文學張力理論開拓了文學欣賞的新天地。我們可以這樣理解小說的張力：在整個小說活動過程中，凡當至少兩種似乎不相容的小說元素構(gòu)成新的統(tǒng)一體時，各方并不消除對立關(guān)系，且在對立狀態(tài)中互相抗衡、沖擊、比較、襯映，使讀者的思維不斷在各極中往返、游移，在多重觀念的影響下產(chǎn)生的立體感受。小說張力理論開拓了小說欣賞的新視野，探尋著文學魅力之所在。

本文從小說人物、結(jié)構(gòu)、情感、主題、情節(jié)和虛構(gòu)等幾個呈現(xiàn)點談?wù)勑≌f的張力。

小說人物的張力。小說人物是各種矛盾的統(tǒng)一體，人物的各種沖突構(gòu)成了小說的張力。泰戈爾筆下的素芭，是一位社會生活中受壓迫受侮辱的女性，她的人物形象特征是吸納型的，承受著來自社會，家人各個方面的壓迫與侮辱。小說這樣呈現(xiàn)著人物的生存狀態(tài)：在家人、鄉(xiāng)人的眼里，素芭是一個廢人，作為一個人的正常的生命體承認被拒絕了。在大自然的眼里，素芭是其中的一分子，能互相交流。但在家人、鄉(xiāng)人的眼里，她是個另類，沒人和她交流。而作為人的存在，人的生存主要標志之一是否能與他人交流。素芭與家人、鄉(xiāng)人的交流期盼被拒絕了，一個生命體生存的承認的期盼被拒絕了。在動物的眼里，素芭是伙伴。但她是人，不應只生活在動物世界里，應生活在人的社會之中。在這里，她作為一個社會人的社會性的承認的期盼又被拒絕了。在好友的眼里素芭是無用的人，素芭的努力、幻想和企盼連好友都不會在意。素芭作為一個人的價值的承認的期盼又被拒絕了。在父母的眼里素芭是一頭無言的牲畜，父母也不在意她的意愿、她的生活、她的未來和歸宿，更不在意她的掙扎，素芭作為一個生活選擇的人，人權(quán)的承認也在她的無奈、怨恨、驚恐中被剝奪了。在婆家人、丈夫的眼里，素芭先是個“女人”后是個“東西”，作為名義上的妻子，誰在意過她的存在和存在的權(quán)利？作為一個妻子的承認的期盼也被拒絕了！做一個受人尊敬和丈夫在意的妻子，是一個女人在人世間最大的幸福也是最大的歸宿和期盼之一，但素芭卻被無情的拋棄了?？蓱z的素芭將如何生活，何處是她的歸宿？留給我們的是一個沉重的“棄”字！從人物意義上來說，我們多少人都曾經(jīng)被拒絕、被剝奪，被“棄”過呢？這正揭示著人世間的一種普遍的生存狀態(tài)，表現(xiàn)出小說中人物的張力！

小說結(jié)構(gòu)的張力。結(jié)構(gòu)能夠構(gòu)建張力。敘事的簡省營造了開放的張力空間。斯特林堡的《半張紙》的結(jié)構(gòu)構(gòu)成了簡約而節(jié)制的張力。小說中的“半張紙”作為“容器”承載著主人公兩年生活的記錄。這“半張紙”呈現(xiàn)這樣幾個方面：首先是主人公怎樣過這兩年的生活？——認認真真、全心全意地生活過，用主人公的話說，這兩年里“他已經(jīng)嘗到了一些生活所賜予人的最大的幸?！保彩撬@兩年的今生今世的證據(jù)。其次是主人公怎樣看待這兩年的生活？失去時（第1段的呈現(xiàn)）是悲痛，留戀，失去后（最后一段的內(nèi)容）是走出悲痛，迎接新的生活。最后是主人公怎樣處理這兩年的生活？搬家，意味著告別，告別這兩年的生活；讀“半張紙”，意味著回憶、懷念這兩年的生活；“吻了吻，仔細地將它折好，放在胸前的衣袋里”，意味著要銘記，記住這兩年的生活；“他走出去時并不是垂頭喪氣的。相反，他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人”，意味著走出，穿越了喪妻夭子的痛苦。作者把“這兩年的生活”讓主人公在兩分鐘內(nèi)完成回憶，在表達方式上是速描式的、簡約的表達，而不是延遲式的細膩的描繪。作者通過這種結(jié)構(gòu)的形式告訴讀者，對主人公的一生來說，這兩年的生活是他一生中的一段經(jīng)歷，一次收獲，一個繼續(xù)前行的資本，而不是也不應是他人生的全部，他還有較長的人生的路要走。所以，主人公要回憶，但并不停留；要銘記，但并不沉溺；要悲痛，但并不倒下；重要的是，把握當下！小說用結(jié)構(gòu)本身演繹著小說的主旨，表現(xiàn)著小說的張力。

小說主題的張力。反對主題明確是新小說理論的主張。主題的模糊性形成了張力。《丹柯》的主題用形象來揭示，表現(xiàn)出主題的多元性。從文本表層來看，主題有較強的指向性——“英雄與困境”主題，表現(xiàn)困境中的英雄和英雄的人文情懷。但人物形象本身所蘊含的主題并不是單一和唯一的，當我們?yōu)橛⑿郢I身所感動的同時，人物形象最后的遭遇，又很自然地引出了一個永恒的命題：英雄所做的一切為了誰？英雄最后的遭遇又能怪誰？英雄的這種悲劇是誰造成的？能否找到一個具體的承擔人或承擔人群？能否有一個具體的而又明確的答案？誰也不能回答，正是這篇小說主題張力的所在。而在現(xiàn)實社會生活中，多少年來，多少人能夠真正地理解和接受英雄丹柯式悲?。吭谖覀兠總€讀者的身上是否能找到造成悲劇的元素？……這一個個靈魂的拷問和時代的拷問，更是《丹柯》主題的深層張力！

小說情節(jié)的張力。情節(jié)是最能體現(xiàn)小說張力的重要元素。情節(jié)張力就是情節(jié)的矛盾沖突而形成的期待式懸念。伯爾的《在橋邊》的情節(jié)是掙扎中的追求。主人公在“要數(shù)據(jù)”還是“要情感”的一次次的沖突和掙扎中，經(jīng)受著心靈的選擇與追求。第一次掙扎，是“數(shù)據(jù)的較量”。這是故事情節(jié)的發(fā)生，是看重數(shù)據(jù)，還是不看重數(shù)據(jù)？掙扎的結(jié)果是，“我”選擇了“亂數(shù)”。第二次掙扎，是“愛的較量”。這是故事情節(jié)的發(fā)展，是愛數(shù)據(jù)，還是愛姑娘？掙扎的結(jié)果是，“我”選擇了“不數(shù)”。第三次掙扎，是“情感的較量”。這是故事情節(jié)高潮，是要飯碗，還是要情感？掙扎的結(jié)果是，“我”選擇了“漏數(shù)”?！拔摇钡陌祽?，“我”的追求的目的是什么，會不會有一個現(xiàn)實的結(jié)果？作者把小說的故事情節(jié)繼續(xù)構(gòu)建的任務(wù)讓給了讀者。但主人公曾有過暗示：“我愛她。但是她什么也不知道，我也不愿讓她知道?！彼灾魅斯冀K沒有把他的追求作為一種可以實現(xiàn)的現(xiàn)實追求，只是作為精神的寄托來對抗這種忽視人的精神存在的社會傾向。但這種追求的結(jié)果將會怎樣？主人公的這座心靈之橋?qū)⒖缦蚝翁?？彼岸又在何方？將成為一座完整的橋，還是一座斷橋？……主人公處于情節(jié)的波折中，讀者也隨著情節(jié)的波折而搖擺，引發(fā)著讀者無限的情節(jié)構(gòu)想，感受著情節(jié)的張力。

小說情感的張力。人物情感世界是一個充滿張力的天地。愛與憎，既對立又統(tǒng)一，糾結(jié)著，互斥著，形成了強大的張力，使作品堅實、豐厚、富有質(zhì)感，也使讀者獲得了豐富、多義的閱讀感受。加西亞·馬爾克斯的《禮拜二午睡時刻》的情感表達方式是非常態(tài)中的常態(tài)表達。小說中的母親從生活的狀態(tài)來說，從母親群體形象來說，從社會道德理念和輿論氛圍來說，都處于非常態(tài)之中：獨生兒子突然被作為“小偷”打死了，沒有見過兒子的遺體，沒有親自參加過兒子的安葬，此時的她在眾人的眼里將作為一個“小偷”的母親去看兒子的墳墓，獻上一位母親對已死去的兒子的哀思。小說中的人物情感通過三個地點來表達：火車上的母親，是一位保持著克制，維護著尊嚴，保持安貧如素的人慣有的鎮(zhèn)定安祥的“安然”的母親，她的坐姿，她對女兒的要求，維護和保持一個窮人母親的尊嚴——我是窮人，但是人。我是“小偷”的母親，但我是母親。我去給兒子掃墓，去做一個母親都該做，也都會做的事情。而在下車前，“她母親也用慈祥的目光看了女兒一眼”，這個細節(jié)，流露了一個母親的柔情，表達著一個女性的常態(tài)。在神父家中的母親，是一位“很平靜又很執(zhí)拗”，“神色自如”，“不動聲色”，又始終堅持著，要達到馬上去掃墓的愿望，并毅然維護自己心中的兒子形象的“泰然”的母親。我沒有為兒子送上最后一程，就讓我見見兒子的墳墓吧，我只想向兒子表達一位母親的哀思。她堅持著一位普通母親的人間常情的表達。當在她聽到神父的妹妹說“神父才躺下五分鐘”時，她在解釋火車三點半就要開的理由時，“她的回答很簡短，口氣很堅決，不過聲音還是那么溫和，流露出各色各樣的復雜感情”——打擾人家了，含著過意不去的歉意。當神父出于同情關(guān)照她怎樣還鑰匙時，“那個女人注意地諦聽著神父的話，然后向他道了謝”——你關(guān)心我，我知道，我感謝你。在這非常態(tài)中，她流露出一個女性的常態(tài)——善解人意，表達著歉意，表達著謝意，而這種常態(tài)的表達，更令人感動。大街上的母親，是一位果斷、堅強，“我們這樣好”的“坦然”的母親。我是“小偷”的母親，但我是母親，“小偷”的母親也有喪子之痛，也有對親人的哀思，無論是小偷，還是不是小偷，兒子就是兒子，母親就是母親。大街上，母親從女兒手里把鮮花奪過去，是為了把眾人的目光移集到自己的身上，為女兒減輕一點目光下的壓力，而“她挽著小姑娘的手朝大街走去”，既是本能地保護著女兒，也是讓女兒支撐一下自己，從弱小的女兒的手臂上，尋求一點力量的依靠，這既是一種母親情感的折射，又是一種女性情感的流露。這位母親的偉大，是在這非常態(tài)中常態(tài)地表達著，表達著一個母親的常態(tài)，也表達著一個女性的常態(tài)，這是一種多大的情感張力！

小說虛構(gòu)的張力。小說是虛構(gòu)的別稱。高爾基說：“一切巨大的作品都使用了虛構(gòu)，而且不能不使用它?！庇谑潜阌辛颂摌?gòu)與真實的結(jié)構(gòu)張力?？ǚ蚩ǖ摹厄T桶者》的魅力在于故事的虛構(gòu)與形象的真實。如果用現(xiàn)實主義的筆法來寫，它只是一篇普通的譴責性小說。作者用虛構(gòu)讓故事本身更具有揭露的力度，因為煤老板對窮人一般的請求已經(jīng)麻木不仁，作者嘗試著讓這位卑微的借煤者騎著煤桶去借煤，讓主人公天真地幻想著通過這種浪漫而又美妙的行為，能“美妙”地感化葛朗臺式的煤店老板和老板娘，從他們那里借到用平時普通的行為去借而借不到的至少一鏟的煤。但無論“我”怎么喊，老板似乎聽見了，老板娘沒有聽見，更沒有看見，用圍裙一扇，把太輕的，沒有抵抗力的，無助的“我”給扇走了，浮升到冰山區(qū)域，永遠消失了。這個美妙的努力還是沒有借到煤，反而提前結(jié)束了生命。從故事的原型來看，可能是這樣的故事：有一個窮人又餓又冷，奄奄一息，冒險借煤，抱著煤桶從樓梯上滾下來，暈了過去，產(chǎn)生幻覺，幻覺消失，餓死凍死。作者把這個幻覺的過程虛構(gòu)之后，使這個借煤行為表面上變得美妙起來，但結(jié)局還是令人辛酸：在這物欲橫流、缺少悲憫情懷的人世間，卑微的人再美好的理想也只是一個無法實現(xiàn)的毫無現(xiàn)實意義的幻想，只是一個美麗的虛構(gòu)而已。留給讀者的是更深的悲憫和更多的思考?！厄T桶者》用虛構(gòu)這一小說元素的本身揭示了這篇小說的主題，而且是超越一般的具有普遍意義的主題。在這人世間，多少年來，多少個歲月，在多少卑微的人們身上，一直在重復著這個古老的歌謠！這就是這篇小說虛構(gòu)中體現(xiàn)真實的張力的魅力！

從上述小說中可以看出，種種因素間相互作用力與反作用力之間的對立沖突與緊張關(guān)系，造成了小說的超常特性——莊與諧、清與濁、虛與實、形與神、質(zhì)與文、言與意、體與用、剛與柔、疏與密、曲與直、疾與遲、整與散、美與丑、善與惡、隱與顯，這些張力給了小說無限的魅力。

勞海英，語文教師，現(xiàn)居浙江慈溪。責任編校：洪 鳴