謝勇

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新文化原型衣身浮余量消除與衣身平衡

謝勇

（五邑大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 江門(mén) 529020）

以日本新文化原型為對(duì)象，分析了新文化原型衣身浮余量的形成及影響因素，總結(jié)了以下處理方式：對(duì)于合體程度較高的款式，采用收省、撇胸、袖窿松量的箱型平衡方法進(jìn)行處理；對(duì)于寬松服裝，采用袖窿松量、下放的梯形平衡方法進(jìn)行處理. 最后給出應(yīng)用于不同合體程度服裝的例子.

新文化原型；浮余量；衣身平衡

服裝行業(yè)中，原型是指以人體相關(guān)體表尺寸為基本數(shù)據(jù)而得出的能滿足人體日?；緞?dòng)作的基礎(chǔ)紙樣. 新文化原型是日本文化學(xué)院經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的研究、實(shí)踐與修正后，于1999年7月推出的腰部合體的箱型原型，由于其研制過(guò)程科學(xué)、思路縝密，數(shù)據(jù)準(zhǔn)確而被很多服裝院校作教學(xué)之用[1-2]. 但目前國(guó)內(nèi)對(duì)新文化原型的變化應(yīng)用研究還比較少，尤其是對(duì)前衣身浮余量的處理. 本文將以新文化原型的衣身基本紙樣的浮余量形成為切入點(diǎn)，分析新文化原型衣身前后浮余量的在不同合體程度的服裝中消除的方法，并通過(guò)相應(yīng)的款式進(jìn)行案例應(yīng)用.

1 新文化原型浮余量的形成與計(jì)算

1.1 浮余量的形成

浮余量是指將標(biāo)記有縱向的前中線（FCL）、后中線（BCL）及緯向的胸圍線（BL）、腰圍線（WL）的面料分別與人體(人臺(tái))覆合對(duì)應(yīng)后，由于人體表面的立體曲面結(jié)構(gòu)使面料表面形成的褶皺. 面料在前身胸圍線（BL）以上(肩縫、袖窿處)出現(xiàn)的褶皺，稱前浮余量[3]；面料在后身胸圍線（BL）以上（肩縫、袖窿處）出現(xiàn)的褶皺，稱后浮余量[3]，如圖1所示.

a.余浮量?????????????????b.平面結(jié)構(gòu)

圖1 新文化原型浮余量及平面結(jié)構(gòu)

1.2 浮余量的影響因素及其計(jì)算

前衣身浮余量=前衣身浮余量理論值墊肩量.

以160/84A號(hào)型為例，得出原型紙樣的前衣身胸省角度值為，理論浮余量為.

2 前衣身浮余量的處理方式

前衣身浮余量處理方法包括收省、下放、撇胸和袖窿松量4種處理方式，一般情況下，為實(shí)現(xiàn)一定的服裝造型，這4種方法需要進(jìn)行合理的組合使用，組合方式不同，衣身平衡的表現(xiàn)形式亦不相同.

2.1 收省

收省是立體構(gòu)型最有效的方法，亦是服裝合體的需要. 因此，在合體和較合體的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中經(jīng)常采用收省的方式來(lái)消除衣身的浮余量. 如新文化原型前衣片位于袖籠部位的胸省可以以對(duì)準(zhǔn)胸高點(diǎn)的任一部位（如袖窿省、肩省、領(lǐng)省、腋下省等）的省道形式出現(xiàn)，如圖2虛線所示. 其次，胸省的表現(xiàn)形式也可以是分割線、褶、裥等其他省道變化形式[5]. 若將新文化原型前衣身的浮余量全部以收省進(jìn)行處理，一般適用于貼體類、服裝立體構(gòu)成形態(tài)比較明顯的服裝.

圖2 以收省的方式處理衣身浮余量

2.2 下放

新文化原型的前衣身浮余量可以以省道轉(zhuǎn)移的方式轉(zhuǎn)至腰節(jié)線部位，在轉(zhuǎn)移胸省的同時(shí)在側(cè)縫形成起翹，使得側(cè)縫出現(xiàn)傾斜，將起翹后的前側(cè)縫與后側(cè)縫下端比齊，腰節(jié)線的前中區(qū)域出現(xiàn)下落，前腰節(jié)線打開(kāi)呈折線狀，所以這種方式稱為“下放”. 下放的量越大，前腰圍的松量越大，因此，較小量的下放適用于貼體與較貼體類服裝，并需要加大腰省收量，保證衣身的合體. 較大量的下放適用于寬松及較寬松的服裝，由于其寬松的衣身已經(jīng)在衣片的側(cè)縫加大，所以此時(shí)側(cè)縫的傾斜可以忽略，在實(shí)際的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)運(yùn)用中，前浮余量不宜都以下放的方式進(jìn)行處理，且下放量不宜大于[6]，如圖3所示.

圖3 以下放的方式處理衣身浮余量

2.3 撇胸

撇胸是胸省的另一種表現(xiàn)形式，其是將胸省部分轉(zhuǎn)移至前中線部位，使胸圍線以上的前中線內(nèi)偏，從而形成“撇胸”. 由于該種處理方式使得前中線在胸圍線附近有所加長(zhǎng)，因此，需要配合相應(yīng)后期熨燙工藝中的歸縮處理，將前中線進(jìn)行一定程度的歸縮，使得其加長(zhǎng)量減小. 但由于面料的伸縮率限制，歸縮減小的前中加長(zhǎng)量的程度也有限，因此撇胸不能以獨(dú)立的前浮余量處理方式存在，一般的撇胸量也不宜過(guò)大，如圖4所示. 這種方法常用于合體類服裝，如西裝.

圖4 以撇胸的方式處理衣身浮余量

2.4 袖窿松量

為了增強(qiáng)人體動(dòng)態(tài)的舒適性，將前浮余量的部分保留在新文化原型的袖籠部位，以袖籠松量的方式進(jìn)行處理，如圖5所示，此種處理方式適合較寬松和寬松的服裝.

圖5 以袖籠松量的方式處理衣身浮余量

3 衣身平衡

衣身平衡是指服裝在穿著狀態(tài)下，前、后衣身在WL以上部位能保持合體、平服，無(wú)皺褶，結(jié)構(gòu)合理[4]. 要達(dá)到衣身結(jié)構(gòu)的平衡，關(guān)鍵是以何種方式消除浮余量. 衣身結(jié)構(gòu)平衡的表現(xiàn)形式有３種：梯型平衡、箱型平衡和箱型-梯型平衡，這3種不同的平衡主要表現(xiàn)為對(duì)前衣身浮余量的處理方式的區(qū)別.

表1 不同平衡原則的處理手法

4 衣身平衡的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)應(yīng)用實(shí)例

4.1 合體上裝的浮余量處理

合體上裝的衣身平衡適用于“箱型平衡”原則，其成衣胸圍加放量占人體胸圍的12%～17%，現(xiàn)設(shè)計(jì)胸圍加放量與原型的胸圍加放量保持一致（）的襯衫作為處理對(duì)象，屬于合體款式，根據(jù)浮余量的計(jì)算公式算出成衣前后的浮余量如下：

成衣前片浮余量；

成衣后片浮余量.

在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，將前片胸圍線（BL）以上的浮余量2/3做收省處理，另外的1/3做袖窿松量處理，后片肩省做縮縫處理，另外的1/2肩省收省，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)如圖6所示.

圖6 合體女襯衫的衣身結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

4.2 寬松上裝的浮余量處理

寬松風(fēng)格服裝的衣身平衡適于用“梯型平衡”，其成衣胸圍加放量大于人體胸圍的20%，現(xiàn)設(shè)計(jì)胸圍加放量在原型的胸圍加放量的基礎(chǔ)上增大的襯衫作為處理對(duì)象，屬于寬松款式的服裝，根據(jù)浮余量的計(jì)算公式算出成衣前后的浮余量如下：

成衣前片浮余量；

成衣后片浮余量.

圖7 寬松女襯衫的衣身結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

5 結(jié)語(yǔ)

服裝的合體程度決定了面料形成服裝后所構(gòu)成的立體形態(tài)，服裝越合體，立體形態(tài)越強(qiáng)烈，面料覆合于人體后需要處理的浮余量越多；服裝越寬松，立體形態(tài)越微弱，面料覆合于人體后需要處理的浮余量越少. 而所形成的立體形態(tài)是否美觀，衣身是否平衡，取決于如何選用合理的方法處理前后衣身的浮余量. 本文以新文化原型為基礎(chǔ)進(jìn)行衣身結(jié)構(gòu)平衡處理的關(guān)鍵技術(shù)研究，對(duì)于合體程度較高的款式，采用收省、撇胸、袖窿松量的箱型平衡方法進(jìn)行處理，對(duì)于寬松服裝，采用袖窿松量、下放等采用梯形平衡的方法進(jìn)行處理，在實(shí)際的操作中，在把握衣身平衡的原則下，根據(jù)服裝款式的變化要合理的選擇浮余量的處理方法.

參考文獻(xiàn)：

[1] 羅曉菊. 日本新文化原型中的相似比矩形研究[J]. 輕紡工業(yè)與技術(shù)，2012, 41(2): 40-43.

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[4] 張文斌. 服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)[M]. 北京：中國(guó)紡織出版社，2006.

[5] 尹玲，許才國(guó). 女裝衣身平衡原理及結(jié)構(gòu)解析[J]. 紡織科技進(jìn)展，2014(4): 67-71.

[6] 薛福平. 日本文化女裝新原型的應(yīng)用分析[J]. 紡織學(xué)報(bào)，2007(11): 93-96.

[責(zé)任編輯：韋 韜]

The Elimination of the Body Floating Allowance and the Body Balance of the New Cultural Prototype

XIEYong

(School of Art and Design, Wuyi University, Jiangmen 529020, China)

With the new Japanese cultural prototype as the object, this paper analyzes the formation and influencing factors of the clothe body float remainder of the new cultural prototype and summarizes the following methods of treatment: the box type balance method for the body-fitting styles and the trapezoidal balancing method for loose clothing. Lastly, application garment examples are given for clothes of different body-fitting degrees.

new cultural prototypes; floating allowance; body balance

1006-7302（2016）04-0071-05

TS941.16

A

2016-03-22

謝勇（1989—），男，陜西咸陽(yáng)人，助教，碩士，研究方向?yàn)榉b結(jié)構(gòu)及舒適性.