黃偉峰

摘要：中國數(shù)字電影的制作和發(fā)行體制缺乏市場意識、競爭意識和創(chuàng)新意識，加上專業(yè)數(shù)字技術(shù)人才的缺乏，使得中國數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)，尤其是在中國全面加入WTO后，面臨著前所未有的嚴峻挑戰(zhàn)和巨大沖擊。因此，貫徹落實和大力依靠科學(xué)發(fā)展觀，借鑒世界數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)秀經(jīng)驗，結(jié)合我國政治、經(jīng)濟和文化特點，創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路，突破產(chǎn)業(yè)發(fā)展瓶頸，探索并最終形成適合中國國情的科學(xué)的數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)體系已成為迫在眉睫的課題。

關(guān)鍵詞：中國數(shù)字電影；發(fā)展；數(shù)字技術(shù)；人才；問題；對策

1數(shù)字電影的概念

狹義上的數(shù)字電影概念，是以計算機數(shù)字技術(shù)為依托，改變原有的傳統(tǒng)電影運作模式，將電影的制作、發(fā)行、放映有機的融為一個系統(tǒng)，可以說，是數(shù)字技術(shù)催生了數(shù)字電影。廣義上的數(shù)字電影概念，是指“以數(shù)字技術(shù)和設(shè)備攝制、制作、存儲的故事片、紀錄片、美術(shù)片、專題片以及體育、文藝節(jié)目和廣告等，通過衛(wèi)星、光纖、磁盤、光盤等物理媒體傳送，將符合技術(shù)要求的數(shù)字信號還原成影像與聲音，放映在銀幕上的影視作品?！保?］本文筆者把數(shù)字電影的概念定義為：由數(shù)字技術(shù)貫穿創(chuàng)作、編輯及放映全過程，并且場景設(shè)置、主要人物的表現(xiàn)和故事的敘述都是由數(shù)字技術(shù)參與完成的電影。

2中國數(shù)字電影發(fā)展中存在的問題

2.1電影數(shù)字技術(shù)落后

在過去的幾十年里，數(shù)字技術(shù)在國外的電影制作中慢慢發(fā)展，目前已經(jīng)運用的很成熟，特別是美國電影界，在長期的探索和實踐中，與地方科研優(yōu)勢的結(jié)合，美國電影表現(xiàn)出的先進數(shù)字技術(shù)水平及完整、獨特的制作模式，已擁有了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，領(lǐng)跑全球數(shù)字電影的發(fā)展。我國電影制作在運用數(shù)字技術(shù)的方面算是剛剛起步，到目前為止只有短短的十幾年時間，數(shù)字電影特效的生產(chǎn)技術(shù)以及攝像技術(shù)仍處于起步階段，與歐洲和美等國相比還存在較大的差距。電影的生產(chǎn)，后期制作在中國只能進行一些基本的、經(jīng)濟效率及生產(chǎn)水平較低的項目，如改變背景等。較高水平的數(shù)字技術(shù)制作還要依托給國外優(yōu)秀的制作公司。數(shù)字影視制作近年來在我國得到越來越多的重視，一些從事電影制作的工作人員也在不斷的探索與嘗試制作數(shù)字電影，這在某種意義上也在推動我國數(shù)字技術(shù)在影視制作技術(shù)方面的不斷發(fā)展。

國家廣電總局電影局局長童剛在談到中國電影發(fā)展時談到，“中國電影能在幾十年中取得這樣的進步離不開電影技術(shù)的推動作用，離不開所有電影技術(shù)工作者的共同努力，是他們讓我們真切地看到了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前景，讓我們對電影業(yè)未來的發(fā)展充滿了期望。”［2］童剛局長關(guān)于電影科技推動電影發(fā)展的觀點對目前中國電影業(yè)的發(fā)展具有重要的指導(dǎo)意義，我們也不難看出，中國電影業(yè)真正想提高票房收入，就必須緊緊依靠科技的進步，恰當?shù)倪\用數(shù)字技術(shù)。近年來，我國影視數(shù)字技術(shù)與國外水平越來越接近，但是還需要將其積極的運用到影視藝術(shù)的創(chuàng)作中。我國的影視藝術(shù)創(chuàng)作的落后某種程度并不是技術(shù)上的不足，而是我們在新技術(shù)環(huán)境中落后的影視制作觀念的問題。所以我們不能只將影視創(chuàng)作的重點放在數(shù)字技術(shù)領(lǐng)域，要在全球的影視發(fā)展中不斷學(xué)習(xí)，不斷更新創(chuàng)作觀念。

2.2數(shù)字特技制作資金投入少

數(shù)字特技效果制作應(yīng)用在影視藝術(shù)制作中的成本費用是相當昂貴的，好萊塢大片都是大制作的電影，是很具代表性的例子。然而大制作、高投入又是確保影片最終視覺效果與張力的保證。劉言韜說：“在國外沒有一部特技含量較多的影片在特技上的花費在100萬到200萬以下的。我們用不到二十分之一的經(jīng)費想達到相同的視覺效果，客觀上講是不可能的?！边@就足以證明，我國在數(shù)字電影制作中缺乏相對的信心，無論是電影的制作者還是電影的投資者，資金投入不足將會是長期困擾我國數(shù)字電影發(fā)展的嚴峻問題。參與我國影視制作人員對數(shù)字技術(shù)在影片制作中的運用沒有足夠的重視，加之資金上的缺乏，我國數(shù)字電影的發(fā)展將會是坎坷的

2.3數(shù)字特技觀念滯后

2010年6月13日，在“中國電影與好萊塢合作新疆域”論壇上，馮小剛直言，“中國電影的水平很像中國足球，從技術(shù)的角度來講與世界上發(fā)達國家的水平差距還很大。中國電影過去既缺技術(shù)也缺錢，現(xiàn)在雖然不缺錢了，但還缺少高新技術(shù)?！保?］他指出，目前的國內(nèi)電影數(shù)字技術(shù)和美國好萊塢的水平還相差十幾年的時間。雖然數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)制作中的應(yīng)用雖然屢見不鮮，但是對于數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)中的作用卻還有大批的影視工作者并不了解。加之缺乏水平較高的技術(shù)人員，數(shù)字技術(shù)在我國影視制作領(lǐng)域的推廣還有一定的難度，對數(shù)字技術(shù)在電影制作中的不明確認識是目前阻礙我國數(shù)字電影迅速發(fā)展的主要障礙之一。國內(nèi)外大片已經(jīng)顯示出數(shù)字制作技術(shù)在影片中的強大的視覺沖擊力及幾乎完美敘事能力，但仍然有一批電影編導(dǎo)對數(shù)字特技的制作認識不夠，并沒有從根本上了解數(shù)字特技在電影制作過程中的強大魅力。甚至有些影視藝術(shù)工作者僅僅將數(shù)字技術(shù)作為節(jié)約影片制作成本的工具，不重視前期影視制作的品質(zhì)，只將希望寄托在后期的數(shù)字技術(shù)上，沒有真正的考慮到怎樣才能達到最好的視覺效果，只是一味的考慮降低影片制作的投入成本。眾多影視制作中不正確的觀念，使數(shù)字技術(shù)在影視作品拍攝之初就沒有被重視和較好的利用，現(xiàn)代的技術(shù)不僅沒有使電影得到更好的制作效果，反而造成了很多不必要的浪費。

3中國數(shù)字電影面臨的挑戰(zhàn)

3.1國際數(shù)字電影市場的強力輸出

自2001年，中國加入世貿(mào)組織成功以后，為國外尤其是歐美各國優(yōu)秀的電影作品進入中國電影市場提供了制度化、合法化的保護。這就導(dǎo)致國內(nèi)本就落后的電影業(yè)承受巨大的市場壓力。然而，國外各種優(yōu)秀的影視作品也不知不覺的影響著我國影視行業(yè)的變革與發(fā)展。尤其是好萊塢大制作的影片，受到國人的熱捧，這無疑對國內(nèi)的一些小制作的電影有致命性的打擊。在這種現(xiàn)狀下，我國影視藝術(shù)制作領(lǐng)域也在迅速的發(fā)展，由于我國電影行業(yè)的特殊性，雖不能夠快速的與國際接軌，從而也進一步的加快了交流影視藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)結(jié)合共同發(fā)展的進程?？傊?，好萊塢等國外電影產(chǎn)業(yè)在策劃、制作、技術(shù)、營銷等上的優(yōu)勢，給中國數(shù)字電影藝術(shù)發(fā)展提供了較好的榜樣的同時也帶來了空前的壓力。

3.2國內(nèi)電影生態(tài)資源的保護意識和措施欠缺

我國歷史文化悠久，地大物博，這些都為我們創(chuàng)造影視作品提供了較為豐富的素材以及創(chuàng)作元素，奠定了較好的創(chuàng)作基礎(chǔ)，但是我們的影視創(chuàng)作人員并沒有好好利用這些祖先們留下的財富。美國將“花木蘭”拍成動畫片、借用中國國寶熊貓的形象創(chuàng)作的電影《功夫熊貓》等等案例，在全球范圍內(nèi)成功的征服了的很多觀眾，甚至較多的觀眾早已把“花木蘭”這位傳統(tǒng)中國女性的印象定格在美國人的想象力和創(chuàng)造力上了，這就要求我國影視制作人才，能夠更好地把握本土的元素，發(fā)揮更好的創(chuàng)作力。

3.3數(shù)字技術(shù)人才短缺

目前，我國電影事業(yè)缺乏大批的高端、復(fù)合型技術(shù)人才。雖然我國大量引進了國際上先進的數(shù)字電影設(shè)備，但優(yōu)秀的創(chuàng)意、技術(shù)和藝術(shù)是金錢買不到的。數(shù)字技術(shù)作為一門嶄新的技術(shù)應(yīng)用在電影領(lǐng)域，既沒有成熟的經(jīng)驗可以借鑒，也沒用成功的模式可以推崇，這就需要我們自己培養(yǎng)此類專業(yè)的技術(shù)人才，以便更好地促進我國數(shù)字電影的迅速發(fā)展。

人是生產(chǎn)力中最活躍的因素，即使擁有最先進的技術(shù)設(shè)備，沒有人能夠全力的投入，一切也將沒有意義。據(jù)統(tǒng)計，與日益發(fā)展的電影技術(shù)和電影藝術(shù)相比，我國的電影人才存在嚴重不足。數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展的今天，對我們的電影藝術(shù)創(chuàng)作者的要求更加高，不僅僅要擁有較高制作技術(shù)水平，更重要的是電影藝術(shù)工作者應(yīng)該擁有較高的文化素質(zhì)及靈活的創(chuàng)作思維。無論對人、事或物都能夠擁有時空任意轉(zhuǎn)換，場景隨意搭建，甚至可以創(chuàng)造出來的不明物，在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)下，這是對電影創(chuàng)作人員想象力的巨大挑戰(zhàn)。盡管我國部分的電影創(chuàng)作人員已將數(shù)字技術(shù)作為提升我國數(shù)字電影創(chuàng)作水平的一個重要因素，但強有力的制作團隊還沒有真正的形成，不但缺少技術(shù)背景，更關(guān)鍵的是團隊的創(chuàng)作水平。比如，我國目前還沒有以數(shù)字化制作為背景的導(dǎo)演群體，我國的導(dǎo)演群體對數(shù)字化技術(shù)了解甚少，還不具備創(chuàng)作數(shù)字電影的思維能力與創(chuàng)作水平，自然也就沒有表現(xiàn)出非凡的想象力及運用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)帶給我們視覺沖擊力及感染力。

從數(shù)字技術(shù)發(fā)展以來，我們的電影藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)就缺乏溝通，電影創(chuàng)作人員對數(shù)字技術(shù)并不了解，而技術(shù)人員同樣缺乏一定的藝術(shù)修養(yǎng)，數(shù)字技術(shù)發(fā)展以來，兩者并沒能得到較好的創(chuàng)新與發(fā)展。數(shù)字技術(shù)能否為影視藝術(shù)的發(fā)展恰當而充分的服務(wù)，關(guān)鍵在人。從藝術(shù)和技術(shù)兩個角度來培養(yǎng)未來的影視高科技的人才。因此，在未來影視人才的教育上堅決不能忽視科技知識和意識的培養(yǎng)。

4中國數(shù)字電影發(fā)展的對策

4.1開創(chuàng)具有中國特色的數(shù)字電影發(fā)展道路

中國影視數(shù)字技術(shù)與國外差距到底有多大，僅就軟硬件設(shè)備來說，我們與國外差距并不大。好萊塢有的，我們也差不多都有了，只不過是數(shù)量上無法相比。制約中國電影技術(shù)發(fā)展的絕大部分因素是電影經(jīng)濟運行體制的老化和電影人的陳舊觀念，而并不是表面上看到的數(shù)字技術(shù)和設(shè)備與國外的差距。

今天，觀眾對電影的要求越來越高，不同人群的觀影需求各不相同，隨著技術(shù)的運用，觀眾對銀幕的要求也在不斷的攀升。數(shù)字電影無疑會在這種觀影需求的潮流中脫穎而出。自2006年IMAX公司大舉進攻中國市場以來，數(shù)字電影已對中國電影的發(fā)展以及人們的觀影觀念產(chǎn)生了巨大的影響。中國的數(shù)字電影在國際上的發(fā)展速度較快，隨著一部部好萊塢大制作電影在中國登陸，中國影視人員也看到了數(shù)字電影的商機，電影院也在中國逐漸蔓延開來。同時中國影視制作人也在越來越多的嘗試開始拍攝和制作屬于自己的數(shù)字電影。中國數(shù)字電影之路還很長，好萊塢對于我們而言領(lǐng)先的不僅僅是技術(shù)，還有人才、觀念，及態(tài)度。面對國內(nèi)外電影市場的激烈競爭，電影工作者們必須懷揣希望，大膽創(chuàng)新，向著目標前進，開創(chuàng)出一條具有中國特色的數(shù)字電影發(fā)展之路。

4.2建立現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)

不能簡單的將電影市場好與否簡單的歸結(jié)為國內(nèi)觀眾不愛國產(chǎn)片，偏愛好萊塢的進口大片，電影市場的疲軟完全是電影經(jīng)濟體制長期不改革造成的，社會主義經(jīng)濟體制下，電影行業(yè)的體制改革是電影自救的必由之路。改變經(jīng)營策略、參與投資拍片、擴大服務(wù)領(lǐng)域、拓展海外市場、加大人才投入比例、建立以人為本的公司體制，加快資本運作，避免公司財務(wù)危機，建立起現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)。

首先，電影藝術(shù)家要更新觀念，為技術(shù)發(fā)展提供動力。其次，要打破長期以來存在藝術(shù)與技術(shù)的界限，讓數(shù)字技術(shù)更好地為藝術(shù)家們服務(wù)，成為電影藝術(shù)家的新畫筆。數(shù)字技術(shù)發(fā)展的今天，已成為電影藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)。作為數(shù)字技術(shù)人員應(yīng)該調(diào)整知識結(jié)構(gòu)，保證電影藝術(shù)健康發(fā)展，在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的今天必須保持清醒的頭腦，牢牢的把握技術(shù)的發(fā)展方向的同時，也不能丟掉傳統(tǒng)的電影技術(shù)。好萊塢大片的成功之道告訴我們，一部電影作品的成功絕非僅僅源于數(shù)字技術(shù)制作帶給觀眾的視聽盛宴，而是怎樣利用數(shù)字技術(shù)更好地為深化故事情節(jié)，更加完美、逼真地體現(xiàn)電影作品的主題，當我們被眾多優(yōu)秀的電影作品所征服的同時，我們更應(yīng)該反思，我們自己的作品缺少了什么！完美的故事情節(jié)、人物鮮明個性的塑造仍是鐵的定律。一部電影作品僅僅依靠數(shù)字技術(shù)而沒有想象力、創(chuàng)造力，缺乏思考，注定只是個運用了現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的冷冰冰的軀殼，將不會打動觀眾，也不會成功。

4.3投資和培養(yǎng)專業(yè)人才

觀眾對好萊塢大片的青睞，足以體現(xiàn)出傳統(tǒng)的國產(chǎn)電影在制作上的吸引力不夠。廣大觀眾沉醉于國外大片帶來的超級享受，大呼過癮之余，電影界的有心人不禁發(fā)問，我們自己的電影該如何走出低谷，重新獲得觀眾的青睞。爭取更大的市場的關(guān)鍵在哪？資金、技術(shù)，然而這些都不是困擾我們的最大問題，困擾我們的最緊迫的問題無疑是培養(yǎng)優(yōu)秀的復(fù)合型影視人才。人的因素在哪里，能夠系統(tǒng)的掌握數(shù)字化設(shè)備的技術(shù)和使用它們制作作品的人才在哪里？沒有人，單單擁有機器又有什么意義。要改變?nèi)瞬湃狈Φ默F(xiàn)狀，一方面要確立改革教學(xué)的新思路。有計劃的培養(yǎng)有關(guān)數(shù)字技術(shù)在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用的相關(guān)課題，以便培養(yǎng)出適合當今數(shù)字技術(shù)背景下的電影藝術(shù)創(chuàng)作人才；另一方面要重視創(chuàng)新能力的培養(yǎng)以及積極的培養(yǎng)擁有較高藝術(shù)素質(zhì)且愿意學(xué)習(xí)新技術(shù)的學(xué)生們。積極學(xué)習(xí)國外先進的技術(shù)，加緊培養(yǎng)自己的數(shù)字電影制作人才，并積極開發(fā)適合國內(nèi)使用的數(shù)字電影制作軟件和硬件。

總之，我國的數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)雖然還停留在初級階段，但隨著社會的不斷發(fā)展、科技手段的飛速進步和電影行業(yè)內(nèi)外相關(guān)人士的努力探索，我們有理由相信，作為未來電影業(yè)發(fā)展的主流趨勢，中國數(shù)字電影的發(fā)展會由初步階段逐步向高級階段發(fā)展，中國數(shù)字電影制片的數(shù)量和質(zhì)量將進一步提高，并成為支撐我國電影票房的主力軍。

參考文獻：

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