［摘要］眾所周知，色彩是一種富于象征性的元素符號(hào)，它在人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)中扮演著重要角色。色彩的豐富性引發(fā)藝術(shù)家更主動(dòng)地去運(yùn)用色彩進(jìn)行自我情感的表達(dá)， 而正是在現(xiàn)代藝術(shù)家回歸感情色彩的單純形式中， 顯現(xiàn)出人類(lèi)發(fā)自心靈本能的原始色彩沖動(dòng)。本文通過(guò)分析馬蒂斯油畫(huà)主觀色彩個(gè)性化的表現(xiàn)，審視其強(qiáng)烈、飽滿而平涂的色彩所表現(xiàn)出的富有生命力的情感與和諧。

［關(guān)鍵詞］馬蒂斯油畫(huà)；主觀色彩；表現(xiàn)性；裝飾性

［中圖分類(lèi)號(hào)］J202 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2011）016-0090-02

眾所周知，色彩是一種富于象征性的元素符號(hào)，它在人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)中扮演著重要的角色?！吧适侨祟?lèi)生命信息的本能反應(yīng)，在人類(lèi)進(jìn)化至今的全過(guò)程中扮演了重要的角色，從人類(lèi)原始生命本能的色彩需要，到現(xiàn)代人全面的色彩感知，逐漸生成了全部色彩本質(zhì)的豐富性。”色彩的豐富性引發(fā)了藝術(shù)家更主動(dòng)地去運(yùn)用色彩進(jìn)行自我感情的表達(dá)，而正是在現(xiàn)代藝術(shù)家回歸感情色彩的單純形式中，顯現(xiàn)出人類(lèi)發(fā)自心靈本能的原始色彩沖動(dòng)。可以看出，作為人的色彩表現(xiàn)核心，強(qiáng)烈地作用于人生命本有的情緒，而這種情緒必然也作用于畫(huà)家的創(chuàng)作中，創(chuàng)作中的色彩就帶有了畫(huà)家的主觀色彩。伊頓曾說(shuō)過(guò)：“我們每個(gè)人所畫(huà)的和諧的色彩結(jié)合，都代表著個(gè)人的主觀意見(jiàn)?！边@就是主觀色彩。主觀色彩就是一種色彩結(jié)合的和諧，這種主觀因素因人而異，設(shè)計(jì)中主觀色彩的運(yùn)用有色彩的歸納、概括、提煉等手段，表現(xiàn)元素的形式美感及其色彩對(duì)比協(xié)調(diào)的關(guān)系，它不受光源色、環(huán)境色、固有色的影響，其最大的特點(diǎn)是不滿足于自然中客觀變化的色彩，而是靈活地調(diào)配出比現(xiàn)實(shí)生活中更為理想的色彩，更加理性、主觀，平面化。

在繪畫(huà)中，每一件作品從創(chuàng)意到用色都滲透著畫(huà)家強(qiáng)烈的主觀因素，在馬蒂斯的油畫(huà)作品中尤為突出。亨利#8226;馬蒂斯是法國(guó)野獸派代表畫(huà)家，也是西方現(xiàn)代繪畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者之一。他出生在一個(gè)商人之家，早期曾臨摹過(guò)古典繪畫(huà)名作，后來(lái)又學(xué)習(xí)了印象派的外光畫(huà)法，塞尚、高更和凡高的繪畫(huà)對(duì)他影響很大。由于其作品畫(huà)風(fēng)與眾不同，形體夸張，線條粗重，筆觸狂放，色彩強(qiáng)烈刺激，形式更加自由，被稱(chēng)之為野獸派。馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純、原始的稚氣。他認(rèn)為無(wú)論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果。他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺(jué)和各種經(jīng)驗(yàn)為根本，色彩的目的是表達(dá)畫(huà)家的需要，而不是看事物的需要。

“表現(xiàn)”一詞在藝術(shù)理論中的含義是指人物內(nèi)心情感和心理的外化，主觀色彩很出色地在繪畫(huà)中擔(dān)當(dāng)起表現(xiàn)的任務(wù)。在馬蒂斯的作品中，色彩的主要目的是盡可能服務(wù)于表現(xiàn)，他挑選色彩不依賴任何科學(xué)理論，而是建立在觀察、感情和各種經(jīng)驗(yàn)的性質(zhì)之上。當(dāng)他表現(xiàn)某種色彩的景象時(shí)，不是描寫(xiě)物體表面形狀或物體固有的色彩與光線，他表現(xiàn)的是與某種自然色彩相對(duì)應(yīng)的景象，一種同他情感相適應(yīng)的和諧，一種自然在心中引起情感的和諧。馬蒂斯曾說(shuō)：“我畫(huà)秋天的景色，從不考慮什么樣的色調(diào)比較合適，我只管畫(huà)這個(gè)季節(jié)激起我的一種感覺(jué)?！薄稁ЬG色條紋的馬蒂斯夫人像》這幅作品里的色彩（見(jiàn)圖1）完全是主觀感受的產(chǎn)物，而絕非客觀的如實(shí)模仿。據(jù)說(shuō)，馬蒂斯夫人曾身著黑衣擺好姿勢(shì)讓他寫(xiě)生，可他所畫(huà)出的卻是色彩鮮艷到極點(diǎn)的紅衣人物肖像。在這幅畫(huà)中，馬蒂斯所畫(huà)人物的發(fā)式、膚色、衣服及背景都脫離了現(xiàn)實(shí)與自然，在人物面部的正中央畫(huà)了一道綠色粗線，這條線成了全畫(huà)的核心。不僅整個(gè)臉部的造型結(jié)構(gòu)緊緊依附著這道綠線，而且，畫(huà)中諸多要素都是靠這道線而得到統(tǒng)一和平衡。如果沒(méi)有這道線，整個(gè)畫(huà)面似將松散不整，正是靠著這條綠線，那黑色的雙眼和雙眉才不至于顯得過(guò)分強(qiáng)烈。馬蒂斯還將頭像與綠色的背景聯(lián)系起來(lái)，使頭部不會(huì)因?yàn)橐坏赖赖募t色和橙色塊面與綠色背景拉開(kāi)距離，而破壞畫(huà)面的平面感。為了強(qiáng)化這種平面感，畫(huà)家有意地將畫(huà)面左側(cè)的背景畫(huà)成橙色，從而將其拉到畫(huà)面的前端，使我們覺(jué)得在背景與頭像之間并沒(méi)有距離。畫(huà)中紅、綠兩色的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生耀眼的閃爍效果，使畫(huà)面充滿了純繪畫(huà)性的魅力。

色彩的主觀性也是藝術(shù)所具有的表現(xiàn)性，藝術(shù)創(chuàng)作有一類(lèi)是再現(xiàn)性藝術(shù)，還有一類(lèi)是表現(xiàn)性藝術(shù)，表現(xiàn)性藝術(shù)就是藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心世界、情緒和情感。這本身就有主觀性的意味，當(dāng)藝術(shù)家在畫(huà)面中運(yùn)用色彩的表現(xiàn)來(lái)表達(dá)自己的情感時(shí)，這就是色彩主觀性在藝術(shù)中發(fā)揮的作用。

《紅色畫(huà)室》是馬蒂斯1911年創(chuàng)作的一幅油畫(huà)，是其代表作之一，現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。在這幅畫(huà)面中紅色幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)室空間、墻壁、地板和幾乎所有的家具，構(gòu)成了畫(huà)面的主色調(diào)，黃色、藍(lán)色在畫(huà)面上以裝飾圖案的形式出現(xiàn)在裝飾品上，黑色極為有限，深綠色出現(xiàn)在前景中那棵植物的葉子上和作為背景的幾幅畫(huà)中?！皩?shí)際上，馬蒂斯原打算把畫(huà)室描繪成象實(shí)際上看起來(lái)那樣的藍(lán)灰色，但在畫(huà)面上一涂上這種顏色，它所產(chǎn)生的色感，不太符合他個(gè)人的‘情感’，也就是站在這畫(huà)室里他所感受的那種感覺(jué)。也許此時(shí)畫(huà)家的心情不錯(cuò)，而紅色正好可以體現(xiàn)他此時(shí)的心里感受，于是他把顏色改變?yōu)榧t色，這種紅色的色調(diào)有助于表現(xiàn)充滿屋內(nèi)的一種特別柔和的和均勻的光線?！瘪R蒂斯在創(chuàng)作《紅色畫(huà)室》時(shí)，選用紅色作為畫(huà)面的主色調(diào)，但這種紅色并不是畫(huà)室本身所具有的顏色，而是畫(huà)家本人根據(jù)對(duì)畫(huà)室所感受到的感覺(jué)和情感選擇紅色來(lái)表現(xiàn)，這種色彩具有畫(huà)家的個(gè)性特色，符合了其主觀審美情感和心理感受，更體現(xiàn)出了畫(huà)家的主觀性。

馬蒂斯用強(qiáng)烈、飽滿而平涂的色彩表現(xiàn)富有生命力的完美與和諧。他運(yùn)用紅、黃、藍(lán)、綠等強(qiáng)烈、醒目的顏色來(lái)架構(gòu)空間，描繪內(nèi)在真摯的情感，注重畫(huà)作的裝飾效果。當(dāng)馬蒂斯將色彩大面積地純化、平涂之后，色彩為塑造三維效果服務(wù)的功能就隨之消失，它本身所帶有的情緒上的象征意義就很明確地得到了加強(qiáng)。在馬蒂斯的繪畫(huà)中，我們也能發(fā)現(xiàn)這種富有秩序的裝飾性色彩。

馬蒂斯創(chuàng)作于1908年的《紅色的和諧》（見(jiàn)圖2），描繪的是一幅家庭生活場(chǎng)景。馬蒂斯在紅色象征墻面的背景上均勻地畫(huà)上一些藍(lán)色的植物花紋，畫(huà)面左上角有著抽象植物的窗外景象，實(shí)際上也是墻面的一部分。在這幅畫(huà)中，藍(lán)色與紫色、紅色與黑色， 充滿著對(duì)比色的圖案等，這一切都是平面的。雖然窗外的風(fēng)景、黃色與紅色組合的椅子以及果盤(pán)等還保留著一些透視因素， 但這已不是畫(huà)面的主導(dǎo)。總體來(lái)看， 這幅作品已不再是對(duì)自然物象的被動(dòng)模仿， 而是通過(guò)線條與色彩所創(chuàng)造出的一個(gè)全新的空間。不僅滿足了畫(huà)面整體效果的形式美要求，而且還強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的裝飾性色彩。

就色彩自身而言，它是沒(méi)有感情的，但是，一旦色彩與人們的生活發(fā)生感情關(guān)聯(lián)后，便成了人們表達(dá)情感的工具。主觀色彩是體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性、展現(xiàn)其作品魅力的重要手段，在馬蒂斯的油畫(huà)作品中，他以“線”作為自己的造型手段，而在色彩上則形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，即通過(guò)主觀色彩的表現(xiàn)性，用強(qiáng)烈、飽滿而平涂的色彩表現(xiàn)富有生命力的完美與和諧，使色彩更加理想化，更能表現(xiàn)出畫(huà)家的心理感受，發(fā)揮了畫(huà)家的主觀能動(dòng)性。主觀色彩已經(jīng)成為馬蒂斯油畫(huà)作品中的一種有力的表現(xiàn)手法，一個(gè)表現(xiàn)作品內(nèi)在情緒的機(jī)會(huì)。這種主觀色彩的產(chǎn)生要求藝術(shù)家們敏銳自己的色彩感覺(jué)， 在透徹領(lǐng)悟人類(lèi)色彩內(nèi)在需要的基礎(chǔ)上， 在發(fā)現(xiàn)自己的個(gè)性色彩的過(guò)程中主動(dòng)積極地打開(kāi)自己的心靈， 與所表達(dá)的物象產(chǎn)生心靈的交匯， 全面引發(fā)色彩生命、情感、直覺(jué)共振， 充分實(shí)現(xiàn)主觀色彩形式語(yǔ)言的不斷創(chuàng)造。

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