范 翎

（南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的影響

范 翎

（南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

闡述了數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方式、音響概念、曲式、體裁和題材以及創(chuàng)作主體的影響，說(shuō)明數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作思維的革新化意義。

數(shù)字媒體技術(shù)；音樂(lè)創(chuàng)作；電子音樂(lè)；音響概念

隨著新技術(shù)媒體對(duì)社會(huì)各領(lǐng)域影響的不斷拓展，數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)當(dāng)代音樂(lè)各個(gè)層面的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。數(shù)字錄音、音效制作、音樂(lè)教育、音樂(lè)傳播乃至音樂(lè)創(chuàng)作等眾多音樂(lè)層面的發(fā)展都離不開(kāi)數(shù)字媒體技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)已成為當(dāng)代音樂(lè)活動(dòng)的必然組成部分，本文將著重闡述其對(duì)于當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的各個(gè)方面的影響。

1 何為數(shù)字媒體技術(shù)

數(shù)字媒體作為一門(mén)新興的學(xué)科，它是“以信息科學(xué)和數(shù)字技術(shù)為主導(dǎo)，以大眾傳播理論為依據(jù)，以現(xiàn)代藝術(shù)為指導(dǎo)，將信息傳播技術(shù)應(yīng)用到文化、藝術(shù)、商業(yè)、教育和管理領(lǐng)域的科學(xué)與藝術(shù)高度融合的綜合交叉學(xué)科?！雹?/p>

數(shù)字媒體致力于發(fā)揮現(xiàn)代信息傳播技術(shù)的各類(lèi)優(yōu)勢(shì)，整合多種藝術(shù)形式進(jìn)行多維藝術(shù)創(chuàng)作，其最顯著的特點(diǎn)在于對(duì)數(shù)字傳播技術(shù)的充分運(yùn)用。在這些技術(shù)為各類(lèi)音樂(lè)活動(dòng)帶來(lái)便利的同時(shí)，也逐漸改變著音樂(lè)生活的方方面面，尤其是改變了音樂(lè)創(chuàng)作的傳統(tǒng)模式，形成了具有數(shù)字時(shí)代特征的當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作模式。

2 數(shù)字媒體技術(shù)帶來(lái)的音響概念的變化

從音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的歷史來(lái)看，科技進(jìn)步所引發(fā)的音響概念的變化已成為音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的重要特征之一。從20世紀(jì)初期作曲家們通過(guò)特殊演奏形式獲取傳統(tǒng)樂(lè)器的個(gè)性音色，到20世紀(jì)中后期日趨成熟的電子合成技術(shù)的引入使音樂(lè)創(chuàng)作的最重要元素——音色不再局限于傳統(tǒng)樂(lè)器所發(fā)出的聲音。如今，各類(lèi)高科技手段使音色的拓展變得更為廣闊，線(xiàn)性算法合成技術(shù)RLA、VCO/VCF、FM調(diào)頻、采樣回放技術(shù)、高級(jí)波形記憶AWM2、仿真聲學(xué)技術(shù)VL等等，這些技術(shù)使音樂(lè)創(chuàng)作者獲得了更多全新的音色。與此同時(shí)，各種音頻處理軟硬件提供的多種高質(zhì)量的音頻處理功能，使作曲家對(duì)音色的修改和控制能力達(dá)到了前所未有的高度。通過(guò)這些技術(shù)，作曲家不僅可以制作獨(dú)具個(gè)性的音色，而且可以實(shí)時(shí)控制各類(lèi)音色調(diào)制的參數(shù)，這些音色的實(shí)時(shí)變化也經(jīng)常被作為音樂(lè)作品某一層次的序進(jìn)而存在，較之原先簡(jiǎn)單地調(diào)用音源與合成器中的音色又邁進(jìn)了一大步。

在新技術(shù)手段下，音色具有無(wú)限再生成的特性?，F(xiàn)有運(yùn)用于音樂(lè)創(chuàng)作的方式主要有以下幾種。

2.1 聲音合成手段

聲音合成手段是各種合成器、音源產(chǎn)生聲音的重要方式，包括了加法合成、減法合成、FM調(diào)頻合成、環(huán)形調(diào)制合成、共振峰合成等合成手段，其原理是通過(guò)將振蕩器、濾波器、包絡(luò)發(fā)生器進(jìn)行多種方式的組合，從而產(chǎn)生新的聲音。由于振蕩器、濾波器、包絡(luò)發(fā)生器的種類(lèi)很多，組合的方式可謂千變?nèi)f化，其產(chǎn)生的可調(diào)因素也極為豐富，因此，通過(guò)聲音合成的手段可以產(chǎn)生無(wú)數(shù)新的音色，充分體現(xiàn)了新技術(shù)對(duì)音色拓展的重要作用。

2.2 MIDI控制手段

MIDI控制手段指的是通過(guò)各類(lèi)MIDI控制器、系統(tǒng)專(zhuān)用信息等手段來(lái)改變?yōu)V波器、音色包絡(luò)線(xiàn)、低頻振蕩器、高頻振蕩器等，從而改變音色或者使音色在動(dòng)態(tài)中產(chǎn)生變化。 這類(lèi)手段主要是對(duì)軟件或硬件音源所提供的現(xiàn)有音色進(jìn)行再次改變，使音色更準(zhǔn)確地適用于各類(lèi)作品的特殊需要。從實(shí)際使用來(lái)看，它更多的是對(duì)聲音進(jìn)行修飾，例如，選用音源中一個(gè)近似的或者在技術(shù)上存在實(shí)現(xiàn)可能的音色進(jìn)行修改。

2.3 音頻調(diào)制手段

音頻調(diào)制手段是指對(duì)音頻進(jìn)行均衡處理、壓限處理、相位處理、音高處理、鑲邊處理、延遲處理等調(diào)制，從而改變音頻原有的部分特性。這種手段是現(xiàn)代電子音樂(lè)創(chuàng)作的必然組成部分，也是衡量作品藝術(shù)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。它通過(guò)各種效果器的協(xié)同作用，產(chǎn)生更多音色變化的可能，也是產(chǎn)生新音色的重要途徑之一。

全新的音色帶來(lái)了全新的音響效果，同時(shí)，也使傳統(tǒng)配器的理念發(fā)生了巨大的變化。通過(guò)對(duì)電子音色的研究，作曲家對(duì)音色有了新的認(rèn)識(shí)，突破了傳統(tǒng)的音色可選范圍的局限。電子技術(shù)帶來(lái)了音色的無(wú)限可能性，使得當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

隨著越來(lái)越多全新音響的出現(xiàn)，受眾的音樂(lè)審美取向在短暫的不適應(yīng)之后逐漸趨于接納，而作曲家在使用新音色方面也越來(lái)越大膽，使用的頻率也越來(lái)越高，這又反作用于受眾的審美意識(shí)。如此循環(huán)的作用與反作用，使得越來(lái)越多的電子化音響概念融入作曲家的創(chuàng)作理念之中，成為與傳統(tǒng)音響概念融合共生的整體。在這個(gè)過(guò)程中，甚至有一部分作曲家全然投入到了實(shí)驗(yàn)性的純電子音樂(lè)創(chuàng)作中，這種實(shí)驗(yàn)化的創(chuàng)作過(guò)程是對(duì)音響概念乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作概念的探求與拓展，也是現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的必要組成部分。

3 數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方式的影響

數(shù)字媒體技術(shù)為現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的輔助手段，一方面拓展了音樂(lè)創(chuàng)作的可能性，另一方面也為音樂(lè)作品的創(chuàng)新與傳播帶來(lái)新的途徑，這已成為20世紀(jì)后音樂(lè)創(chuàng)作的最顯著特征之一。

首先，作曲軟件所提供的強(qiáng)大功能使音樂(lè)創(chuàng)作更為直觀(guān)。作曲軟件不僅能提供五線(xiàn)譜總譜寫(xiě)作的可能，而且也可以讓作曲家實(shí)時(shí)聽(tīng)到作品的全貌，從而便于對(duì)音高、節(jié)奏以及樂(lè)器演奏法等細(xì)節(jié)進(jìn)行及時(shí)的修改。

其次，聲音處理技術(shù)使音樂(lè)創(chuàng)作中音域和音色得到了拓展。隨著聲音處理技術(shù)的發(fā)展，在電子手段的支持下，樂(lè)器和人聲音域在理論上已具備了無(wú)限拓展的可能。通過(guò)對(duì)樂(lè)器或人聲最佳演奏或演唱音域的采樣，計(jì)算機(jī)能夠通過(guò)特殊的算法計(jì)算出其他的音域，并且保證這些“算出”的音域在一定范圍內(nèi)具有極高的保真度。此外，通過(guò)各種電子合成手段產(chǎn)生的仿真音色以及合成音色在音域上不受任何限制，大大豐富了作曲家的可選擇范圍。目前，電子合成音色在電影、游戲以及動(dòng)畫(huà)片等音樂(lè)和音效制作中，電子合成音色被作為創(chuàng)作的主體素材而大量使用。在專(zhuān)業(yè)作曲領(lǐng)域，隨著創(chuàng)作觀(guān)念的不斷更新，先鋒派的作曲家們已將音色的創(chuàng)新作為“第五大創(chuàng)作要素”②。他們不再僅僅使用那些依靠傳統(tǒng)樂(lè)器產(chǎn)生的“噪音”，而更多地使用通過(guò)各類(lèi)合成手段產(chǎn)生的具有個(gè)性化審美特質(zhì)的合成音色，甚至將電子合成手段作為作品構(gòu)架和表現(xiàn)的主要方式。

第三，新技術(shù)手段為拓展樂(lè)器和人聲演奏演唱技巧提供了更多的可能。在計(jì)算機(jī)軟件的幫助下，速度、節(jié)奏組合的復(fù)雜性、音準(zhǔn)等問(wèn)題已不再是決定作品能否實(shí)現(xiàn)的因素。以打擊樂(lè)為例，世界上最快的鼓手Mike Da Man Mangini有一分鐘內(nèi)可以敲擊1 247下的驚人之速，但是對(duì)于使用電腦軟件進(jìn)行演奏來(lái)說(shuō)，這樣的速度則是很容易實(shí)現(xiàn)的。如，SONAR6版本提供的TICK③精度最高為960，速度最高設(shè)置為1000/分鐘，其可實(shí)現(xiàn)的最快演奏速度已超出了人耳辨別的極限。再例如電影《第五元素》④中花腔女高音演唱的“THE DIVA DANCE”，曲中音高大跨度的起伏和無(wú)比精確的音準(zhǔn)給電影增色不少，特別是全曲后段高速的點(diǎn)狀花腔高音，這段高難度的演唱實(shí)際上是通過(guò)電腦音頻處理技術(shù)進(jìn)行合成的。即通過(guò)對(duì)人聲采樣進(jìn)行變調(diào)、伸縮、排序，音頻技術(shù)實(shí)現(xiàn)了正常人聲演唱不可能達(dá)到的效果，再配合動(dòng)感的流行節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)了古典與流行的完美結(jié)合。綜上可見(jiàn)，數(shù)字媒體技術(shù)手段帶來(lái)了演奏、演唱技巧的突破性發(fā)展。

4 數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)曲式和音樂(lè)體裁的影響

新技術(shù)手段的應(yīng)用也使得作曲家在曲式結(jié)構(gòu)安排方面的自由度大大增加。盡管現(xiàn)在包括ELECTRO ACOUSTIC MUSIC在內(nèi)的大部分音樂(lè)作品從整體上看還是在使用單三、復(fù)三、回旋以及變奏等傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，但一些特殊結(jié)構(gòu)的作品以及作品局部結(jié)構(gòu)的變化已較為普遍。這些作品一方面體現(xiàn)了新技術(shù)帶來(lái)的剪切、拼貼與重組的便捷性，另一方面也表現(xiàn)出這些技術(shù)手段帶來(lái)新的曲式結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)的可能性及其對(duì)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)理念的拓展和改變。

在以磁帶為錄音媒介的階段，音樂(lè)的再編輯僅限于橫向時(shí)間點(diǎn)上的簡(jiǎn)單拼接，使用的工具是最原始的剪刀和膠帶，而尋找合適的切入時(shí)間點(diǎn)也成為當(dāng)時(shí)最需要耐性和技術(shù)的工作。而如今，數(shù)字化錄音的優(yōu)勢(shì)已顯現(xiàn)無(wú)疑，多軌錄音和編輯對(duì)演唱演奏技巧的包容，高效、便捷、高保真的后期編輯等等，無(wú)不體現(xiàn)新技術(shù)手段對(duì)音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)的立體化、縱深化的影響，也體現(xiàn)了數(shù)字化手段對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的重要意義。

數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的體裁的全新發(fā)展也起到了至關(guān)重要的作用。相對(duì)于傳統(tǒng)的協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)以及民歌與民間音樂(lè)等體裁，新技術(shù)手段帶來(lái)的則是各種體裁和風(fēng)格的相互借鑒與融合，并且使得許多傳統(tǒng)體裁的音樂(lè)煥發(fā)出新的活力與光彩。特別是那些具有顯著民族特點(diǎn)的體裁，如戲曲、民族器樂(lè)以及民歌，經(jīng)由作曲家融合各種流行音樂(lè)或電子音樂(lè)的要素、亦或外來(lái)的其他民族風(fēng)格的要素進(jìn)行重新創(chuàng)編，則極易被人們，尤其是大多數(shù)年輕受眾所接納。國(guó)際著名華人音樂(lè)家譚盾的作品就是典型的將西方管弦樂(lè)、中國(guó)民族器樂(lè)和民歌，以及各種新媒體技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，他的作品充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)作曲思維與電子音樂(lè)創(chuàng)作思維的融合，代表了當(dāng)今世界音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)。

5 數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作群體形成的影響

音樂(lè)作為人類(lèi)精神文化領(lǐng)域中的一個(gè)重要組成部分，它的發(fā)展和演變離不開(kāi)音樂(lè)的傳播?！霸谶@些現(xiàn)象后面，音樂(lè)信息（音響形態(tài)的或樂(lè)譜形態(tài)的）所運(yùn)載的傳播者的音樂(lè)藝術(shù)意圖、音樂(lè)思想在為人們‘分享’（部分地理解）或‘共享’（較完整地理解）?！虼耍梢哉J(rèn)為，音樂(lè)傳播是音樂(lè)現(xiàn)象得以存在、音樂(lè)作品得以實(shí)現(xiàn)其功能的人的一種社會(huì)行為?！雹菰谛畔a(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的今天，各類(lèi)傳播媒體對(duì)于新興音樂(lè)形式的發(fā)展來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，如搖滾樂(lè)、HIP-HOP、說(shuō)唱音樂(lè)、新民樂(lè)等等，這些新的音樂(lè)形式的成型與普及很大程度上得益于成功的商業(yè)宣傳和推廣。媒體的傳播還促進(jìn)了相關(guān)音樂(lè)領(lǐng)域的交流與互補(bǔ)，這對(duì)于音樂(lè)本身的發(fā)展意義非凡。音樂(lè)的普及和推廣主要得益于音樂(lè)大眾傳媒，包括印刷出版媒介、音像出版媒介、公共廣播電視媒介、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)媒介在內(nèi)的多種媒介的傳播手段。多元文化的并存和融合體現(xiàn)在音樂(lè)上就是多種風(fēng)格體裁的音樂(lè)的相互作用，同時(shí)也受到來(lái)自繪畫(huà)、電影、設(shè)計(jì)等其他藝術(shù)領(lǐng)域的影響，從而使得音樂(lè)創(chuàng)作的取向呈現(xiàn)出明顯的層次與分類(lèi)。

在近十年的時(shí)間里，在飛速發(fā)展的計(jì)算機(jī)業(yè)帶動(dòng)下，參與計(jì)算機(jī)音樂(lè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)研發(fā)的企業(yè)和個(gè)人也不斷增多，相關(guān)設(shè)備的制造成本也不斷降低。同時(shí)，隨著計(jì)算機(jī)輔助作曲手段的不斷強(qiáng)大，越來(lái)越多的非專(zhuān)業(yè)作曲人員也開(kāi)始參與到創(chuàng)作中來(lái)，他們借助BAND IN A BOX⑥、FL STUDIO⑦、LOGIC、SONAR等軟件提供的功能進(jìn)行聲音編輯，很大程度上彌補(bǔ)了自身音樂(lè)創(chuàng)作理論的不足。如有的創(chuàng)作者只能寫(xiě)作簡(jiǎn)單的歌曲旋律，但通過(guò)BAND IN A BOX安排和聲進(jìn)行，再選定一種風(fēng)格類(lèi)型，就可以制作一首較完整的歌曲伴奏音樂(lè)。再如，創(chuàng)作者還可以通過(guò)鍵盤(pán)彈奏輸入的方式將旋律輸入音序軟件或者打譜軟件，再修改成型，這些功能使許多非音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人士實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作夢(mèng)想。可見(jiàn)，借助數(shù)字媒體技術(shù)手段，音樂(lè)不再是少數(shù)作曲家的專(zhuān)屬，一般的音樂(lè)愛(ài)好者也完全可以參與到專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作之中。

6 結(jié)語(yǔ)

如今，各種數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的思維和方式都產(chǎn)生了革命性的影響，我們無(wú)法具體預(yù)計(jì)它們能為音樂(lè)創(chuàng)作提供哪些更多的可能，但可以肯定的是，其對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作所能提供的空間性和延展性是無(wú)可窮盡的。但同時(shí)也應(yīng)看到，數(shù)字媒體技術(shù)僅僅是一種工具，雖然它能使作曲者產(chǎn)生強(qiáng)大的創(chuàng)作能量，但創(chuàng)作的主體依然是人本身。任何技術(shù)如果離開(kāi)了人的主觀(guān)因素，都將失去其存在的意義，特別是對(duì)于作曲等創(chuàng)造性思維理念指導(dǎo)下的主觀(guān)性活動(dòng)尤其如此。所以，我們應(yīng)該正確地認(rèn)識(shí)數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的意義，并合理地利用好各種技術(shù)手段為音樂(lè)創(chuàng)作服務(wù)，以不斷推進(jìn)音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)的良性發(fā)展。

注釋?zhuān)?/p>

① 引自“百度百科”http://baike.baidu.com。

② 傳統(tǒng)作曲的四大要素包含和聲、復(fù)調(diào)、配器以及曲式分析。

③ Cakewalk SONAR中規(guī)定音符長(zhǎng)度的單位，一般將四分音符規(guī)定為960個(gè)TICK，即將四分音符平均分成960份，八分音符則為480個(gè)TICK，十六分音符為240個(gè)TICK。

④ 呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)，布魯斯·威利斯、米拉·約沃維奇主演的科幻電影，1997年上映，獲得1998愷撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳攝影獎(jiǎng)，同時(shí)也獲1998奧斯卡最佳特效及音效獎(jiǎng)提名。

⑤ 引自曾遂今.音樂(lè)社會(huì)學(xué)概論.文化藝術(shù)出版社，1997年版。

⑥ PG Music 公司開(kāi)發(fā)的智能自動(dòng)伴奏的軟件，可以自動(dòng)生成由各類(lèi)樂(lè)器組成的各種風(fēng)格類(lèi)型的伴奏織體，是一款運(yùn)用較為廣泛的輔助作曲軟件。

⑦ 電子合成器/音序器軟件，是一款基于LOOP制作理念開(kāi)發(fā)的音序軟件，主要用于制作電子舞曲，內(nèi)含相當(dāng)專(zhuān)業(yè)的電子音色、效果器和波形處理器。

[1]劉澗泉.第三種作曲方式—論計(jì)算機(jī)音樂(lè)創(chuàng)作的新思維.中國(guó)音樂(lè)(季刊)，2006（3）

[2]劉思軍.電子音樂(lè)作品制作技術(shù)的演進(jìn)過(guò)程及計(jì)算機(jī)化趨勢(shì).中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（2）

[3]莊曜.電腦音樂(lè)制作觀(guān)念.音樂(lè)研究，2000（3）

[4]葉松榮.關(guān)于“新音樂(lè)”作曲新技法不斷更替的問(wèn)題——西方20世紀(jì)“新音樂(lè)”創(chuàng)新問(wèn)題局限性分析.人民音樂(lè)，2006（10）

（編輯 孟凡穎）

The Inf l uence of Digital Media Technology on Modern Composition

FAN Ling
(Media College of NanJing Arts Institute, NanJing JiangSu 210013, China)

This article elaborate the influence of digital media technology on several aspects of composition such as composition mode、sound conception、musical form、musical style and composers，in order to show the innovative meaning of digital media technology on the idea of modern composition.

digital media technology；compsition；electronic music；sound conception

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.2.011

個(gè)人簡(jiǎn)介：

范翎，江蘇無(wú)錫人，講師/ 碩士，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院錄音藝術(shù)系主任，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)江蘇工作站秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)錄音師協(xié)會(huì)會(huì)員。主要從事電子音樂(lè)創(chuàng)作及理論研究，作品和論文多次榮獲省級(jí)及國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。