［摘要］舞臺(tái)演出依賴于音響藝術(shù)，其中包括對音高的控制、對音色的掌握以及對特殊效果的把控。一場舞臺(tái)演出要保證演出順利、圓滿地完成，調(diào)試音響和音箱布置以及系統(tǒng)的安裝至關(guān)重要。本文就如何避免舞臺(tái)演出時(shí)出現(xiàn)的嘯叫、噪音以及人聲的調(diào)試與效果的處理展開討論，并嘗試探索使舞臺(tái)演出更加趨于完美的有效途徑。

［關(guān)鍵詞］舞臺(tái)演出；音響調(diào)試；舞臺(tái)效果

［中圖分類號］J814.5 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）016-0096-02

舞臺(tái)演出根植于舞臺(tái)，其演出效果有賴于燈光、音響、舞美等的全方位配合，其中音響效果尤為重要。觀眾對于一場文藝演出音響效果的感受不盡相同。有些觀眾希望音量小一點(diǎn)，有些觀眾希望音量大一點(diǎn)；有的觀眾喜歡高音成份多一點(diǎn)的音響效果，有的觀眾則希望多一些低音成份，眾口難調(diào)。因此，在真正舞臺(tái)演出中要適應(yīng)實(shí)際劇目演出的需要和大多數(shù)觀眾要求。對于音響師來說，在演出過程中避免噪音、嘯叫和演員話筒飄頻的出現(xiàn)是基本要求，只要做好了這些，就可以基本保證演出的順利進(jìn)行，否則就談不上舞臺(tái)的演出效果。

首先，要配備專業(yè)化的音響設(shè)備。音響設(shè)備是保證舞臺(tái)音響效果的重要基礎(chǔ)，它直接關(guān)系到舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)的成功與失敗。舞臺(tái)音響系統(tǒng)是由信號源設(shè)備、信號處理設(shè)備、功率放大器和揚(yáng)聲器等設(shè)備連接而成，舞臺(tái)演出對音響調(diào)試和音箱布置的位置及系統(tǒng)安裝有很多具體的技術(shù)要求，這就要求調(diào)音師除了掌握音響設(shè)備的使用外，還要掌握一定的調(diào)音技巧，通過自己的聽覺和對聲源的理解，調(diào)整音響設(shè)備以及對音頻信號的加工處理，達(dá)到真實(shí)音響的再現(xiàn)?？梢哉f，音響設(shè)備配置與調(diào)試是舞臺(tái)藝術(shù)綻放的重要基礎(chǔ)。

在對人聲的美化、修飾上，可以通過調(diào)音臺(tái)上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進(jìn)行頻率處理來提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹，調(diào)音臺(tái)中的四段均衡器分為四個(gè)頻段：

第一，6~16千赫茲。影響音色的表現(xiàn)力、解析力；第二，MID高音。600~6000赫茲，影響音色的明亮度、清晰度；第三，MID高音。200~600赫茲，影響音色和力沖和結(jié)實(shí)度；第四，低音。20~200赫茲，影響音色的混厚度和豐滿度。

如果高頻段頻率過弱，其音色就變得富有色彩、韻味；如果高頻段頻率過強(qiáng)，音色就會(huì)變得尖噪、嘶啞、刺耳。如果中頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中頻段的頻率過強(qiáng)，其音色就會(huì)變得呆板。如果中低頻段的頻率過弱，音色會(huì)變得空虛、無力；如果中低頻段的頻率過強(qiáng)，音色會(huì)變得生硬，失去活力。如果低頻段的頻率過弱，音色會(huì)變得單薄、蒼白；如果低頻段的過強(qiáng)，音色會(huì)變得渾濁不清。

要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽眾聽起來才會(huì)悅耳動(dòng)聽。低音過量，聲音會(huì)渾濁不清；高音過量，聲音會(huì)尖噪刺耳。提升某一頻段后，還應(yīng)考慮其他頻段的影響，要從總體上考慮歌聲的清晰度和豐滿度。

無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個(gè)單音，而是一個(gè)復(fù)合音，也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學(xué)中稱其為分音，電聲學(xué)中稱其為諧波，音樂中稱泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構(gòu)成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體現(xiàn)了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是 27.5赫茲，最高音頻率是4186赫茲，而鋼琴有10多個(gè)泛音，它的高頻可達(dá) 10~20千赫茲，一般可測到 16 個(gè)泛音或 24 個(gè)泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強(qiáng)。

噪音指的是從音箱發(fā)出的與演出無關(guān)、觀眾并不希望聽到的而又聽到聲音。噪聲出現(xiàn)在演出當(dāng)中將會(huì)極大地影響演出的質(zhì)量，嚴(yán)重時(shí)也會(huì)妨礙演出的正常進(jìn)行。

一般而言，交流聲是因?yàn)閿U(kuò)聲系統(tǒng)中的音頻設(shè)備濾波電容元件老化或是失效電容量減少而產(chǎn)生的。同時(shí)，連接音頻設(shè)備的插件損壞或接觸不良都可能產(chǎn)生低頻噪聲。為了避免這種噪音的產(chǎn)生，應(yīng)該定期對設(shè)備進(jìn)行檢查和維護(hù)，以便能及時(shí)排除故障。目前還不能排除的是擴(kuò)聲系統(tǒng)中的音頻設(shè)備固有的本底噪聲，只能想辦法減弱。這就需要在選用音頻設(shè)備時(shí)考慮信噪較高的設(shè)備，另外，還可以在擴(kuò)聲系統(tǒng)中使用噪聲門。調(diào)光設(shè)備中的可控硅也會(huì)對音頻設(shè)備產(chǎn)生干擾，特別是在調(diào)光后壓光時(shí)可控硅會(huì)生產(chǎn)高次諧波干擾音頻設(shè)備。解決這一干擾，可將燈光設(shè)備和音響設(shè)備用不同的變壓器分別供電，割離通過變壓器內(nèi)阻的偶合，將硅柜至燈具的供電線路進(jìn)行屏蔽、減弱供電線路通過空中的電磁干擾。

音響效果是舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，觀眾在劇院里除了用眼睛觀看，還要用耳朵去傾聽。音響效果是聽覺上的點(diǎn)染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來說，音響效果是藝術(shù)中的另一種語言手段。 音響效果的綜合作用，就是把舞臺(tái)上具有音響性質(zhì)的各個(gè)部分綜合起來，樹立一個(gè)完整的音響形象，在納入到舞臺(tái)氣氛的整體形象之中，使觀眾能獲得一個(gè)可感的立體形象。例如舞劇《大夢敦煌》序幕王道士出場時(shí)音響效果風(fēng)聲的出現(xiàn)，給觀眾的感覺是一個(gè)寒冷的風(fēng)雪交加的場景，隨著風(fēng)雪聲漸漸淡弱、消失，不知不覺地將觀眾吸引到劇情中去。

長期以來，音響一直混同于擴(kuò)聲，偏重于電聲轉(zhuǎn)換和信號的放大。這是由于對聲學(xué)問題重視不夠，忽略了聲源和聽眾周圍環(huán)境的聲學(xué)特征以及聽覺的心理感覺對音響技師的影響。實(shí)踐證明，音響效果的好壞，是舞臺(tái)氣氛成功展現(xiàn)的基礎(chǔ)。音響師能根據(jù)不類型的演員的嗓音條件，通過高、中、低補(bǔ)償和音頻衰減以及周邊設(shè)備的調(diào)試，從而取得理想的音響效果。在演員嗓音條件欠佳的情況下，亦能起到改善和彌補(bǔ)的作用。音響效果的使用，在舞臺(tái)藝術(shù)中占有十分重要的地位，它與劇情、人物的個(gè)性息息相關(guān)。舞臺(tái)效果的出現(xiàn)，不但對演出情境的營造、舞臺(tái)氛圍的渲染、戲劇懸念的設(shè)計(jì)有至關(guān)重要的作用，而且能使觀眾在欣賞過程中有一種身臨其境的感覺。

在實(shí)際工作中，還需遵循音響美學(xué)的原則。舞臺(tái)音響師必須做到樂隊(duì)演奏和演員演唱時(shí)的聲部平衡，在音量分配上有主次，主奏和伴奏要層次分明，同時(shí)根據(jù)樂器的種類、力度、音色的不同，及時(shí)調(diào)整它們的頻率。這就要求我們首先要了解劇目的思想內(nèi)涵，然后按照音響美學(xué)的觀點(diǎn)，掌握好一個(gè)劇目演員的演唱風(fēng)格和樂隊(duì)伴奏時(shí)的平衡、層次等，去進(jìn)行音響效果的制作和重放，只有做到這些，才能夠充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作潛力。如果沒有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，就不可能對藝術(shù)作品有比較深刻的理解，就不可能通過音響設(shè)備來完成對藝術(shù)作品的再創(chuàng)作。對于舞臺(tái)音響師來說，最大的目的就是要運(yùn)用平時(shí)所掌握的音響設(shè)備來完成對藝術(shù)作品的再創(chuàng)作。對音響設(shè)備的調(diào)控，不僅僅要求音響師們要具備電子學(xué)、聲學(xué)、音響學(xué)、自然效果以及電聲技術(shù)等多方面的專業(yè)知識，而且還具備一定的音樂知識和藝術(shù)修養(yǎng)。

這就需要音響師先掌握好設(shè)備的性能和功能的使用，面對不同的條件，無論是電聲還是民樂器，不論是近講話筒，還是電容話筒，它們與發(fā)聲源位置的不同和接收的頻率不同等，所收到的音頻信號就不同。這樣，只有通過音響效果的協(xié)調(diào)作用，才能使音響發(fā)出的樂曲生動(dòng)活潑、委婉動(dòng)聽、旋律優(yōu)美，讓人有身臨其境的感覺。它的作用不僅是對舞臺(tái)音響成份進(jìn)行協(xié)調(diào)，同時(shí)，也將舞臺(tái)的音響形象與觀眾之間進(jìn)行協(xié)調(diào)，只有把這三者之間關(guān)系協(xié)調(diào)好，才能產(chǎn)生有效的藝術(shù)共鳴。

由于演出的性質(zhì)不同，一個(gè)劇目的音響效果在一出戲中所占的比重必然不同，而且需要不同的光色情景。專業(yè)音響的調(diào)音技巧是一門操作性很強(qiáng)的技術(shù)工作，在整臺(tái)演出中越來越顯示出重要的作用，這就要求調(diào)音師不僅要有認(rèn)真的工作態(tài)度，還要具備一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和操作技巧，只有這樣，才能充分發(fā)揮音響設(shè)備的效能，將藝術(shù)作品中最重要的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，從而達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。讓人們觀賞完圓滿的舞臺(tái)氣氛的展現(xiàn)之后，真正感受到音響效果十分重要。因此，在成功的舞臺(tái)氣氛的展現(xiàn)中，音響效果有著舉足輕重的作用。

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