□肖立志

（福建師范大學美術(shù)學院，福建福州350108）

廣義的服裝造型設(shè)計是指服裝整體外觀效果的設(shè)計，而服裝從平面效果圖到成衣的實現(xiàn)過程中的造型設(shè)計是除去顏色因素后的服裝整體輪廓和局部細節(jié)形態(tài)的設(shè)計，是平面制版或立體裁剪前的服裝款式設(shè)計，這種狹義的服裝造型設(shè)計是整個服裝設(shè)計體系的源頭。[1]現(xiàn)有的服裝造型設(shè)計理論僅是藝術(shù)設(shè)計學理論的簡單延伸，關(guān)于形式美感的法則并未細化到服裝的造型設(shè)計研究中，在服裝的實際設(shè)計中生硬地套搬設(shè)計學的形式美感法則，往往會出現(xiàn)形式與功能之間的矛盾[2]；另外，由于缺乏系統(tǒng)的服裝造型設(shè)計理論，平面制版和立體裁剪在解決服裝結(jié)構(gòu)問題時往往將造型區(qū)分為美感的可設(shè)計范疇和不可設(shè)計范疇，因而極大地限制了服裝造型設(shè)計的靈活性，使得造型的研究過于呆板和陳舊，缺乏創(chuàng)意性。[3]因此，很有必要在符合服裝基本功能的基礎(chǔ)上，應(yīng)用藝術(shù)設(shè)計學理論的形式美感法則對服裝各個局部的造型設(shè)計規(guī)律進行細致的分析，以避免服裝造型設(shè)計中形式與功能之間的矛盾，提高造型設(shè)計的合理性和實效性。

一、服裝整體風格與局部造型的關(guān)系

服裝造型的形式美感是以服裝基本結(jié)構(gòu)的合理性為基礎(chǔ)的。結(jié)構(gòu)設(shè)計原理中針對人體的結(jié)構(gòu)特征，將人體分為頸部、軀干和四肢，與此相對應(yīng)將服裝分為上裝、下裝和上下連體裝[4]，其中上裝包括襯衫、T恤、夾克和披肩等，下裝包括褲子和裙子，上下連體裝包括連衣裙、連體褲和大衣等。細化到服裝的局部結(jié)構(gòu)可分為領(lǐng)部、肩部、袖部、胸腰部、腰臀部和腿部等。每種服裝的整體風格與其各個局部的造型有著密切聯(lián)系。例如，風格優(yōu)雅精致的女裝，其造型在輪廓上大多較好地襯托出女性優(yōu)美的身材，在細節(jié)上組成各種造型的線條一般較為圓順和柔和，而當其整體輪廓趨于寬松或領(lǐng)部、肩部、袖部等局部線條趨于硬朗時，服裝的整體風格就會從女性化向中性化或男性化轉(zhuǎn)變。因此對于局部造型引起整體風格變化的各種造型之間的臨界點的研究是服裝造型設(shè)計規(guī)律研究的重點。

要對服裝的造型設(shè)計規(guī)律進行細化研究，就必須針對各種服裝單品的局部結(jié)構(gòu)進行造型設(shè)計規(guī)律的分析和總結(jié)。下面以女式職業(yè)上裝為例進行服裝局部造型分析。一款優(yōu)秀的女職業(yè)裝造型通常能使著裝者的氣質(zhì)顯得優(yōu)雅干練，而這種著裝風格的變化通常是由領(lǐng)部、肩袖部及衣身三個局部造型決定的，由于這三個局部造型涵蓋了人體的頸部、軀干和手臂，涉及了較大的人體服用面積，其研究方法對于其他局部造型有參考意義。

二、女上裝領(lǐng)部造型設(shè)計規(guī)律

女上裝領(lǐng)部的造型美感取決于三個因素，即領(lǐng)寬、領(lǐng)高與領(lǐng)深，這三個因素皆影響著領(lǐng)部造型在服裝造型中的比例和美感（見圖1）。

圖1 領(lǐng)高、領(lǐng)深與領(lǐng)寬的造型變化

圖2 領(lǐng)寬與領(lǐng)高的變化關(guān)系

1.領(lǐng)寬與領(lǐng)高的變化

以圖2所示的普通槍駁領(lǐng)為例，在領(lǐng)深不變的情況下，A、B、C、D四款的領(lǐng)寬是從小到大的關(guān)系。將肩頸點到下嘴唇最低點的距離設(shè)為1個單位長度，以符號X來表示，A款的領(lǐng)高為1/3X，B款和C款的領(lǐng)高為2/3X，D款的領(lǐng)高為X，相對于A款而言，B款的領(lǐng)寬與領(lǐng)高同時增大了1倍，A款和B款的領(lǐng)部造型在服裝的整體造型中具有較好的協(xié)調(diào)感；C款相對A款而言，其領(lǐng)寬增大了2倍，而領(lǐng)高只增大了1倍，C款領(lǐng)部的造型由于在服裝的整體造型中占的面積比較大而顯得笨拙；D款相對A款而言，其領(lǐng)寬與領(lǐng)高同時增大了2倍，雖然其面積比C款還要大，但領(lǐng)部的造型在服裝的整體造型中仍顯得協(xié)調(diào)，同樣具有A款優(yōu)雅干練的著裝氣質(zhì)。綜上所述，在女職業(yè)裝的造型設(shè)計中，當領(lǐng)深不變時，為保持整體效果呈現(xiàn)優(yōu)雅干練的風格，同時使領(lǐng)子的造型在服裝的整體造型中得到較協(xié)調(diào)的效果，領(lǐng)寬與領(lǐng)高的長度設(shè)計變化應(yīng)在1∶1的比例上遞增或遞減。

2.領(lǐng)深的變化

以同一款優(yōu)雅干練的女職業(yè)裝為例，將領(lǐng)寬和領(lǐng)高的數(shù)值固定，通過領(lǐng)深的變化來觀察服裝整體風格的變化。如圖3所示，當領(lǐng)寬與領(lǐng)高不變，槍駁領(lǐng)的駁頭寬固定為6 cm時，A款、B款、C款的領(lǐng)深依次從大到小，A款的著裝氣質(zhì)優(yōu)雅干練，其領(lǐng)片的翻駁止點在胸圍線至腰圍線之間；B款的翻駁止點位于胸圍線處，其著裝效果稍弱于A款，但仍有干練大方的氣質(zhì)；C款的領(lǐng)深明顯過小，領(lǐng)子的造型使得人物的整體著裝效果顯得拘謹，與A款的氣質(zhì)風格相去甚遠。因此，在領(lǐng)寬較小的翻駁領(lǐng)造型設(shè)計中，領(lǐng)子的理想深度在胸圍線與腰圍線之間。

3.領(lǐng)寬的變化

當領(lǐng)高與領(lǐng)深不變時，通過領(lǐng)寬的變化來觀察服裝整體造型風格的變化，并以此來研究領(lǐng)高和領(lǐng)深不變時領(lǐng)子的理想寬度。如圖4所示，A、B、C、D四款的領(lǐng)高與領(lǐng)深固定不變，領(lǐng)寬呈逐漸增大的變化。A款的領(lǐng)寬使得其領(lǐng)部面積偏小，著裝效果與圖2的C款相似，即過于拘謹；B款、C款的領(lǐng)部造型與服裝整體協(xié)調(diào)較好，即當領(lǐng)深處于胸圍線以上時，通過領(lǐng)寬的變化，可使整體風格較為拘謹?shù)臓顟B(tài)再調(diào)整為優(yōu)雅干練的風格，B款的最大領(lǐng)寬點位于肩線中點上，C款的最大領(lǐng)寬點位于肩線中點與肩點的中間；D款的領(lǐng)部面積較大，領(lǐng)子在服裝的整體造型中顯得過于笨拙。因此，當領(lǐng)深較小時，為保持女職業(yè)裝整體造型有著優(yōu)雅干練的風格，領(lǐng)子的理想寬度應(yīng)在肩點與肩頸點之間2/4～3/4處。

三、女上裝袖部設(shè)計規(guī)律

在現(xiàn)有結(jié)構(gòu)設(shè)計的研究中，對于分離式的袖子結(jié)構(gòu)有非常系統(tǒng)的分析，而這種研究在一定程度上限制了袖部造型設(shè)計的靈活度，袖窿與袖山在結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)上的匹配規(guī)律，使得已有的袖子造型設(shè)計點被集中在袖山上，針對袖山的設(shè)計大多是司空見慣的泡袖，缺乏創(chuàng)意，因此，以下肩袖部的造型設(shè)計研究以模糊袖山與袖窿的結(jié)構(gòu)關(guān)系、將肩部與袖子的造型合在一起為特征。

1.視覺重心在領(lǐng)圍上的肩袖設(shè)計

（1）在衣身和領(lǐng)部造型固定的前提下，通過肩袖造型的變化來觀察服裝整體風格的變化。如圖5所示，A款的袖子為普通的插肩袖造型，B款中領(lǐng)圍至肘部的線條可視為插肩袖的切割線，亦可視為肩袖部的重疊衣片設(shè)計，C款中的褶皺設(shè)計使得肩袖部的造型增加了一絲休閑風格，同時也使整體著裝顯得更為干練。這三款袖子的視覺重心均集中于領(lǐng)圍處，以領(lǐng)圍為中心向外圍放射的造型設(shè)計，無論是簡是繁，服裝的整體著裝氣質(zhì)均顯得極為干練，服裝的造型風格保持不變。（2）同樣固定服裝衣身的造型，在以領(lǐng)圍為中心向外圍放射的造型設(shè)計情況下，通過領(lǐng)部和肩袖部造型的變化來觀察服裝整體風格的變化。如圖6所示，當中的每個款式的視覺重心均在領(lǐng)圍處，袖子結(jié)構(gòu)中的一部分亦成了領(lǐng)型的一部分，即領(lǐng)肩結(jié)構(gòu)，而無論領(lǐng)肩片的造型是方是圓、是簡是繁，其產(chǎn)生的視覺風格是統(tǒng)一的，服裝優(yōu)雅干練的風格始終不變。

圖3 領(lǐng)深的變化

圖4 領(lǐng)寬的變化

2.視覺重心在肩部的設(shè)計

在服裝的衣身和領(lǐng)部造型保持不變的前提下，通過改變肩部造型的設(shè)計案例來觀察服裝整體造型風格的變化，圖7中每一款的造型變化都在其肩上。A款是較為簡單的方形寬肩造型，由于服裝肩部的輪廓給人一種視錯覺，即著裝女性的肩部較寬而形成男性化人體特征，服裝整體效果帶有明顯的男性化風格；B款的肩部有些微的裝飾設(shè)計，這些裝飾弱化了肩部輪廓男性化的視錯覺，微微凸起的三角體造型讓服裝整體效果略顯中性化風格；C款三角體裝飾凸起的高度更為夸張，與B款相比，其中性化氣質(zhì)更為明顯，即隨著裝飾意味的增加，男性化風格逐漸減弱；D款與E款的肩部均為分離式方形裝飾片設(shè)計，其面積越來越大，服裝的整體效果也越趨向女性化風格。因此，女裝肩部輪廓所形成的男性寬肩視錯覺越明顯，其服裝的男性化特征就越明顯；而肩部裝飾感越來越明顯，就會逐漸削弱男性化的視錯覺，服裝的整體效果也越趨向女性化風格。

3.視覺重心在肘關(guān)節(jié)附近的設(shè)計

在服裝的衣身和領(lǐng)部造型保持不變的前提下，通過改變肩部到肘關(guān)節(jié)附近區(qū)域的造型設(shè)計案例來觀察服裝整體造型風格的變化。如圖8所示：A、B、C、D四款均是分離式裝飾片造型設(shè)計，其外輪廓均是在肘關(guān)節(jié)以上明顯向外凸出，在這種情況下，無論其肩部設(shè)計是方是圓，裝飾是多是少，其視覺中心都會被集中在向外擴張的肘部以及與其同水平位置的胸部，且裝飾感極強，整體著裝風格明顯趨向女性化，圖8中的E款與前四款在結(jié)構(gòu)上有明顯的區(qū)別，但與它們相同的是肘部外輪廓向外擴張，其著裝風格同樣具有柔美的氣質(zhì)。

四、女上裝衣身設(shè)計規(guī)律

現(xiàn)有的對于衣身造型設(shè)計的研究，主要側(cè)重于在服裝結(jié)構(gòu)合體前提下的切割線形式美感規(guī)律的總結(jié)，而對于衣身面積的大小、衣身局部輪廓的變化以及衣身裝飾性設(shè)計比例的大小所產(chǎn)生的服裝效果缺乏規(guī)律性的分析和總結(jié)。[5]這里擬以女上裝為例，在腰部合體造型保持不變的情況下，通過改變衣身的面積、輪廓形狀和局部的裝飾比例來觀察服裝整體造型風格的變化。圖9中每款服裝的腰部均是結(jié)構(gòu)合體的收腰設(shè)計，從A款到E款，其面積逐漸增大，局部的夸張輪廓逐漸增多。A款與B款均是短夾克式的衣身造型，屬簡單干練的服裝風格，不同的是A款偏向中性氣質(zhì)，B款偏向柔美風格；C款的衣身是較為普通的衣長以及合體的設(shè)計，其下擺設(shè)計使得整體服裝效果偏向柔美風格，與A、B兩款相比，干練的風格明顯減弱；D款衣身的腰下部分為合體的造型設(shè)計，而腰上部分為整體寬松的褶皺設(shè)計，外輪廓較為夸張，D款與C款相比強化了柔美的風格，干練的風格大為削弱；E款與D款相比，加大了下擺的輪廓，干練的風格已完全消失，所體現(xiàn)出來的是純粹的柔美優(yōu)雅的著裝氣質(zhì)。綜上所述，當女上裝的腰部為合體的結(jié)構(gòu)設(shè)計時，其衣身的面積越小、裝飾設(shè)計越少時，服裝的風格就越趨向簡潔干練（衣身的最低限度在腰圍線上）；其衣身面積越大、裝飾設(shè)計越多時，服裝的風格就越趨向柔美優(yōu)雅。

圖5 視覺重心在領(lǐng)圍上的肩袖設(shè)計（1）

圖6 視覺重心在領(lǐng)圍上的肩袖設(shè)計（2）

圖7 視覺重心在肩部的設(shè)計

圖8 視覺重心在肘關(guān)節(jié)附近的設(shè)計

圖9 衣身的設(shè)計

五、結(jié)語

綜上所述，在女上裝的造型設(shè)計中，服裝的整體造型風格取決于服裝輪廓和各局部造型之間的協(xié)調(diào)感，服裝局部造型的變化會使得服裝從一種風格向另一種風格轉(zhuǎn)變。局部造型的美感取決于它在整體造型中的面積比例和裝飾感的強弱程度，當細化到點、線、面的美感時，領(lǐng)部、肩袖部及衣身造型的設(shè)計須遵循其各自基本的協(xié)調(diào)性規(guī)律。在領(lǐng)部的造型設(shè)計中，要保證領(lǐng)部造型所帶來的風格統(tǒng)一感和系列延續(xù)性，就必須遵循領(lǐng)寬與領(lǐng)高的長度呈1∶1的比例遞增或遞減規(guī)律；當領(lǐng)寬小于1/2半胸寬時，領(lǐng)子的理想深度在胸圍線與腰圍線之間；當領(lǐng)深點在胸圍線以上時，領(lǐng)子的理想寬度介于肩點離肩頸點2/4～3/4之間。在肩袖部的造型設(shè)計中，無論其視覺重心在領(lǐng)圍、肩部或肘部，當服裝的肩袖結(jié)構(gòu)偏向或形成男性化視錯覺時，服裝的整體效果就越趨向男性化風格；而因裝飾感破壞男性化輪廓視錯覺時，服裝的整體效果就越趨向女性化風格。在衣身的造型設(shè)計中，當女上裝的腰部為合體的結(jié)構(gòu)時，其衣身的面積越小，服裝的整體效果就越趨向中性化風格；反之，衣身的面積越大，服裝的整體效果就越趨向女性化風格。

上述以女上裝為例進行的服裝局部造型規(guī)律分析方法可應(yīng)用于各類服裝，在不同的服裝造型設(shè)計中，局部線和面的形式美感取決于其在整體造型中的協(xié)調(diào)感。只有對各種服裝的局部造型規(guī)律進行全面系統(tǒng)的分析，服裝的造型設(shè)計才有可能真正成為服裝設(shè)計的源頭。

[1] 肖立志.成衣立體裁剪用料研究[J].鄭州輕工業(yè)學院學報：社會科學版，2011(2)：64.

[2] 劉興邦.服裝設(shè)計教學中對學生品牌服裝設(shè)計思維能力培養(yǎng)的探討[J].教育與職業(yè)，2010(9)：127.

[3] 趙旭堃.創(chuàng)意思維行動力與藝術(shù)表達方式對服裝設(shè)計的影響[J].美術(shù)教育研究，2010(7)：723.

[4] 李克兢，鮑禮媛.品牌化趨勢下的服裝設(shè)計專業(yè)教學改革[J].紡織教育，2011（1）：40.

[5] 王曉威.“分散”的應(yīng)用與反思——后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計思維方法研究[J].藝術(shù)研究，2006（1）：127.