日本《外交學者》雜志網站2月6日文章，原題：劇院文化戰(zhàn)爭 巧合還是常態(tài)？今冬紐約上演的三出美國人創(chuàng)作的戲劇，全都是講美國人在中國經歷文化沖擊的故事。黃哲倫的商業(yè)百老匯喜劇《中式英語》講一名美國商人到中國爭取產品訂單的故事。邁克·戴西的《喬布斯的悲喜》在非營利的公共劇院上演，講述喬布斯實地探訪位于深圳的一個蘋果工廠，關注海外工廠工人的故事。而非營利性的葡萄園劇院則首演扎伊德·多恩的《外來人》，這是一出有關愛情、文化差異和翻譯不牢靠的黑色喜劇。觀劇讀評之余，筆者不禁想：這些制作的資金來自哪里，北京人能看的是什么劇院。

中國政府擔心與西方的競爭，因而將文化當做一件大事來抓。近來，中國更是出臺多項舉措，目的是提升中國文化的國際知名度，以及繼續(xù)資助高水平的文化生產。上月中國還聲稱該國在與西方打“文化戰(zhàn)”。北京的國家大劇院就屬于與此相關的項目。該劇院上演國內外戲劇，效仿美國肯尼迪中心或林肯中心等知名劇院，目的之一是吸引迅速擴大的中國中產階級觀看本土戲劇。

當然，政府介入藝術的問題也不乏爭議。例如，1996年，美國國會因為保守團體的反對而削減對全國藝術基金會撥款的40% ；該機構也停止對藝術家個人的資助。而在英國，政府對藝術向來出手大方，但在經濟低迷時期，這種資金支持受到嚴格審議和限制。

現如今，美國的非營利性劇院毫不擔心政府的介入，因為政府資金只占劇院預算極少部分；劇院認為政府的資助代表對劇院的認可，資金本身是次要的。劇院運營主要靠的是門票和其他收入，以及個人、公司和基金會的捐款。

中國今后可能出現類似情形。從去年中國政府發(fā)布的政策文件看，民間投資仍將是文化融資的重要來源；國家大劇院網站打出大公司贊助商的標志，并向重要捐贈人提供會員優(yōu)惠。隨著國際文化交流增多，資金來源將更多樣化，中國政府也會越來越歡迎合作者參與文化生產。▲（作者維羅尼卡·R·班布里奇，汪析譯）