［摘要］研究保護、修復紡織品文物的方法對于妥善保護我國豐富的紡織品文物資源、更好地研究我國紡織和絲綢文化具有重要意義。為了更好地對紡織品文物進行保護修復，本文主要結(jié)合國外的紡織品文物保護修復的發(fā)展及現(xiàn)狀，對紡織品文物保護修復的各個環(huán)節(jié)與技術(shù)進行概括性總結(jié)和分析。

［關(guān)鍵詞］紡織品文物；材料屬性；保護修復技術(shù)

［中圖分類號］G264.3 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）014-0116-03

我國早在公元前3世紀便以絲綢古國聞名于世，但是我國對紡織品文物的考古及保護修復工作卻是由1972年湖南長沙馬王堆漢墓開啟的。經(jīng)過多年的發(fā)展，我國的紡織考古收藏、科研、保護修復等工作都已經(jīng)有了長足的發(fā)展。1991年以來，平均每年十大考古發(fā)現(xiàn)中都有一項以上為紡織品的出土，我國也成立了第一家以紡織品文物的科技考古和保護修復為目的的專門機構(gòu)──中國紡織品鑒定保護中心。之后又有很多從事紡織品文物的科研及保護修復實驗室成立，如2001年，隨著法門寺地宮出土紡織品的保護工作的開展，陜西省考古研究院與德國美茵茲羅馬─日耳曼中央博物館一起成立了紡織品保護實驗室。

歐洲的紡織品文物保護強國包括英國、瑞士、法國、德國、意大利等，美洲主要包括美國、加拿大和少數(shù)南美國家。國外的紡織品文物保護修復特點主要是重視預防性保護、謹慎科學地對待紡織品文物保護、修復方案的制定和保護修復方法的選擇，并且也會對與紡織品文物保護修復研究相關(guān)的社會、文化、宗教、種族等因素進行探討，充分利用積極因素，減少不利因素的影響，促進工作探索。

我國是世界上最早發(fā)明栽桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織綢、印染、刺繡的國家，絲綢更是我國古老文化的象征。但是這些文物由于材料屬性使其保存困難且易受損壞，加之氣候、環(huán)境等外部因素，許多出土的珍貴織物由于無法保護和保護不當而毀損。因此研究保護修、復紡織品文物的方法對妥善保護我國豐富的紡織品文物資源、更好地研究我國的紡織和絲綢文化具有重要意義。

一、 紡織品文物的材料屬性

紡織品文物主要有絲織品、毛織品、棉制品和麻織品。在距今500年前后的史前時代出現(xiàn)的絲綢曙光，發(fā)達于商周時代。西漢時期著名的絲綢之路開通，可以說，絲綢之路的開辟大大促進了東西方經(jīng)濟、文化、宗教、語言的交流，對推動科學技術(shù)進步、文化傳播、物種引進，各民族的思想、感情和政治交流，創(chuàng)造人類新文明，均做出了重大貢獻，而絲織品則是當時開啟通往世界大門的鑰匙。絲織品由蠶絲加工而成，蠶絲是一種天然蛋白質(zhì)纖維，是由蠶體內(nèi)絹絲腺分泌出的絲液凝固而成，主要含有絲素、絲膠及少量其他物質(zhì)。絲素、絲膠蛋白質(zhì)中的主要氨基酸為甘氨酸、丙氨酸、絲氨酸和酪氨酸等。因此，絲織品易損、易氧化、易在水解作用下發(fā)生變質(zhì)，這對絲織品的保存時間及質(zhì)量有嚴重影響。在現(xiàn)存文物中，發(fā)現(xiàn)最多的紡織品文物就是絲織品，并且有很多文字、圖像等均記載于絲帛之上，所以對絲織品文物的保護、修復技術(shù)進行研究可以保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也可以為科技考古所用。

古代毛織品的原料主要有羊毛、兔毛、牦牛毛、駱駝毛，毛纖維的主要成分是天然蛋白質(zhì)。我國發(fā)現(xiàn)最早的毛織品文物是1980年4月新疆考古研究所在古代絲綢之路的羅布淖爾孔雀河古遺址發(fā)現(xiàn)的粗毛織品。1978年秋，在新疆哈密地區(qū)五堡遺址有精美的毛織品出土。這說明當時哈密地區(qū)的毛紡織染技術(shù)已有很高水平。

最早傳入我國的棉花是原產(chǎn)非洲的草棉和印度木棉。非洲草棉產(chǎn)量低，纖維品質(zhì)較差，種植面不廣，在相當長的時期里僅限于新疆。印度木棉傳入我國的時間要晚一些，它結(jié)核多，產(chǎn)量高，棉花的纖維一般長1寸左右。中國發(fā)現(xiàn)的棉制品文物有：1959年在新疆民豐東漢遺址出土的棉織品有藍白印花棉布、白布褲和手帕等殘片，1964年吐魯番晉墓出土的一個布俑以及1959年在巴楚脫庫孜沙來晚唐遺址出土細密的棉布等。

我國古代人民最早使用的紡織品就是麻繩與麻布。新石器時代遺址、 商墓、西周墓、戰(zhàn)國楚墓等都出土有麻布，浙江余姚河姆渡新石器時代遺址出土苘麻的雙股麻線和三股草繩、河北省藁城臺西村商代遺址出土兩塊大麻布殘片、陜西寶雞西周墓里出土有平紋麻布等。這些文物說明當時已經(jīng)有繞線框、斜織機等較先進的織具。

無論是植物纖維還是動物纖維的紡織品都有一定的吸濕性，并且具有一定的蛋白含量，所以非常適宜微生物的生長，也就很容易導致紡織品發(fā)霉腐爛，但是每種紡織品材料上生長繁殖的微生物又不盡相同。因此，紡織品文物的材質(zhì)屬性的判斷對保護和修復非常重要。

二、 紡織品文物保護修復技術(shù)研究

國外在紡織品文物保護修復技術(shù)上有著豐富的沉淀，雖然受體制、人力、資金的限制，但是得益于他們對保護修復實用技術(shù)的開發(fā)、交流和推廣的重視，不時有大的文物保護技術(shù)突破或科技創(chuàng)新。而國內(nèi)現(xiàn)在的紡織品文物保護修復技術(shù)與國外同領(lǐng)域相比，由于發(fā)展歷史較短，總體水平仍然比較低。主要體現(xiàn)在：專職紡織品文物保護修復專業(yè)人員數(shù)量有限；紡織品文物保護修復專業(yè)教育培訓體系落后；絕大多數(shù)紡織品文物保存環(huán)境差，保存設(shè)備和材料落后；專業(yè)保護修復實驗室和科研機構(gòu)數(shù)量少等。因此，總體來說，國外的紡織品文物保護修復水平要高于國內(nèi)。

紡織品文物的保護修復技術(shù)主要包括兩大類：一類是針對具體文物進行具體處理的技術(shù)，另一類是可以標準化的規(guī)范性技術(shù)。前者主要包括考古處理、清洗、加固各環(huán)節(jié)中的技術(shù)，而后者主要是在文物進入博物館后的修復、保存等技術(shù)。

（一）揭取技術(shù)

紡織品通常由植物纖維（棉制品和麻織品）或動物纖維（絲綢和毛織品）組成，植物纖維中的纖維素易發(fā)生水解，動物纖維中的蛋白質(zhì)易發(fā)生酶解和降解。當其從埋藏環(huán)境中發(fā)掘時會加快氧化反應，使有機纖維炭化；紫外線會使紡織品中的絲纖維氧化降解，使之斷裂、褪色；高溫則會使織物發(fā)生霉變。而且地下的環(huán)境通常濕度大、缺氧，可能會使紡織品水解，不堪提取。因此，當出土文物中有紡織品文物時，最好先整體移到避光的室內(nèi)，再進行揭取等操作。

李玲、張曉梅等人對古代絲綢的老化和保護做了研究，劉秋香、吳順清等人應用掃描電子顯微鏡、熱分析、紅外光譜分析、X射線衍射等現(xiàn)代儀器分析方法對古代絲織品的降解特征進行了系統(tǒng)分析。分析表明，絲織品經(jīng)過長時間的地下環(huán)境的影響，其質(zhì)地不再致密均勻，絲蛋白的構(gòu)象發(fā)生了變化，鈦鍵、碳鍵斷裂，結(jié)晶度變小，熱穩(wěn)定性變差等，使古代絲織品失去了原有的強度和手感。因此紡織品揭取要掌握好揭取時的干濕程度。如果含水率過高，織物會呈爛泥狀；如果紡織品濕度過低，纖維無彈性，不耐折、壓。這時揭取，也會造成織物斷裂，甚至成粉末狀。在揭取出土織物時一定要掌握好干濕度，將織物用卷曲的方法，進行揭取。其總的原則就是通過溫濕度的改變逐步使織物之間的粘連強度改變，進而進行揭取。

（二）回潮技術(shù)

回潮法對于撫平褶皺、展開折疊、剝離粘連、去除印痕及校正扭曲變形等操作有很好的輔助效果。回潮法指通過間接或直接的方法，借助一定的技術(shù)手段，以可覺察的濕氣而非潮濕或飽和濕氣為物態(tài)來增加紡織品纖維的含水量的技術(shù)操作。在回潮操作之前，應考慮紡織品的濕度敏感性、回潮中的發(fā)霉及外觀變化等問題；在選擇回潮方法時需考慮文物大小、結(jié)構(gòu)、纖維強度及回潮時間等因素。

回潮的基本方法可以分為密閉式和敞開式兩種模式，簡易帳篷式回潮法是最簡便的密閉式回潮方法，主要的加濕手段有容器水揮發(fā)法、飽和鹽溶液法、硅膠法、水含體釋放法和超聲波加濕器法。密閉式回潮還有濕度自動控制回潮箱回潮、低壓吸力操作臺回潮和半透膜回潮。開放式回潮方法主要有房間環(huán)境控制法、冷膏狀含水體法、蒸汽法、加濕器法和化學試劑法等。

（二）加固技術(shù)

加固是近年來紡織品文物保護研究取得成果的一個方面，主要用于粘附在器物之上的紡織品。首先要去掉織物表面的泥土和雜質(zhì)，用絲網(wǎng)貼在采樣的織物上以防止散落。起初是利用稀疏的錦綸絲網(wǎng)，下面填以棉花或絲棉。例如，在保護修復一件1821年產(chǎn)的彩繪鍍金旗子時，將絲綢縐紗染成旗子顏色，在縐紗表面涂上粘合劑，并加熱粘合在旗子上，使脆弱且已斷裂成許多塊的旗子平展完整地展示出來，效果良好。后來由湖北省的文物保護人員改進為用微生物法來加固脆弱絲織品，主要原理是利用乳桿菌分解絲綢角質(zhì)化的物質(zhì)為糖類和有機酸，并將這些代謝物用醋酸桿菌轉(zhuǎn)化為纖維素，從而達到加固無強度絲綢的目的。稍后，中國絲綢博物館和浙江理工大學開始嘗試用絲蛋白來加固脆弱絲織品。

（四）清洗技術(shù)

國外有的專家就紡織品文物表面的有些污漬該不該洗掉以及洗掉的利弊進行了討論，有的對紡織品文物該不該用不可逆的濕洗操作發(fā)出了質(zhì)疑。但是，不清洗就可能使該文物繼續(xù)遭受泥土等所帶來的病害隱患，對文物的長期保存不利，因此清洗處理過程是保存文物原真信息或者保護文物本體材質(zhì)的選擇過程。一般情況下本著布蘭迪的最小干預性修復原則進行判斷，對文物施加的技術(shù)手段越少，干預越少，文物保留的信息越多，為后人留的空間就越大。

在紡織品文物保護初期，由于條件所限和認知不足，對清洗文物的水質(zhì)因素沒有進行考慮。隨著文物保護技術(shù)的發(fā)展，多種經(jīng)過不同處理的水曾被用于紡織品文物的保護，用水的質(zhì)量和要求逐步提高。路智勇等人對這些用水的水質(zhì)進行研究分析發(fā)現(xiàn)，普通自來水含有雜質(zhì)和重金屬鹽，若用于紡織品文物的濕洗或回潮操作，不但會影響表面活性劑的清洗效果，還會帶入新的污染，并可能對紡織品纖維的水解、織物染色的穩(wěn)定性和老化產(chǎn)生影響；軟化水的水質(zhì)并不高，并且其中存在大量鈉離子，對某些染色紡織品文物是非常有害的；純凈水較高的電導率標準、含有機物及偏酸性，礦泉水含有多種金屬陽離子的特點決定了它們不宜在紡織品文物保護中應用；純度較高的蒸餾水基本適宜在紡織品文物保護中應用，但它的溶解力很強，使用時需要進行判斷；使用去離子水時也需要考慮紡織品文物及其附屬材質(zhì)的老化程度和保存狀況。

（五）針線法技術(shù)

對紡織品文物進行修復常用針線法技術(shù)，縫線的材質(zhì)、染色、強度和粗細，縫針的材質(zhì)、粗細、彎曲形狀，縫線在文物殘破區(qū)的應用針法、分布區(qū)域和密度選擇，以及對不同類型織物服飾所應采取的針線處理方法都是針線法技術(shù)的考慮范圍。簡言之，針線法修復就要對其修復材料和修復工藝進行選擇?？偟膩碚f，修復材料及修復工藝的選擇應與紡織品文物的材料和制作工藝盡可能的相同或相似，但修復后效果也應有所區(qū)別，以體現(xiàn)布蘭迪修復理論中的可辨識性修復原則。

（六）染色技術(shù)

染色技術(shù)是紡織品保護修復中不可缺少的重要部分，將優(yōu)質(zhì)的絲綢、棉、麻等紡織材料或縫線經(jīng)過恰當?shù)念A處理及染色后，用于文物背襯托護、表面覆護，或用作展覽背景及包裝材料等操作是紡織品文物保護常用的方法。國外對紡織品文物的染色非常重視。美國紡織化學與色彩學研究組織早在20世紀80年代就對紡織品實驗室分析方法進行了總結(jié)。1994年，瑞典學者對古代織物上使用的紅色染料進行了系統(tǒng)的分類和研究。2004年，瑞士阿貝格基金會博物館發(fā)表了關(guān)于古代織物染料的科學分析方法、染料化學組成、來源與分類的研究結(jié)果。國內(nèi)由于缺乏對紡織品保護修復過程中染色技術(shù)的認知和重視，沒有相關(guān)的修復染色實驗室，也缺少對紡織品文物保護修復在染料選擇、織物材料選擇及預處理方面的認知，在文物染色上的使用成果不是很讓人滿意。

紡織品文物保護實驗室染色過程通常包括對紡織品的預處理、具體的染色過程、染后清洗和整理。染色技術(shù)在染料、添加劑及染色工藝的選擇都應該以不會對文物帶入新的有害物質(zhì)，有好的色牢度及耐老化性為前提。紡織品的染色預處理是用來降低現(xiàn)代紡織工業(yè)使用的添加劑對織物的老化速度的。我國古代紡織品的著色劑分為植物染料和礦物顏料兩大類，而相應的染料施色方法稱為“草染”和“石染”，“草染”是利用染料分子與織物纖維之間通過化學鍵結(jié)合而染色，而“石染”則要借助粘合劑使顏料與織物結(jié)合。染色的方法主要包括：染液煮染法、染液浸染法和染液蒸染法，其中煮染法的操作最為簡單。

（七）除霉技術(shù)

紡織品的纖維原料主要成分纖維素和蛋白質(zhì)，它們是微生物的理想營養(yǎng)源，因此防腐防霉是保護文物的重要方面。要控制紡織品文物保管庫的濕度、溫度，以防止織物腐爛與霉變。對出現(xiàn)腐爛霉變的紡織品文物，應該根據(jù)紡織品文物性質(zhì)及害蟲的生命特征進行處理。紡織品文物常用的防腐殺菌方法主要有物理及化學方法，物理方法主要有冷凍法、去氧充氮法、微波法，化學方法主要有熏蒸發(fā)。

三、 結(jié)語

加強紡織品文物的保護修復研究工作是當前紡織品文物工作者的重要任務，具有重要的現(xiàn)實意義。因此應加強紡織品保護修復技術(shù)的研究、交流、總結(jié)，培養(yǎng)專業(yè)人才。這樣，我國的紡織品保護修復研究工作才能蓬勃發(fā)展。

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