陳永亮

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂陶是用含鐵粘土質(zhì)粉砂巖為原料制成的紫紅色陶器，表面不施釉，以文彩天然的陶土色為特色。制品包括壺、瓶、盆、鼎、文房雅玩及雕塑陳設(shè)品等，壺是其代表品種。紫砂壺造型多樣，制作精良，集實(shí)用性與藝術(shù)性于一體，自明朝中葉以來成為中國最理想的飲茶品茗用具。興紫砂陶以其優(yōu)良的實(shí)用功能，萬千變化的造型，多彩的裝飾手法及精深的制作技巧在中國陶瓷藝術(shù)史上有著特殊的地位，具有很好的收藏價(jià)值和增值前景。

優(yōu)良的實(shí)用功能

明清兩代有很多贊頌宜興紫砂壺優(yōu)良實(shí)用功能的論述，明代李漁說：“茗注莫妙于砂，壺之精者又莫過于陽羨”，“茶壺以砂壺為上，蓋既不奪香又無孰湯氣，故用以泡茶不失原味，色香味皆蘊(yùn)”。紫砂泥是多種礦物的聚合體，泥分子成鱗片狀排列，燒成陶胎生成雙重氣孔結(jié)構(gòu)，具有適量的氣孔率和吸水率。因此紫砂壺泡茶品茗可保茶色，茶味，茶香不變，使品茶者“眼、耳、鼻、舌、身，意直入清涼世界”，在視覺、味覺、嗅覺各方面得到滿足。另外由于紫砂壺陶胎含鋁量高玻璃相少，冷熱急變性好，故能經(jīng)久耐用。

紫砂產(chǎn)于宜興丁蜀鎮(zhèn)附近的山丘之中，主要有紫泥、朱泥及本山綠泥三種。經(jīng)不同的配比可產(chǎn)生天青、肝、海棠紅、朱砂紫、水碧、葵黃、梨皮、墨綠、黛黑等雅致色澤。紫砂陶的肌理之美是任何陶瓷材料無法相比的，如朱泥的細(xì)膩柔滑，紫泥的渾樸古雅，調(diào)砂泥的梨皮肌理，鋪砂泥的星星點(diǎn)點(diǎn)燦若星辰，絞泥可現(xiàn)石紋及木紋的自然紋理。紫砂制品表面還可以“拋光”，使其光可鑒人，具有極好的觀賞價(jià)值。

變化萬千的造型

紫砂陶土以其優(yōu)良的可塑性，可以容納各種創(chuàng)造性思維和多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。紫砂陶藝的造型早有“方非一式，圓不同相”的評(píng)語。按不同的形態(tài)特征，紫砂陶的造型可以分為圓器、方器、塑器及筋紋器四類。圓器骨肉亭勻，柔中寓剛，雋永耐看，顯示一種珠圓玉潤的美感。自古至今制作圓器的名家有時(shí)大彬，惠孟臣，邵大亨，顧景舟等人，圓珠壺、掇鏢球壺、仿古壺、線云壺等都是典型的圓器造型。方器線面挺括平正，輪廓線條分明，給人以干凈利落，明快挺秀的美感。僧帽壺、傳爐壺、觚棱壺等是著名的方器造型。塑器是肖形狀物的自然形及帶浮雕裝飾的器皿造型，其特點(diǎn)是巧形、巧色、巧工，取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。供春樹癭壺是已知最早的壺形，也是一件杰出塑器造型。自清初開始，紫砂塑器風(fēng)行一時(shí)，陳鳴遠(yuǎn)、項(xiàng)圣思、馮桂林、裴石民、朱可心、蔣蓉是歷代制作塑器的高手。著名作品有南瓜壺、束柴三友壺、梅樁壺、報(bào)春壺等。筋紋器造型是借鑒銅器造型傳統(tǒng)，吸取瓜棱、花朵等形態(tài)特征設(shè)計(jì)的器形，重點(diǎn)是平面形的變化，將生動(dòng)流暢的筋紋納入嚴(yán)格精確的結(jié)構(gòu)之中，顯示一種精巧的秩序美。如董翰的菱花式壺，時(shí)大彬的十八瓣菊蕾壺，李茂林的菊花八瓣壺，王寅春的梅花周盤壺等都是著名的筋紋器造型。

手法多樣的裝飾

由于歷代紫砂藝人的創(chuàng)造性工作及文人書畫家的積極參與，紫砂陶的裝飾得到高度發(fā)展在廣泛吸取金屬工藝、紅木漆器工藝及陶瓷工藝各種裝飾手法的基礎(chǔ)上，形成了浮雕、貼花、印紋、泥繪、雕玲瓏、鑲嵌、彩釉、爐鈞、拋光及作為主流的刻畫裝飾等手法。其中刻畫裝飾品味的提升和發(fā)展，是與清嘉慶年間金石書畫陳鴻壽的杰出貢獻(xiàn)分不開的。陳鴻壽，字子恭，號(hào)曼生，浙江錢塘人，是著名的“西冷八家”之一。任職宜興期間，為了發(fā)展紫砂陶藝，親自設(shè)計(jì)了多種造型簡(jiǎn)潔、利于裝飾的壺形，并交著名陶工楊彭年等人制作，再由他及其幕僚郭頻迦等人題銘并鐫刻，使紫砂壺成為內(nèi)涵豐富的綜合藝術(shù)作品，開創(chuàng)了紫砂壺藝的新風(fēng)范。

[1]《中國茶壺大觀》 李治元 臺(tái)灣長春樹書

[2]《中國工藝美術(shù)大詞典》 吳山 江蘇美術(shù)出版社

[3]《名壺集錦》 臺(tái)灣鐘文出版社