摘 要：諜戰(zhàn)題材的電視紀(jì)錄片紀(jì)錄了諜戰(zhàn)戰(zhàn)線上的人們對于意義的堅(jiān)守，表現(xiàn)了信仰的力量，在其主旋律的內(nèi)核之外有著特殊的美學(xué)特征。當(dāng)今的諜戰(zhàn)類電視紀(jì)錄片逐步呈現(xiàn)出娛樂化的趨向，《隱蔽戰(zhàn)線》這部系列電視紀(jì)錄片通過故事化的敘事策略和視聽化的影視語言表達(dá)，再現(xiàn)了曾經(jīng)在隱蔽戰(zhàn)線上戰(zhàn)斗的人物形象，還原了他們身處的那個(gè)時(shí)代，紀(jì)錄了那一段無法磨滅的歷史。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)；電視紀(jì)錄片；主旋律；娛樂；故事；視聽

中圖分類號：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1672-8122（2011）10-0080-02

2009年，一部諜戰(zhàn)電視連續(xù)劇《潛伏》紅遍大江南北，隨后熒幕上刮起了一股諜戰(zhàn)風(fēng)。在建黨90周年的2011年，諜戰(zhàn)類型的影視作品依然勢頭強(qiáng)勁，各大電視臺(tái)都在播出諜戰(zhàn)類電視連續(xù)劇，一些電視紀(jì)錄欄目如《見證》、《重訪》、《人物》等也播出了一系列諜戰(zhàn)題材的紀(jì)錄片。CCTV-9紀(jì)錄頻道于2011年1月1日開播首日就播出了一部諜戰(zhàn)類的系列電視紀(jì)錄片《隱蔽戰(zhàn)線》，紀(jì)錄了在隱蔽戰(zhàn)線上從事情報(bào)工作的人們的故事，還原了那一段歷史。

紀(jì)錄片《隱蔽戰(zhàn)線》的主角是20世紀(jì)二、三十年代到解放前這一時(shí)期的中共情報(bào)人員。正如片中的解說詞所述：“他們是一群神秘的人物，他們無孔不入、無處不在，勝利了不能宣揚(yáng)，失敗了無法解釋。他們甘愿將知道的一切帶進(jìn)墳?zāi)?，他們存在的意義就是在某一個(gè)瞬間改寫歷史?！边@些情報(bào)人員為了新中國成立和世界和平在隱蔽戰(zhàn)線上和敵人斗智斗勇，不畏流血犧牲。我們在他們身上感受到的信仰的力量和他們對意義的堅(jiān)守，正是這部紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題。所以《隱蔽戰(zhàn)線》在思想上是主旋律的，然而它在主旋律的內(nèi)核之外又有著豐富的表達(dá)形式，顯現(xiàn)出當(dāng)今諜戰(zhàn)類電視紀(jì)錄片特有的美學(xué)特征，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、娛樂化的趨向

尼爾波茲曼在其著作《娛樂至死》中說：“娛樂是電視上所有話語的超意識(shí)形態(tài)。”娛樂化儼然成為當(dāng)今電視紀(jì)錄片共同的美學(xué)追求和吸引觀眾的手段。對于諜戰(zhàn)類紀(jì)錄片來說，其內(nèi)容的歷史、軍事、政治性使它看似嚴(yán)肅、與娛樂沒有多大聯(lián)系，然而它的娛樂化趨向恰恰首先體現(xiàn)在諜戰(zhàn)題材上。諜戰(zhàn)這種脫離大眾日常生活的事，對于今天的普通人來說具有極大的新奇性，嚴(yán)肅的革命政治性內(nèi)容在觀眾獵奇心理驅(qū)使的窺視下，被披上了一層娛樂化的外衣。《隱蔽戰(zhàn)線》里的人物都是歷史中真實(shí)存在的，但是其工作的特殊性又使他們在公眾眼中具有厚重的神秘色彩。他們大多隱姓埋名、暗中活動(dòng)，在當(dāng)時(shí)極其艱難的處境之下他們是如何開展工作，又是如何傳送關(guān)乎黨國存亡的機(jī)密信息的，這部紀(jì)錄片正好滿足了人們這方面的好奇心。在好奇心的驅(qū)動(dòng)之下，情報(bào)、密電、各種情報(bào)手段成為人們的關(guān)注點(diǎn)，政治成為文化消費(fèi)的一部分，諜戰(zhàn)紀(jì)錄片具有了游離于政治、歷史之外的娛樂性。

當(dāng)今諜戰(zhàn)類紀(jì)錄片的娛樂化傾向還體現(xiàn)在人物的表達(dá)上，更注重對人性和情感的挖掘?！峨[蔽戰(zhàn)線》里的主角——這些隱蔽戰(zhàn)線上的戰(zhàn)士，在最本真的人性上和每一位普通人一樣是有血有肉有感情的人。在《隱蔽戰(zhàn)線2》第五集里，主角是一位曾經(jīng)戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線上的英雄，又是一位美麗可愛的女性——張露萍。片中除了表現(xiàn)她作為戰(zhàn)士與軍統(tǒng)作斗爭的過程，還再現(xiàn)了她作為女人的婚姻和情感經(jīng)歷，請她的丈夫講述他們的故事，用口述歷史、情景再現(xiàn)等方式再現(xiàn)了一位年輕美麗的女性為了革命理想離開新婚丈夫奔赴情報(bào)工作的畫面。片中運(yùn)用了大量細(xì)節(jié)，張露萍身著紅衣服拉歌的場景、寄給丈夫的水果糖、表達(dá)思念之情的信等，這些細(xì)節(jié)更真切地還原了歷史，也更立體地再現(xiàn)了人物。讓我們看到了一個(gè)鮮活的革命女青年形象，表現(xiàn)了一位青春女性對愛情的忠貞和對革命的忠誠。革命加愛情，成了諜戰(zhàn)紀(jì)錄片娛樂化發(fā)展的一個(gè)顯現(xiàn)的標(biāo)志。對人情人性的表達(dá)，特別是對革命者愛情方面的表現(xiàn)，在之前的歷史政治題材的紀(jì)錄片里是比較缺失的，它正在成為當(dāng)代紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)趨向。

美國探索頻道聲稱他們的主旨是寓知識(shí)于娛樂，探索頻道亞洲有限公司中國副總裁羅百鴻說：“盡管你是教育科技節(jié)目，你也必須做到教育娛樂并重，你才會(huì)有觀眾?！边@就是探索頻道成功的秘訣之一。今天的觀眾不再僅僅是作為被動(dòng)吸收者，更不是被教育的對象，科教節(jié)目重視娛樂功能，對于歷史政治性題材的紀(jì)錄片來說，更需要將它的宣傳教育功能與娛樂功能結(jié)合起來，將它的政治性內(nèi)容通過娛樂化方式表達(dá)出來，才能被觀眾喜愛和更好地接受。在以《隱蔽戰(zhàn)線》為代表的一批電視紀(jì)錄片里，我們看到了娛樂化的美學(xué)取向。

二、故事化的敘事

紀(jì)錄片是對生活和歷史的紀(jì)錄，但生活現(xiàn)實(shí)的瑣碎性使我們不能每事必錄，需要對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行選擇和概括，使生活事件故事化，用一個(gè)完整、清晰的結(jié)構(gòu)來支撐紀(jì)錄。在紀(jì)錄片娛樂化的趨勢之下，現(xiàn)在的紀(jì)錄片越來越重視故事的講述，強(qiáng)調(diào)通過情節(jié)的安排和敘事手段的設(shè)置，把故事講得生動(dòng)有趣。因?yàn)榧o(jì)錄片的核心是真實(shí)，紀(jì)錄片里的故事不像劇情片里的故事那樣是虛構(gòu)出來的，所以對于紀(jì)錄片來說，故事化的關(guān)鍵在于發(fā)現(xiàn)真實(shí)的戲劇性。

戲劇的核心是矛盾沖突，諜戰(zhàn)題材具有天然的戲劇性。首先諜報(bào)人物的雙重身份決定了內(nèi)在的矛盾，其次敵我之間的斗爭又構(gòu)成直接的戲劇二元對立。在隱蔽戰(zhàn)線上的每一個(gè)人都有一個(gè)公開的身份，他表面上可能是大學(xué)生、工人，也可能打入敵人內(nèi)部，甚至是軍統(tǒng)情報(bào)機(jī)構(gòu)里的核心成員。但公開身份之下他還有一個(gè)更重要的隱秘身份，就是中共情報(bào)人員。在這極度割裂的雙重身份之下的人必然處于糾結(jié)狀態(tài)，人格的分裂帶來了戲劇張力。同時(shí)，諜報(bào)人員的工作任務(wù)決定了他與敵人的關(guān)系是不可調(diào)和的絕對的二元對立。他流血犧牲、無所畏懼，只為著心中的理想和信仰，而敵人卻千方百計(jì)要破壞這個(gè)理想。隱蔽戰(zhàn)士既要完成任務(wù)又要隱蔽身份，他們隨時(shí)處于危機(jī)之中，生與死的對決就是最大的矛盾沖突，一個(gè)個(gè)真實(shí)而又驚險(xiǎn)的情節(jié)加強(qiáng)了戲劇性。

在《隱蔽戰(zhàn)線》故事的講述中，還頻繁運(yùn)用了“最后一分鐘營救”的敘事手段。最后一分鐘營救是類型片尤其是驚險(xiǎn)片、犯罪片中常用的手段，隨著危機(jī)的層層推進(jìn)，正反雙方進(jìn)行角力，直到最驚險(xiǎn)的一刻才破除危機(jī)。在《隱蔽戰(zhàn)線》第一集里，由于中共核心情報(bào)人員的叛變，中共上海組織面臨滅頂之災(zāi)。在這一段的講述中，敵我雙方兩條線索交錯(cuò)剪輯，中共方面積極地想辦法傳遞情報(bào)、進(jìn)行營救工作，軍統(tǒng)方面也在迅速調(diào)動(dòng)力量進(jìn)行搜捕行動(dòng)，情節(jié)隨著時(shí)間的一秒秒流逝越來越驚險(xiǎn)，牢牢地抓住了觀眾的心。戲劇化敘事手段的使用使得諜戰(zhàn)類紀(jì)錄片情節(jié)跌宕起伏、驚險(xiǎn)刺激。

在紀(jì)錄片的情節(jié)化敘事中，要使故事充分吸引觀眾的注意力，懸念的營造也是一種極富表現(xiàn)力的手法。懸念的營造實(shí)質(zhì)上就是激發(fā)觀眾的期待心理，通俗的說法就是“賣關(guān)子”。在《隱蔽戰(zhàn)線》里就充分設(shè)置懸念，吊足了觀眾胃口。它的每一集都是由一個(gè)接一個(gè)的懸念鋪陳整個(gè)故事。在故事講述中帶給觀眾無數(shù)疑問：這個(gè)人是誰，他將面臨怎樣的命運(yùn)？尤其是每一集里面總有一個(gè)情節(jié)爆炸點(diǎn)——改寫歷史的瞬間，圍繞這一點(diǎn)展開的重重懸疑，十足調(diào)動(dòng)了觀眾的緊張和期待情緒。在《隱蔽戰(zhàn)線》第一集的情節(jié)安排上，沒有按時(shí)間順序平鋪直敘，而是將時(shí)間線打亂。先是交代黎明被捕，設(shè)置了第一個(gè)懸念，黎明是誰？再由白鑫案補(bǔ)充介紹中央特科的情況，然后拋出第二個(gè)懸念，黎明將作何抉擇。緊接著告知觀眾中共面臨著一個(gè)關(guān)乎存亡巨大的危機(jī)。整個(gè)故事懸念迭起，險(xiǎn)象環(huán)生，直至最后一刻才破除懸念、化解危機(jī)。這種設(shè)置懸念的敘事策略充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，極大地增強(qiáng)了紀(jì)錄片的觀看性。

三、視聽化的表達(dá)

傳統(tǒng)紀(jì)錄片重視真實(shí)的力量，比較輕視視聽語言的綜合運(yùn)用，大多采取畫面配解說詞的方式呈現(xiàn)資料和觀點(diǎn)。隨著影視技術(shù)和藝術(shù)的飛速發(fā)展，現(xiàn)在的電視紀(jì)錄片更加強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的視聽特性，表現(xiàn)手法越來越多樣化。

在紀(jì)錄片中，再現(xiàn)真實(shí)的手段從傳統(tǒng)的運(yùn)用照片、文獻(xiàn)資料、影像資料到搬演、情景再現(xiàn)，影像化的表現(xiàn)方式為紀(jì)錄片的藝術(shù)化表達(dá)拓展了新的表現(xiàn)途徑。以前的情景再現(xiàn)主要是作為再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、還原歷史的手段，而在現(xiàn)在的很多紀(jì)錄片里，情景再現(xiàn)不再僅僅是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的手段，它可能側(cè)重的是寫意而不是寫實(shí)，它重視的是意境的營造而不是細(xì)節(jié)的真實(shí)，它重在借助于光影、色調(diào)、景別、構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)等影視手段營造一種歷史的氛圍?！峨[蔽戰(zhàn)線》里的大量情景再現(xiàn)片段，都運(yùn)用了人物身體局部特寫和虛焦處理，觀者看不清也無需看清由演員搬演的歷史情境里的人物面容和環(huán)境細(xì)節(jié)，但是又完全可以領(lǐng)會(huì)其影像的意義表達(dá)，這樣的視聽呈現(xiàn)在再現(xiàn)歷史的同時(shí)又營造了一股強(qiáng)烈的神秘感，正好契合了諜戰(zhàn)紀(jì)錄片的精神氣質(zhì)。

《隱蔽戰(zhàn)線》里還有一些極富畫面感的鏡頭，通過視聽元素的綜合運(yùn)用傳達(dá)思想和表達(dá)情感，而不像一些紀(jì)錄片主要依賴文字解說傳情達(dá)意。在《隱蔽戰(zhàn)線》第一集的片頭，黃色調(diào)的畫面營造了深深的歷史懷舊感，逆光中一個(gè)剪影似的人緩慢而又堅(jiān)定地前行，他的衣角和著沉郁舒緩的音樂在風(fēng)中飄動(dòng)。無需言語，影像將觀眾帶入了一個(gè)頗具悲壯情懷的世界里。這就是視聽語言獨(dú)到的魅力，現(xiàn)在的紀(jì)錄片越來越重視用視聽手段的綜合應(yīng)用強(qiáng)化其形式美感和藝術(shù)感，更好地表現(xiàn)影視藝術(shù)特有的魅力。

這部系列紀(jì)錄片還非常重視音樂對敘事和情感的強(qiáng)化作用。通過節(jié)奏變化，音調(diào)的高低去渲染情緒、營造意境、烘托主題，以喚起人們的共鳴。片中的每一個(gè)危機(jī)的關(guān)頭，都運(yùn)用了極具緊張感的音響和音樂與畫面一起充分發(fā)揮了視聽震撼力。第二集里，中共安排在軍統(tǒng)內(nèi)部的情報(bào)人員錢壯飛緊急破譯密電，畫面是人物面部特寫，以時(shí)鐘的滴答聲作為環(huán)境音，加強(qiáng)了緊迫感，同時(shí)配上快節(jié)奏的音樂強(qiáng)化緊張情緒。正是通過這些視聽化手段講述故事，才使得《隱蔽戰(zhàn)線》具有了較高的美學(xué)品格，深受觀眾喜愛。

綜上所述，在以《隱蔽戰(zhàn)線》為代表的一批紀(jì)錄片里，我們看到了當(dāng)今諜戰(zhàn)類電視紀(jì)錄片的娛樂化、故事化、視聽化等美學(xué)走向，《隱蔽戰(zhàn)線》在娛樂化趨向下，通過故事化的敘事策略和視聽化的影視語言表達(dá)，再現(xiàn)了曾經(jīng)在隱蔽戰(zhàn)線上戰(zhàn)斗的人物形象，還原了他們身處的那個(gè)時(shí)代，紀(jì)錄了那一段無法磨滅的歷史。這部紀(jì)錄片表達(dá)了信仰的力量，讓我們看到了堅(jiān)守意義的重要性。在當(dāng)今的時(shí)代，我們呼喚更多這樣的影視作品。

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