徐田　肖靜

摘要：時代性與技術(shù)性的融入，使得今天水墨風(fēng)格動畫所呈現(xiàn)的畫面有別于傳統(tǒng)，相比傳統(tǒng)可稱之為新水墨風(fēng)格動畫．相應(yīng)的創(chuàng)作方法改變也是必然的。從而探究和整理其創(chuàng)作方法對于“中國風(fēng)”盛行的今天尤為重要。

關(guān)鍵詞：水墨風(fēng)格；角色設(shè)計；數(shù)字化

水墨風(fēng)格動畫作為中國學(xué)派的代表。發(fā)展為今天的新水墨風(fēng)格動畫更是需要符合現(xiàn)代審美習(xí)慣和市場導(dǎo)向。才能重樹中國學(xué)派在世界中的地位。而動畫技術(shù)的發(fā)展給了它超越傳統(tǒng)水墨風(fēng)格動畫的重要條件。所以探索創(chuàng)作方法成為新水墨風(fēng)格動畫發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。水墨風(fēng)格插畫是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作和模擬傳統(tǒng)水墨畫的插畫藝術(shù)設(shè)計。它在吸收傳統(tǒng)水墨畫的精華同時，用數(shù)字技術(shù)經(jīng)過計算機(jī)算得的結(jié)果表現(xiàn)出各種形象的圖案元素。經(jīng)過屏幕顯示出來，構(gòu)成紛繁復(fù)雜的圖形與顏色。使其形成成千上萬的數(shù)字信息與計算機(jī)屏幕上的每個像素點(diǎn)相互對應(yīng)。利用計算機(jī)的特性來大大提高數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫的自由度和靈活性。

人物設(shè)計是“概念設(shè)計”中最為核心也是最為困難的工作。它的設(shè)計對象是動畫中的各種人物角色，所以在創(chuàng)作中也經(jīng)常把“人物設(shè)計”簡稱為“人設(shè)”。從文字到形象的創(chuàng)作是一個相當(dāng)艱難而漫長的創(chuàng)作歷程?！叭宋镌O(shè)計”則是指使用描述和說明性的語言來對人物場景等相關(guān)的方面做盡可能詳細(xì)的說明和描述，其目的就是要建構(gòu)一種盡可能形象化的概念來為情節(jié)和形象設(shè)計提供清晰的設(shè)計概念。中國藝術(shù)家從長期的生活實(shí)踐和藝術(shù)買踐中，總結(jié)出藝術(shù)規(guī)律和情感體驗，并用固定藝術(shù)符號表現(xiàn)這種規(guī)律和體驗，從而形成了程式化和符號化的藝術(shù)手法。在民間美術(shù)中，不同的色彩給人的直觀感受和傳統(tǒng)中對色彩的情感態(tài)度構(gòu)圖中不同位置的形象之間的關(guān)系等都具有約定俗成的特性。我國許多動畫片都吸收了民間美術(shù)的這種特性。

水墨動畫片作為我國首創(chuàng)的一種動畫片樣式，具有濃厚的民族特色。卓然不以五彩為貴的墨，在傳統(tǒng)的運(yùn)用中，實(shí)則具有色彩的追求，故自古即有五墨六彩之說張彥遠(yuǎn)所說的五色，亦即指此。關(guān)于五墨的說法，各家略有差異，但通常以“干、焦、濃、淡、濕”較為眾多研究者認(rèn)可，六彩則是在此基礎(chǔ)上加上了“白”。水墨動畫以線和墨色的變化來渲染形象，有時也采用“沒骨法”渲染形象。墨的變化自然，不同的事物通過墨的“五色六彩”變化來凸現(xiàn)，過度自然、不留痕跡，很少用線條加以分割。

《山水情》采用粗獷的“大寫意”畫法描繪山水和人物，人物與環(huán)境之間過渡自然流暢。當(dāng)少年坐在山上，面對群山彈奏古琴時，他的身體與群山的界限變的很模糊，高遠(yuǎn)的意境、優(yōu)美的旋律和少年的形象三者融為一體，曠達(dá)中透出自在和從容。少年彈奏古琴時，攝像者采用現(xiàn)場作畫拍攝的手法，水墨在紙張上渲染出“高山流水”的江山美景。具有濃厚的詩意，意境高遠(yuǎn)、灑脫。

構(gòu)圖上，水墨寫意畫把構(gòu)圖叫做經(jīng)營位置，畫面是需要精心的安排、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治龅?，是需要用一種全局整體的觀念來控制的。而在動畫作品中，構(gòu)圖是圍繞作品的立意展開的。對于具體的構(gòu)圖方式，需要整體處理畫面的關(guān)系，同時兼顧畫面的主次和疏密虛實(shí)變化。在構(gòu)成的要素上，水墨寫意畫在表現(xiàn)明暗、前后、主次的時候更多的是運(yùn)用線條的對比、面的對比，以及線條的穿插、面的穿插。水墨寫意畫構(gòu)圖十分注重畫面的虛實(shí)、疏密等對比關(guān)系，講求疏可走馬、密不透風(fēng)、虛中有實(shí)、實(shí)中有虛等，并善于留白等來表達(dá)背景和意境，其中“留白”是集中、概括、提煉的結(jié)果，因而它可以表現(xiàn)更多的東西，擴(kuò)大境界，引起聯(lián)想?！度齻€和尚》中采用了大量留白的構(gòu)圖方法，片中并未過多的刻畫路面，卻通過富有墨韻的淡黃色石階隨著角色的行走零星的點(diǎn)綴在周圍，讓人一眼就明白是在山路上，不但突出了角色所處的位置，并留給了人們以無限遐想的空間，體現(xiàn)了中國寫意水墨畫所特有的張力。

塑造人物時，恰當(dāng)?shù)纳眢w形態(tài)設(shè)計具備其他的細(xì)節(jié)和面部設(shè)計所不可取代的表現(xiàn)力，但是在最后的效果呈現(xiàn)中，它往往因為其在整個故事發(fā)展中較為隱性而經(jīng)常被人們所忽視。這種不可取代的重要作用和不為人所關(guān)注的特性恰好是身體形態(tài)設(shè)計所應(yīng)起到的作用。人物的喜怒哀樂與表演在動畫和電影中通常集中在面部和手的表情上，但是作為專業(yè)的動畫設(shè)計者與創(chuàng)作人更應(yīng)該特別重視這種相對隱性的設(shè)計在整體的形象設(shè)計中的重要作用。另外，一個好的身體形態(tài)的設(shè)計不但本身可以傳遞人物的類型與明確的性格概念，在角色的動作設(shè)計中也將起到一定程度的決定性作用。換言之，體形將決定一個角色的動作特征。漫畫《罪惡之城》是這方面設(shè)計非常成功的經(jīng)典作品。暴力警察MARV找到被拐走的小女孩時的情景。畫家舍棄了細(xì)節(jié)和表情的描畫，通過強(qiáng)烈的逆光和簡約的黑白對比所展示出的人物的外形輪廓非常明確地將MARV的強(qiáng)悍有力和小女孩的弱小、可憐表現(xiàn)得淋漓盡致。

在不斷發(fā)展的社會意識形態(tài)影響下。數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫擺脫了傳統(tǒng)繪畫形式的制約，不斷創(chuàng)新。立在追求更為個性化的表達(dá)與渲瀉，各種形式的數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫百花齊放。而且插畫師們的個人特色十分突出。像在商業(yè)插畫界非常有名的張旺，其玄幻類的水墨風(fēng)格插畫已經(jīng)成為他作品中的典型代表，作品的個人風(fēng)格也極其強(qiáng)烈，有高度的水墨視覺沖擊力。單就計算機(jī)中提供的色彩來講。它和現(xiàn)實(shí)中的顏料有區(qū)別的。計算機(jī)提供的調(diào)色板比現(xiàn)實(shí)中調(diào)色板中的顏色種類豐富了千萬倍，插畫師們在用電腦繪制作品的時候，完全不用考慮顏料不齊全的問題，只要你能想到的色彩，計算機(jī)都可以幫你達(dá)到，只需要以自己的視覺色彩為原則來設(shè)計畫面即可，計算機(jī)中的色彩比現(xiàn)實(shí)中的顏料更純凈，色彩鮮明、并且沒有雜質(zhì)，只要插畫師們自己對計算機(jī)中的數(shù)字色彩充分理解，那么每個插畫師都可以創(chuàng)造出富有自己個性的、令人驚奇的個人色彩風(fēng)格，制造出一種視覺上的美學(xué)震撼。這就是數(shù)字化插畫色彩的魅力，是任何傳統(tǒng)繪畫色彩都不能比擬的

隨著數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫特點(diǎn)豐富。越來越多的美術(shù)工作者運(yùn)用電腦進(jìn)行創(chuàng)作，使數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫十分多樣化，各種風(fēng)格，并駕齊驅(qū)。隨著近幾年游戲產(chǎn)業(yè)攀升為國民經(jīng)濟(jì)第二大支柱產(chǎn)業(yè)。數(shù)字化水墨風(fēng)格插畫異軍突起。牽動觀眾的心要用人設(shè)來打動觀眾，也就是人物要被賦予性格。但是由于早期中國的動畫師多半是美術(shù)專業(yè)出身。對于傳統(tǒng)繪畫有著深厚的情感與豐富的學(xué)識，反應(yīng)在動畫片中。角色形象與背景的設(shè)計靈感來自于古代繪畫、壁畫、民間藝術(shù)，其“裝飾性”大于功能性。中國動畫中的角色形象沒有典型化的特征。也就是觀眾從外表無法判斷角色的個性。角色的形象不具備突出性格的功能，而是作為整部影片美術(shù)風(fēng)格的—個表現(xiàn)元素。人設(shè)已經(jīng)脫離了動畫藝術(shù)中人設(shè)的屬性而獨(dú)立存在。缺少了生動性和親和力。不能對動畫故事起到輔助作用。一個優(yōu)秀而經(jīng)典的動畫角色，不僅可以吸引觀眾對該動畫的關(guān)注并給觀眾留下深刻的印象，而且能夠?qū)φ麄€故事情節(jié)起到推波助瀾的作用。在具體設(shè)計各種角色時，設(shè)計師應(yīng)該反復(fù)揣摩角色內(nèi)心深處的個性特征，反復(fù)推敲整個角色的造型特點(diǎn)，從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出能打動觀眾的具有獨(dú)特個性的角色。

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