［摘要］在當代傳媒節(jié)目中，人們越來越意識到節(jié)目主持人與表演創(chuàng)作存在許多相通之處，對此方面的研究也逐漸增多。在對主持專業(yè)的教育和培養(yǎng)過程中，經常會借助表演專業(yè)的教學方法來激發(fā)主持者找到表達的技巧和靈感。本文對主持與表演創(chuàng)作之間的關系作了簡要分析，特別是對兩者之間的相通之處進行了詳細的探討。

［關鍵詞］主持人 ；演員 ；表演創(chuàng)作

［中圖分類號］J812.2 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）014-0071-02

一、主持與表演創(chuàng)作的比較

沃爾特·克朗凱特說過：“主持人的主要業(yè)務是表演，但與純粹的表演是不同的?！敝鞒秩瞬粌H僅要在觀眾面前塑造出典型的性格，而且要體現出與特定節(jié)目相符合的熒幕形象。主持人能夠增強電視節(jié)目與觀眾之間的交流，在一定程度上，電視節(jié)目正是通過主持人這一形象來實現傳播質量和傳播效果的最大化。

而演員則是在攝像機前以自身作為創(chuàng)作的手段來體現影片中所需要塑造的人物形象，演員需要通過表演將劇本中的角色生動的體現到銀幕上。影視作品正是通過演員具有生命力的形象表現來揭示作者蘊涵在劇本之中的深刻思想和意圖。

由此可見，主持人在演播過程中的表現與演員的表演創(chuàng)作有著很大的相通之處。主持人首先需要完成節(jié)目整體風格的定向，并在此基礎上發(fā)揮個性，通過個性化表演來展現節(jié)目的風格。而演員的首要任務是完成導演對影視作品風格的定義，實現劇中角色風格的定向。一個優(yōu)秀的演員能夠達到劇本中人物與自身表演的渾然一體，給觀眾留下深刻的印象。

二、主持與表演創(chuàng)作中的行動

（一）在演員的表演中，一切都是以演員的行動為基礎，演員需要以自身作為創(chuàng)作的素材和工具來化身為劇本中的人物形象

黑格爾說過，能夠把人的思想、個性與目的最清晰而全面地表達出來的是人的動作，動作的完成能夠實現最深刻的表達。演員在表演創(chuàng)作中正是通過完成不同的動作來表現人物行為。與演員的表演創(chuàng)作相類似，主持人在節(jié)目中的動作也必須是符合具體情境下的感受以及合乎邏輯思維的自然表現。但是，演員或者主持人在表演創(chuàng)作中的這種自然性的反應動作與人們日常生活中的純自然反應是有著本質區(qū)別的。在表演創(chuàng)作中的自然動作反應是有意識、預先設計好的，是為了達到主持或表演的效果而添加的，這種動作的表現接近于原生態(tài)的生活，同時又高于生活。

現代表演學中將行動分為三類：語言行動、形體行動和心理行動。演員的心理行動是通過語言行動和形體行動表達出來的。心理行動并不是要改變物質和環(huán)境，而是通過心理表達來改變人的意志。心理行動的對象不僅可以是行動者本人的意識，也可以是別人的意識。演員在表演創(chuàng)作過程中應該使自身的心理活動順著劇中人物的思想邏輯發(fā)展開來，激發(fā)出自身的下意識行為，準確找到劇中人物的感覺。這充分說明了語言行動、形體行動以及心理行動三者之間的微妙關系：一方面，演員的心理行動需要通過語言行動和形體行動表現出來；另一方面，演員的心理行動又會深深的影響語言行動及形體行動的表達。一個優(yōu)秀的演員，正是充分利用了這三種行動的相互影響，從而成功地塑造出劇本中的人物形象，使觀眾在觀看影片時，感覺到演員與劇中人物的高度融合。

在主持人的表演創(chuàng)作中，行動同樣是主持人表達和傳播信息的重要途徑。但是，語言行動和肢體行動的重要性對于主持人來說不言而喻。特別是語言行動，主持人在節(jié)目中正是借助語言來表達所要闡述的內容，從而影響觀眾的注意力，達到媒介傳播的目的。主持人的心理行動具有隱藏性和下意識的特點，常常被忽略了。事實上，任何一個行動都具有心理和形體兩個方面，任何人的語言行動和形體行動都是受心理行動支配的，主持人的表演創(chuàng)作也不例外。一個成功的節(jié)目主持人，正是因為能夠適時地支配自己的心理活動，妥善地協(xié)調好這三種行動之間的秩序性，從而完美地表現出節(jié)目的風格并傳達出節(jié)目的宣傳意圖。例如：著名的節(jié)目主持人楊瀾始終留給觀眾親和、自信和獨立的印象，這種氣質正是通過她自身自信而親和的心理意識，影響到她的語言和形體，從而傳達給觀眾的。優(yōu)秀的主持人總是能夠利用好微妙的心理行動實現最好的藝術表達，而這些心理行動也必須是與節(jié)目風格相適合。主持人可以在節(jié)目中恰當地張揚自己的個性，以形成自身的主持風格，給觀眾留下深刻的印象。

（二）做什么、為什么、怎樣做，是表演學中行動的要素

主持人的行動任務和目的與演員一樣，都帶有強烈的意識，都是可以受意識支配的，這些行為是可以預先確定下來的。主持人和演員都可以事先確定自己的行動目的和任務，并且知道通過怎樣的行動來完成這一表演任務，實現表演的目的。不同之處在于，主持人的事先確定通常是有條件性的。演員的臺詞和動作一般都是按照劇本中的設計進行的，而主持人在節(jié)目中的語言表達和行動卻有著許多的靈活性和不確定性。特別是有參與者加入的互動性節(jié)目，主持人需要在節(jié)目中時刻注意根據對方的表現做出反應，并在大的方向上把握好節(jié)目的主題。在主持表演中對隨機應變能力的要求非常高，這是主持與演員創(chuàng)作的區(qū)別之處。主持人在節(jié)目創(chuàng)作中需要時刻調整自身的行動，將自己的心理行動和受眾的普遍心理聯(lián)系在一起，提高節(jié)目的傳播質量，而演員則是要表現出特定人物的特定性格。

三、主持與表演創(chuàng)作中的相似之處

（一）交流與適應

交流是指主持人或演員在行動中與行動的對象進行情感和思想上的相互溝通和相互影響。適應是指在與行動對象進行情感和思想的交流時所采用的方式。

一個主持人的交流對象不僅僅是現場的嘉賓，還包括觀眾。主持人必須協(xié)調好嘉賓、主持和觀眾三者之間的關系。不僅要讓嘉賓認真思考和回答主持人的提問，進行深入和精彩的溝通，還要注意調動觀眾的情緒，使觀眾也能夠融入其中。而主持人與嘉賓的互動表現，是相互影響、相互作用的。只有主持人保持良好的狀態(tài)，才能使節(jié)目整體達到最好的效果。演員的交流和適應對象是與之對手的其他演員，演員之間的交流也是互相影響和互相促進的，只有其中一個演員深入情節(jié)中，才能帶動與之演對手戲的演員同樣被感染和入戲。

在主持人和演員交流、適應的過程中，形體和語言的表現力是至關重要的。形體上，無論是一個動作或者一個姿態(tài)都包含著語言內容，而心靈的交流則常常是微妙、細膩而又深刻的。語言是人與人之間進行溝通的重要表達方式，除了語言內容之外，語調和語氣的變化也能夠使所要表達的情感內容更加豐富。主持人在節(jié)目中要充分借鑒演員的表演技巧，靈活地應用神態(tài)、表情、言語和動作表現出節(jié)目的風格，將節(jié)目內容呈現給廣大觀眾。

（二）速度和節(jié)奏

把握好表演的速度和節(jié)奏，對主持人或演員都是至關重要的。在影視作品和電視節(jié)目中，不同的速度和節(jié)奏帶給觀眾的感染力不同，演員和主持人要把握好適當的速度節(jié)奏，在情感上引起觀眾的共鳴。

首先，一位優(yōu)秀的主持人應該能夠在經驗的基礎上領會和研究節(jié)目的主旨，感覺和把握與節(jié)目最適合的速度與節(jié)奏。其次，主持人還應根據節(jié)目中規(guī)定的事件和情景的變化，以及參與者的性格和參與者之間的關系等，摸索出節(jié)目的速度和節(jié)奏需要發(fā)生變化的地方。哪里應該加快，哪里應該放慢，哪里應該加強，哪里應該漸弱等等。主持人自己對于節(jié)目的速度和節(jié)奏感的把握是奠定節(jié)目速度與節(jié)奏的基礎，也是一個優(yōu)秀主持人所必須的素質。

另外，在速度與節(jié)奏方面，主持人要注意與演員的表演創(chuàng)作有所區(qū)別。在演員的表演中，內心的節(jié)奏常常與外部行動相反。演員需要通過精湛的演技表達出這種心理活動與劇本情景的差異。但是，節(jié)目主持人在表演中對于速度和節(jié)奏的處理則相對簡單。因為主持人是觀眾情緒的帶領者，為了實現節(jié)目傳播的良好效果，主持人的內心節(jié)奏與行動速度需要盡量保持一致，否則就會給觀眾帶來一種矛盾和錯位的感覺。

（三）感覺和情景

作為演員或者主持人，找到表演中的感覺，都要把握好表演的情景。在演員的表演創(chuàng)作中，劇本對于事件發(fā)生的時間、地點和環(huán)境都有了特定的規(guī)定，劇情也是既定的。演員需要對自己在劇中的感覺找到準確的定位，而對于主持人來說，規(guī)定的情景則顯得更加寬泛，它通常是指節(jié)目的風格、類型和主旨對于主持人的行動要求。

主持人在一定程度上意味著一種權威性、職業(yè)性和個性化的力量，作為信息的傳播者，主持人的宣傳工作應該做到有的放矢、深入人心。這要求主持人在節(jié)目中必須融入場景，并與觀眾融為一體。不僅說話要看對象，播音主持節(jié)目更是如此。主持人在節(jié)目中要努力找到最準確的對象感，才能夠使節(jié)目的播出效果更加真實、生動。演員同樣應該在拍攝中融入劇中場景，找到劇中人物的感覺，用心去感覺，用心去體會，用心來表達，才能將人物形象演繹得更加鮮活。

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