水彩畫的媒材特征決定了水彩藝術(shù)精神品格的美感。顏料的透明性，以紙為其載體，借助水的親和靈性，韻彩傳情，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的個(gè)性特征，有著自身詩化的美學(xué)內(nèi)涵。水彩畫，以水調(diào)和顏料作畫，分有干濕畫法，水色交融滲透，易產(chǎn)生透明感及輕快、濕潤的藝術(shù)效果。水彩畫成型于十五世紀(jì)歐洲，十九世紀(jì)初英國成立水彩畫家協(xié)會(huì)，出現(xiàn)了專門的水彩畫展。此后，歐美各國水彩風(fēng)行。明清時(shí)期，西學(xué)東漸，西方水彩畫傳入中國。清康熙年間，傳教士郎世寧來華，并任清王朝的宮廷畫師，常使用水彩工具作畫。此后，有不少英國水彩畫家來到中國。西洋水彩畫的性能特點(diǎn)與中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)情趣具有異曲同工之妙，使西洋水彩畫慢慢得到國人的欣賞、接納，并為一些畫家借鑒。

在我國，相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，水彩畫被文人墨客用以自娛，并未形成一個(gè)大的畫系。究其原因：第一，在于尺幅小；第二，在于水彩畫技法與油畫相對(duì)接近，歐美大師透納、薩金特等人的作品，在畫風(fēng)上常常更深地流露出印象派、表現(xiàn)主義的風(fēng)格，注重形狀、明暗、光影、線條和色彩的表現(xiàn)，與中國水墨“六法之中，氣韻第一”“繪畫以筆墨為下，形似勝之，神似更勝，上為向外之意”的傳統(tǒng)幾乎完全背離。二十世紀(jì)八十年代開始，國內(nèi)干筆水彩漸成時(shí)尚，更把這種背離推向了極致。如果不顧水彩原料的透明特征，拋棄了水的韻味，畫作不過是照片的擴(kuò)放。因此水色永遠(yuǎn)都應(yīng)該是水彩畫的主流，必須融會(huì)中國畫水墨酣暢、注重氣韻精神、筆墨盡處畫意無邊的傳統(tǒng)，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的、中國風(fēng)格的水彩作品來。

水彩畫雖屬西洋繪畫，但以水為媒介的作畫方式在中國源遠(yuǎn)流長?！八睘橹形骼L畫觀念和繪畫方法的交匯創(chuàng)造了十分有利的條件，給中國水彩畫家融匯傳統(tǒng)與自由發(fā)揮提供了巨大空間?！八睙o論在西洋水彩畫還是中國水墨畫中都不僅僅是調(diào)合劑，通過水的鋪、潑、漬、洗以及流動(dòng)、浸潤、滲化、沖撞等，不但能夠創(chuàng)造和拓展表現(xiàn)語匯，產(chǎn)生獨(dú)到的視覺感染力，而且還能夠營造或空靈、或虛遠(yuǎn)、或渾莽、或朦朧等各種意境。因此，“水”是水彩畫生命力的重要組成部分，它在水彩畫中有著獨(dú)特的審美價(jià)值和審美旨趣。

曹新建先生的作品清新脫俗，水潤自然，筆下的山、水、雨、樹都有著一股朦朧美，是他發(fā)自內(nèi)心的真情流露。曹先生以他熟練富有個(gè)人風(fēng)格的技法，創(chuàng)作出許多自然清新、內(nèi)涵豐富、色調(diào)高雅、構(gòu)圖優(yōu)美、樸實(shí)無華的作品。尤其曹先生在對(duì)水的研究和運(yùn)用上，沒有著力于對(duì)用水一招一式、一技一法的揣摩，而是注重在宏觀上把握浸潤淋漓的水性靈魂，充分發(fā)揮了水的靈性，以水造“勢(shì)”，以水造“境”，以水“暢神”。面對(duì)他的作品，可以感受到情感隨同水分溢瀉于紙上，那晨曦暮靄、煙雨云霞頗有“水墨淋漓幛猶濕”之感，讓我們盡享水彩畫特有的水意、酣暢的快意和韻味悠長的美感。他以水代歌，唱出了自己的心聲，抒發(fā)了對(duì)大自然的深情禮贊。這一點(diǎn)，在他的《城郊秋晨》《瀏陽河清晨》等作品中，表現(xiàn)尤為明顯。水是流動(dòng)的，它的品格清澈、明凈，水下的色彩變幻詭奇，水與彩的交融，構(gòu)成了一個(gè)繽紛淋漓、晶瑩澄澈而又瞬息萬變的世界。水色在流動(dòng)、撞擊、融合、分解的過程中產(chǎn)生了種種神奇美妙的肌理效果。

曹先生擁有純熟的水彩技巧。在他的作品中，《山路》《退潮啦》《婺源思口》表現(xiàn)了對(duì)色彩運(yùn)用的得心應(yīng)手——黃、群青，大色塊的鋪陳，或者絢爛明麗，或者深厚沉穩(wěn)，大氣灑脫，極富張力。黃色的遠(yuǎn)山草原、黃色的陽光海岸，其實(shí)很多畫家是忌諱用黃的，尤其是大面積的黃，用不好就會(huì)嘈雜而庸俗。而曹老師的“黃”，卻異常寧靜和舒展，似乎已由絢爛之極復(fù)歸于簡(jiǎn)括。

《老家》《靖港古鎮(zhèn)》則著重于對(duì)光影、明暗的刻畫，以洞悉萬物的筆觸，穿透性地表現(xiàn)出深淺不同的色階和亮度。《靖港古鎮(zhèn)》描繪的是長沙市湘江下游西岸的一個(gè)古鎮(zhèn)，曾為三湘物資集散的繁榮商埠，美名“小漢口”，現(xiàn)仍保留有不少清代建筑，如古驛站、古街、古作坊等。靖港古鎮(zhèn)的老人們說：那里曾經(jīng)是人間天堂，那里曾經(jīng)讓人神往。畫中這狹窄的街巷、老舊的房屋，在人們的心中是那么的親切，那么的難以割舍。如今當(dāng)高樓大廈矗立在我們面前時(shí)，這些老建筑也伴隨著人們的記憶漸行漸遠(yuǎn)，但《靖港古鎮(zhèn)》的精彩畫面卻定格在許許多多靖港人的心中。有人說，“寫實(shí)的老建筑能讓人們回憶那難忘的往事”；有人說，“畫面上熟悉的房屋能讓人觸景生情”；而我則認(rèn)為，“一幅好的作品既能讓人們產(chǎn)生共鳴，又能引起人們美好的回憶，這才是最難能可貴的”。

意在筆先，心隨意走，手隨心動(dòng)，曹先生的水彩畫布局從容巧妙，他的水彩世界包羅萬象，田園城鎮(zhèn)、晨霧晚晴、四季雨雪，一片色彩、一縷光、一個(gè)瞬間，都可以入畫，都可以被定格為永恒。意境，是中國畫的最高標(biāo)準(zhǔn)。自古作畫形易而神難，至于神采，自非胸中過人，有不能為者。曹老師沉醉于朝暉夕陰、雨雪初霽，并且擅長用虛實(shí)相間的意象，來營造恢弘清遠(yuǎn)的意境。在《城郊初雪》等作品中，都可以感受到天地?zé)o盡畫外有音的深意，都可以觸摸到畫家海納百川會(huì)心萬物的襟懷。

水彩畫的魅力在于只有真實(shí)和真誠地表現(xiàn)了作者對(duì)自然、對(duì)生活的真情實(shí)意，才能引起觀眾的共鳴。曹先生正是通過西洋水彩畫的工具材料表現(xiàn)了中國繪畫的傳統(tǒng)精神，通過爽健、灑脫、自然、酣暢的水彩畫語言抒發(fā)激情與理想，表達(dá)情感和審美觀，使原本充滿詩化特點(diǎn)的水彩畫語言實(shí)現(xiàn)了一種性格化的釋放、一種精神的放飛。

畫家曹新建

曹新建，1972年生，湖南張家界人。1998年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)創(chuàng)作《退潮啦》被留校。作品多次參加省市展覽，多幅作品被私人收藏。2002年應(yīng)邀為瀏陽市政府設(shè)計(jì)仿古步行街民俗圖案48幅，得到瀏陽市文藝界好評(píng)?，F(xiàn)為長沙職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系副主任、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省設(shè)計(jì)家協(xié)會(huì)會(huì)員、長沙市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南工藝美術(shù)職業(yè)教育集團(tuán)理事、中國職業(yè)教育協(xié)會(huì)藝術(shù)教育委員會(huì)藝術(shù)協(xié)作委員會(huì)會(huì)員。