日本《外交學(xué)者》雜志網(wǎng)站2月6日文章,原題:劇院文化戰(zhàn)爭(zhēng) 巧合還是常態(tài)?今冬紐約上演的三出美國(guó)人創(chuàng)作的戲劇,全都是講美國(guó)人在中國(guó)經(jīng)歷文化沖擊的故事。黃哲倫的商業(yè)百老匯喜劇《中式英語(yǔ)》講一名美國(guó)商人到中國(guó)爭(zhēng)取產(chǎn)品訂單的故事。邁克·戴西的《喬布斯的悲喜》在非營(yíng)利的公共劇院上演,講述喬布斯實(shí)地探訪位于深圳的一個(gè)蘋(píng)果工廠,關(guān)注海外工廠工人的故事。而非營(yíng)利性的葡萄園劇院則首演扎伊德·多恩的《外來(lái)人》,這是一出有關(guān)愛(ài)情、文化差異和翻譯不牢靠的黑色喜劇。觀劇讀評(píng)之余,筆者不禁想:這些制作的資金來(lái)自哪里,北京人能看的是什么劇院。
中國(guó)政府擔(dān)心與西方的競(jìng)爭(zhēng),因而將文化當(dāng)做一件大事來(lái)抓。近來(lái),中國(guó)更是出臺(tái)多項(xiàng)舉措,目的是提升中國(guó)文化的國(guó)際知名度,以及繼續(xù)資助高水平的文化生產(chǎn)。上月中國(guó)還聲稱該國(guó)在與西方打“文化戰(zhàn)”。北京的國(guó)家大劇院就屬于與此相關(guān)的項(xiàng)目。該劇院上演國(guó)內(nèi)外戲劇,效仿美國(guó)肯尼迪中心或林肯中心等知名劇院,目的之一是吸引迅速擴(kuò)大的中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)觀看本土戲劇。
當(dāng)然,政府介入藝術(shù)的問(wèn)題也不乏爭(zhēng)議。例如,1996年,美國(guó)國(guó)會(huì)因?yàn)楸J貓F(tuán)體的反對(duì)而削減對(duì)全國(guó)藝術(shù)基金會(huì)撥款的40% ;該機(jī)構(gòu)也停止對(duì)藝術(shù)家個(gè)人的資助。而在英國(guó),政府對(duì)藝術(shù)向來(lái)出手大方,但在經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期,這種資金支持受到嚴(yán)格審議和限制。
現(xiàn)如今,美國(guó)的非營(yíng)利性劇院毫不擔(dān)心政府的介入,因?yàn)檎Y金只占劇院預(yù)算極少部分;劇院認(rèn)為政府的資助代表對(duì)劇院的認(rèn)可,資金本身是次要的。劇院運(yùn)營(yíng)主要靠的是門(mén)票和其他收入,以及個(gè)人、公司和基金會(huì)的捐款。
中國(guó)今后可能出現(xiàn)類似情形。從去年中國(guó)政府發(fā)布的政策文件看,民間投資仍將是文化融資的重要來(lái)源;國(guó)家大劇院網(wǎng)站打出大公司贊助商的標(biāo)志,并向重要捐贈(zèng)人提供會(huì)員優(yōu)惠。隨著國(guó)際文化交流增多,資金來(lái)源將更多樣化,中國(guó)政府也會(huì)越來(lái)越歡迎合作者參與文化生產(chǎn)。▲(作者維羅尼卡·R·班布里奇,汪析譯)