2010年6月5日北京保利5周年春季拍賣會(huì)上，一幅美國(guó)回流的龐萊臣舊藏，元代王蒙的國(guó)畫《秋山蕭寺圖》以1.3664億元成交，創(chuàng)龐萊臣“虛齋”收藏拍賣紀(jì)錄之最。龐萊臣是近代著名的書畫收藏家，其晚年故居在某地顏家巷26號(hào)，門上磚雕刻著“德澤風(fēng)雅”四字。宅院是按照西宅東園形式布局的，庭中樟葉如蓋，古蘭飄香，清雅幽邃，池上跨三曲石梁，池南疊湖石假山，池北筑樓為龐氏當(dāng)年藏畫的虛齋。

龐萊臣自幼嗜畫，未及成年，就喜歡購(gòu)置清乾隆時(shí)人手跡，又刻意臨摹，頗得形似。龐云鐠樂而稱道“此子不愁無(wú)飯吃矣!”他畢生從事實(shí)業(yè)和收藏兩項(xiàng)事業(yè)，又以實(shí)業(yè)的成功，支持和實(shí)現(xiàn)了收藏上的成功。周慶云在《潯雅》中這樣介紹他的生平：“萊臣自幼即好收藏，垂克不倦，往往不惜巨資，得稀世之珍，因所蓄既廣，乃通畫理，所作山水摹仿居多，頗得神似。至論收藏名畫，甲于東南，名聞瀛海。其著錄尤詳，載歷代題跋并印記，故國(guó)粹之寶存賴此錄以傳，鑒古者得以考證焉?！彪m只短短幾句，卻將龐萊臣一生的藏畫、繪畫、著錄畫冊(cè)三大藝術(shù)成作了精辟地概括。

藏家無(wú)三代，這是形容收藏難的一句俗語(yǔ)，龐氏虛齋的收藏也無(wú)法擺脫最終流散的命運(yùn)。1943年，龐萊臣立下遺囑：“書畫各件余積五十年之收藏，原來為數(shù)甚夥，分置潯蘇滬三地住宅之內(nèi)。民國(guó)廿六年中日戰(zhàn)事發(fā)生后，潯蘇淪陷，劫后檢查十去七八。綜余一生心血精神所寄，遭此損失，思之痛心。雖于戰(zhàn)后稍為陸續(xù)補(bǔ)購(gòu)，然為數(shù)甚微。平日復(fù)為充慈善等事而估去者亦不在少數(shù)。今將所存各件悉數(shù)贈(zèng)與秉禮、增和、增祥三人。惟此項(xiàng)物品為余生平酷嗜，并為娛老之計(jì)。在余生前應(yīng)仍置余手頭以供清玩。如在余生前再有購(gòu)進(jìn)者，則亦一起歸入即系贈(zèng)與之品，不再另外分置”。從遺囑上看，虛齋的藏品被分作了三份，分別給他的嗣子龐秉禮及兩個(gè)孫子龐增和與龐增祥。

1952年的12月，龐秉禮、龐增和、龐增祥將一批文物捐獻(xiàn)給了上海博物館，其中最著名的是宋人朱克柔的緙絲畫《蓮塘乳鴨圖》，這幅畫作堪稱是藝術(shù)珍品。他們的捐獻(xiàn)書是這樣寫的：“我國(guó)緙絲藝術(shù)，溯自周漢，盛于唐貞觀開元間，至趙宋高二朝絢爛光輝，精致絕倫，可謂臻盡善盡美之境?！韵热耸詹匾詠?，幾經(jīng)災(zāi)劫，堅(jiān)貞保持得無(wú)毀失，值今全國(guó)解放，此種天壤瑰寶，不敢再自珍秘，函宜捐獻(xiàn)國(guó)家，公諸人民，以使我民族所特有之藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大、垂輝千古，意義之深長(zhǎng)較一家一己所私有不可同日而語(yǔ)矣?！?/p>

《蓮塘乳鴨圖》表現(xiàn)的是蓮花盛開的池塘一景，畫面以游戲爭(zhēng)食的子母鴨為中心，岸邊的白鷺和翠鳥與之相映成趣，蜻蜓飛舞，草蟲唧唧，點(diǎn)綴其間，襯以花草、山石和潺潺流水的環(huán)境背景，讓人如同置身于初春太湖的自然風(fēng)光之中。圖中荷花造型豐滿，白色瓣尖染紅，白鷺鳥神情精靈剔透，一雌一雄雙鴨游哉悠哉，身旁伴一雙兒女活潑純真，可愛稚拙，整個(gè)畫面生動(dòng)溫馨，色彩變化豐富。青石上緙制隸書小款“江東朱剛制，蓮塘乳鴨圖”，畫面左下角有“克柔”朱紅印一方。此作品幅式巨大，高107.5厘米，寬108.8厘米，組織細(xì)密，絲絲縷縷皆勻稱、分明，這種表現(xiàn)真實(shí)生態(tài)、情景交融的畫面，如果沒有超群的精湛技藝和個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)是無(wú)法創(chuàng)作出來的。

《蓮塘乳鴨圖》的織造技藝十分高超，整幅以“長(zhǎng)短戧”為主進(jìn)行緙織，如用于表現(xiàn)荷葉、花瓣等過渡色彩的變化，自然逼真。這種“長(zhǎng)短戧”緙法是朱克柔首創(chuàng)的，被稱為“朱緙”，沿用至今。此外，還用“木梳戧”來表現(xiàn)葉草橫向色彩深淺變化。用“結(jié)”的技法增加及調(diào)和花葉輪廓線及太湖石的邊線色彩的層次感。另外還采用了“盤”、“摜”、“繞”、“搭”、“子母經(jīng)”等多種技法。做到了緙織細(xì)致入微，技法變化多樣，使作品畫面色澤明艷、層次分明。其經(jīng)緯絲疏密松緊均勻恰當(dāng)，被時(shí)人譽(yù)之“精巧疑鬼工，品價(jià)高一時(shí)”。據(jù)蘇州緙絲工藝美術(shù)大師王金山分析，圖中僅雄鴨就用了多種戧、摜、結(jié)、勾技法，包括長(zhǎng)短戧、批梭法鑲色，不規(guī)則的木梳戧、套色摜，結(jié)、摜、勾勒或辟絲勾等緙絲工藝手法。

朱克柔的身世，據(jù)安儀周《墨緣匯觀》記載：朱克柔，南宋云間人(今上海市松江縣)，以繪畫和緙絲見長(zhǎng)，以女紅行世。其緙織技法自然傳神，宛如用筆作畫，稱之為“絕技”。對(duì)其作品，當(dāng)時(shí)的官宦富紳、文人墨客都視若名畫，爭(zhēng)相購(gòu)買，宮廷亦派員征尋其織品。宋徽宗趙佶對(duì)朱克柔的技藝大為推崇，曾在其織品《碧桃蝶雀圖》上親筆題詩(shī)：“雀踏花枝出素紈，曾聞人說刻絲難。要知應(yīng)是宣和物，莫作尋常黹繡看。”可謂達(dá)到了中國(guó)古代緙絲藝術(shù)發(fā)展的第一次高峰。朱克柔作品現(xiàn)存七件，分別收藏于臺(tái)北故宮博物院、遼寧省博物館和上海博物館。

如今，這幅精妙無(wú)比的緙絲作品，靜靜地躺臥在上海博物館為其特制的展盒內(nèi)，成為先人留給后世的一份極其寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。