［摘要］版式設(shè)計作為平面設(shè)計中不可或缺的重要組成部分，幾乎包含了平面構(gòu)成中所有的知識結(jié)構(gòu)和設(shè)計形式，而文字編排又是版式設(shè)計中必不可少的組成要素。本文主要就版式設(shè)計中的文字編排形式略作分析，從文字的字體、顏色以及少量文字的變形和大篇幅文字的組織形式等方面入手，探討了版式設(shè)計中文字編排形式的簡約美。

［關(guān)鍵詞］版式設(shè)計；文字編排；簡約美

［中圖分類號］G232 ［文獻標(biāo)識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）014-0094-02

隨著人類發(fā)展和時代的變遷，版式設(shè)計以及文字編排形式的簡約化不是偶然，而是更符合人類需求，是一種更人性化的發(fā)展趨勢。這種簡約是對一些文字密排的無規(guī)則編排形式的反駁，同時也是對未來設(shè)計領(lǐng)域走向簡約化風(fēng)格的追求。設(shè)計大師密斯·凡德羅曾提出“少就是多”的功能主義美學(xué)思想，已成為現(xiàn)代主義設(shè)計的行動指南，也是版式設(shè)計中文字編排形式的發(fā)展方向。社會的進步促使人們審美要求的不斷變化，設(shè)計理念也不斷地追逐著人類的審美需求。如今，簡約美能給人一種視覺和心理上的輕松感和愉悅感，在生活壓力不斷增大和生活頻率不斷加快的今天，這一設(shè)計理念恰好滿足了人們尋求輕松的心理。

一、圖文編排形式趨于簡約化

從版面內(nèi)容的占有份額方面，筆者認(rèn)為，可以分為兩大類：一類是以圖片為主，文字為輔，如海報、賣點廣告、標(biāo)志、招貼等；另一類是以文字為主，圖片為輔，如報紙、書籍、信箋等。兩大類型同樣要突出文字編排形式的簡潔，但其簡潔的要求和含義不同，前者強調(diào)文字內(nèi)容及少量文字所組成形態(tài)的精練化，而后者注重在編排過程中對于字體運用的統(tǒng)一化和單一化。

（一）圖片為主，文字為輔

雖說文字為輔，但文字在這一類版面中不可或缺，并且起到畫龍點睛的作用，往往在這一類版面設(shè)計中都需要簡短的文字內(nèi)容來點明主題，給讀者最為關(guān)鍵的信息，讓讀者一目了然。在這類設(shè)計中，對文字編排的要求非?？量?，既要最能點明主題，還要最簡短，避免繁瑣。在近幾年的版式設(shè)計作品中，這一理念日益突出。很多作品中甚至只用一個漢字或寥寥數(shù)字對整幅作品作點睛之用，在一些時候遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比復(fù)雜的版面效果更好。在2008年“5·12”地震的全國哀悼日，《揚子晚報》運用了一個非常簡單的版面，里面只突出了一個“哀”字，比起其他報紙的版面，給讀者更沉重、更哀傷的情緒，營造了一個哀傷的氛圍，視覺沖擊力更強。

（二）文字為主，圖片為輔

此類設(shè)計中，文字占據(jù)了主導(dǎo)地位。此類簡約跟前者的簡約具有不同意義，簡約美也具有多樣性。大量的文字出現(xiàn)在版面之中，那么又怎樣做到編排形式上的簡約呢？其一，切忌整篇文字中字體和文字大小的多樣化，也就是要做到字體和文字大小的單一化，以求統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。其二，要改變由于大量文字而導(dǎo)致出現(xiàn)復(fù)雜、不規(guī)整的線條，通過有意圖、有目的的實際編排，給大篇幅的文字作以有效的歸整，最后形成整齊簡單的邊緣線條，或者將文字通過編排以幾何形體的形式出現(xiàn)。其三，在大量文字內(nèi)容的編排過程中，還可以運用留白的辦法，把文字分成大小板塊，大小不同的板塊之間相互照應(yīng)，這樣，文字板塊和留白板塊之間形成了鮮明的對比，以簡單的幾何塊面的對比形式構(gòu)成一個簡單的完整構(gòu)圖，使整個版面顯得活潑輕松。通過以上三種方法，以文字為主的版面設(shè)計，將不再是給人們傳統(tǒng)意義上看到大面積文字時的不耐煩，而是讓讀者以一種輕松和新鮮的心態(tài)更好地吸收和掌握版面中的信息。

二、文字自身形式趨于簡約化

文章的主角是文字編排，不管是漢字還是英文字母，在編排形式上都有著許多共同的狀態(tài)，比如字體、大小、色彩等。下面從文字本身的這三種狀態(tài)對文字編排的簡約化風(fēng)格略作分析。

（一）字體

說到字體，首先想到的是漢字中的甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書等這些最傳統(tǒng)的文字形態(tài)。其實，在平面廣告、標(biāo)志、海報等這些類型的版式設(shè)計是很少運用到以上這些字體的。隨著計算機軟件的大量開發(fā)和應(yīng)用，并在設(shè)計領(lǐng)域越來越受到推廣的今天，不斷有新的字體被制作出來，當(dāng)然都是在以上各種字體的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新和擴展得來的。比如雙線體、娃娃體、醒示體、綜藝體等衍生字體，并且成為諸多版式設(shè)計中字體運用的主流字體。當(dāng)今，許多版式設(shè)計中需要將字體圖形化，以呼應(yīng)版面上的圖片，達(dá)到整個版面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這些衍生字體恰恰做到了這一點。在版式設(shè)計中，需要少量的文字來進行點綴，如果直接用楷書、隸書這樣的字體，版面不但不協(xié)調(diào)，而且顯得復(fù)雜、死板，若使用具有幾何形態(tài)的字體，效果將大不一樣。如綜藝體，這種字體將文字塊面化，在一個版面上文字以幾何面的形式出現(xiàn)，一眼看上去非常簡約，而不是似一串楷書文字那樣繁復(fù)。再如雙線體，顧名思義，雙線體是將文字以線條的形式表現(xiàn)出來，給人的感覺同樣不是漢字而是圖形。利用恰當(dāng)?shù)淖煮w將復(fù)雜的漢字圖形化，給讀者視覺上的簡約感受。在文字編排中，文字大小的把握至關(guān)重要，把握不到位就會導(dǎo)致版面的不協(xié)調(diào)，造成視覺上的混亂。在編排大篇幅文字內(nèi)容之時，要做到文字大小的統(tǒng)一，大小變化不要過多。如果在一大片文字中，出現(xiàn)過多的大小變化，就會造成整個版面太花，有時為了追求版面內(nèi)容的豐富性，對文字做了過多的字號變化，反而適得其反，是不可取的。在這種情況下，設(shè)計者要做到盡可能少的字號變化，將整個版面統(tǒng)一起來，讓雜亂的文字組成塊面狀分布于版面之中，使版面顯得簡約大方。

（二）色彩

對于一個設(shè)計者來說，除了獨特的創(chuàng)意之外，對色彩的掌握和運用直接關(guān)系到設(shè)計作品成功與否。兩個相同形體、相同內(nèi)容的設(shè)計作品，運用了不同顏色后達(dá)到的效果也將截然不同，顏色運用得當(dāng)可以直接提升作品的品位與檔次。作為設(shè)計中的文字編排，也一樣不能忽視色彩的運用。在少量的文字編排上，最好做到色彩的單一，對版面做到補充和呼應(yīng)即可，不要把本來不多的幾個文字做得花花綠綠，盲目追求豐富性。在以文字為主的版式設(shè)計中，則要以文字組成的板塊為單位進行顏色的搭配，做到搭配合理，色彩簡單。

德國現(xiàn)代設(shè)計學(xué)院包豪斯提出，“設(shè)計的目的是人，而不是產(chǎn)品”，他主張向過時的死板東西里注入新的靈魂，就像“搖滾紅歌”一樣，把革命紅歌以現(xiàn)代搖滾的方式演唱出來，走出一條流行路線來，不但成就了漸漸失去前景的老牌音樂，也成就了歌唱者自身。順應(yīng)人們的審美需求，設(shè)計者始終要以人的需求作為設(shè)計的主導(dǎo)，也就是說滿足人的需求才是設(shè)計的出發(fā)點和根本目的。在社會飛速發(fā)展、多媒體設(shè)備層出不窮、人們的審美觀念日新月異的今天，設(shè)計者如何才能把握當(dāng)今時代的主旋律、抓住人們的心理需求、吸引讀者的眼球呢？這就要求設(shè)計者們?nèi)ヌ剿鳟?dāng)前人們的心理狀態(tài)，去發(fā)現(xiàn)人們的心里空缺，從而進行有針對性的填補。

綜觀設(shè)計發(fā)展史，人類設(shè)計每走過的一步都無不體現(xiàn)著一個時代的特征。當(dāng)今社會是一個高效率、高利益、高知識的時代，給人們帶來了較高的壓力，所以人們迫切需要一種簡單的生活來自我放松，在每一個生活環(huán)節(jié)上都追求簡約化。作為一個設(shè)計者，無法做到視而不見，需要把設(shè)計的焦點放在這一時代需求上來，研究人們的生活習(xí)慣、審美取向，以“以人為本”為設(shè)計宗旨，在設(shè)計作品中體現(xiàn)出人性化追求。傳統(tǒng)版面設(shè)計中講究的版面密度大、字體變化多的風(fēng)格在今天應(yīng)該有所改變，要提倡簡約明了、個性鮮明。現(xiàn)代文字編排形式采用文字內(nèi)容以塊面狀規(guī)則化分布并大面積留白，字體單一，大小統(tǒng)一，色彩簡約明快，讓讀者從繁多的文字內(nèi)容中解脫出來，輕松、形象地獲取信息，給讀者提供清新明快的視覺空間，讓讀者在輕松愉悅的心理狀態(tài)下完成閱讀。

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