(shù)選》《豐子愷插圖藝術(shù)選》等八本，還有《民國(guó)漫畫(huà)風(fēng)范》《老上海女子風(fēng)情畫(huà)》等，另外他還主編《楊柳風(fēng)》雜志，還在向多家刊物供稿，吳浩然與全國(guó)各地書(shū)友的交往甚至多于與書(shū)畫(huà)家的交往，從這里看，吳浩然不像一個(gè)漫畫(huà)家，更像一個(gè)藏書(shū)、編書(shū)、讀書(shū)的作家、學(xué)者。

阿瀅去過(guò)吳浩然的書(shū)房，對(duì)他的豐子愷專(zhuān)柜有一個(gè)大致的描述：“豐子愷著作及相關(guān)資料的收藏是浩然的主攻方向，他收藏了五百多種豐子愷著作版本，有豐子愷信札，有豐子愷翻譯、音樂(lè)、美術(shù)、繪畫(huà)的老版本書(shū)籍，有豐子愷畫(huà)封面、插圖、裝幀、題字、寫(xiě)序的書(shū)籍，有發(fā)表豐子愷漫畫(huà)的民國(guó)雜志、郵票以及子愷漫畫(huà)火花，還有一些豐子愷曾經(jīng)讀過(guò)并在書(shū)中有批語(yǔ)的書(shū)籍。”另外吳浩然收藏的民國(guó)漫畫(huà)刊物，一些古籍善本，巴金、葉圣陶、啟功等許多名家的簽名本，都是藏書(shū)家夢(mèng)寐以求的東西。我在《收藏》雜志，還讀過(guò)吳浩然介紹他收藏的弘一法師致李圓凈手札的文章，題目是《無(wú)盡奇珍供世眼 一輪明月耀天心》，可見(jiàn)吳浩然不為人知的收藏還有許多，一經(jīng)展示足以讓文博界、收藏界側(cè)目。然而，對(duì)吳浩然來(lái)說(shuō)，這僅僅是研究的對(duì)象而已。

陸儼少先生在《學(xué)畫(huà)微言》中提出讀書(shū)寫(xiě)字與作畫(huà)的比例是這樣的：“十分功夫——四分讀書(shū)，三分寫(xiě)字，三分畫(huà)畫(huà)?！边@正是吳浩然的寫(xiě)照呀！

2012年4月28日于拙書(shū)堂

漫畫(huà)家吳浩然

吳浩然，1974年出生于山東汶上，現(xiàn)居桐鄉(xiāng)。自幼喜文藝，愛(ài)藏書(shū)，被評(píng)為“嘉興市十大藏書(shū)家”。癡迷豐子愷藝術(shù)，書(shū)畫(huà)承襲“子愷漫畫(huà)”風(fēng)格，發(fā)表及參加全國(guó)漫畫(huà)展作品300余幅。2005年至今，跟隨豐一吟研究豐子愷，現(xiàn)為豐子愷紀(jì)念館館長(zhǎng)。編著出版《豐子愷漫畫(huà)畫(huà)譜》《豐子愷書(shū)衣掠影》《豐子愷裝幀藝術(shù)選》“緣緣叢書(shū)”系列（兩輯八本）、《民國(guó)戲劇人物畫(huà)精粹》等著作。