幾次相約，我終于有機(jī)會(huì)采訪晉劇名家欒德寶先生。當(dāng)欒老熱情地打開(kāi)門(mén)時(shí)，我不敢相信這是一位年近七十的老人。他思維清晰、行動(dòng)敏捷、聲音洪亮，說(shuō)起井陘縣晉劇團(tuán)的創(chuàng)建和發(fā)展如數(shù)家珍。
　　自幼酷愛(ài)晉劇的他，1942年6月出生在井陘縣南峪鎮(zhèn)常坪。他14歲學(xué)藝，于1956年進(jìn)入井陘縣晉劇團(tuán)訓(xùn)練班學(xué)戲，主工丑角，拜三晉名丑姬榮生為師。他從藝后勤學(xué)苦練，樂(lè)于思考，終于成為一位文武兼?zhèn)洌菟嚲?，?dú)樹(shù)一幟的晉劇名家。
　　有句戲劇諺語(yǔ)說(shuō)“要想人前顯貴，就得背地受罪”。1960年，欒老當(dāng)時(shí)還不到20歲，那年秋天，他從河北省躍進(jìn)河北梆子劇團(tuán)學(xué)了《擋馬》一戲?；貏F(tuán)后，領(lǐng)導(dǎo)決定該戲要在1961年新年獻(xiàn)禮演出，同期排練的還有《楊門(mén)女將》和四個(gè)小戲，劇團(tuán)還到黃壁莊水庫(kù)和其他工地慰問(wèn)演出。這是他第一次排這樣重頭的武丑戲，困難非常大。當(dāng)時(shí)正是我國(guó)三年自然災(zāi)害困難時(shí)期，生活條件特別差，吃的是“低指標(biāo)，瓜菜代”，有時(shí)還吃“代食品”(紅薯蔓磨的面)。盡管困難重重，但他當(dāng)時(shí)就暗下決心，就是“掉幾斤肉”。受傷流血也要保證演出成功。
　　從下達(dá)任務(wù)的當(dāng)天起，他晨練比別人起得早，晚上比別人睡得遲：戲前練，戲后練。練“走矮子”練得腿痛難行，他就拄著棍子走。練“椅背橫躺”把腰碰腫了，他在腰里裹上棉帶繼續(xù)練。練“吊小翻”擦傷了臉，歇上一天接著練。有一天，在井陘城關(guān)禮堂排練《擋馬》時(shí)，連排了兩遍后。已覺(jué)得又累又餓體力不支了。但想到時(shí)間緊，任務(wù)重，還想抓時(shí)間再練一遍。第三遍練到站在椅子背上往下翻“單提”時(shí)，由于連累帶餓，一陣頭暈眼黑，從椅背上一頭栽到地上，撞得臺(tái)板“咚”的一聲，人就已昏過(guò)去了，這可把在場(chǎng)的人都嚇壞了，他們趕緊圍上來(lái)呼叫他。當(dāng)時(shí)的劇團(tuán)黨支部書(shū)記李德?lián)屜热シ銎鹨豢?，他頭上碰了個(gè)大血包，鮮血直流……
　　醫(yī)生給包好傷口，他剛歇了一會(huì)兒，就和李德書(shū)記說(shuō)，“新年就快到了，趁今天不排大戲，我要抓時(shí)間再練一遍”。李德書(shū)記叫人去伙房給他買(mǎi)了兩個(gè)紅薯面餅子，他吃下去后，伸了伸腰腿，忍著頭傷疼痛，就又排練了一遍。正是這些艱辛的付出，才換來(lái)了該戲唱紅整個(gè)太原市。
　　他先后成功塑造了《擋馬》中的焦光普，<十五貫>中的婁阿鼠，《血染金殿》中的周福，《紅珠女》中的趙江，《瀟湘夜雨》中的劉仁，《三關(guān)點(diǎn)帥》中的穆瓜，以及現(xiàn)代戲《龍馬精神》中的梁斗、<磐石灣>中的“08'‘等丑角。他與妻子(于愛(ài)榮)合演的《雙下山》令人贊不絕口，并在石家莊電臺(tái)和河北電視臺(tái)錄制播放。
　　他演戲從不死搬硬套，而是揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，勤于思考，創(chuàng)造了自己獨(dú)有的技藝。如：1959年在《紅珠女》一戲中創(chuàng)造運(yùn)用了“耍鼻胡”：1960年向河北省躍進(jìn)梆子團(tuán)學(xué)的(擋馬>一戲，他在戲中創(chuàng)造運(yùn)用了“椅子滾毛兒”：1962年向山西省晉劇院姬榮生學(xué)的《雙下山)一戲，創(chuàng)造運(yùn)用了帽尖、肘尖、腳尖耍佛珠，口甩靴兩邊同落地：1984年在自創(chuàng)劇目《血染金殿》一戲中，創(chuàng)造運(yùn)用了“鼻胡、帽翅同時(shí)?！?，在《十五貫》一戲中創(chuàng)造運(yùn)用了“小翻鉆板凳”在《小宴》一戲中創(chuàng)造運(yùn)用了“雙翎并立”等高難度技藝。
　　《雙下山》是山西省晉劇院移植的昆曲劇目，他學(xué)了此戲后，奉若珍寶，決心要?jiǎng)?chuàng)練幾手特技為該戲增加藝術(shù)亮點(diǎn)，使其成為晉劇丑角的一個(gè)代表戲。在練這些耍佛珠的技藝時(shí)，因是創(chuàng)造，怕不能練成，又怕別人看見(jiàn)，他還是加班練，早晨趁別人未起練，晚上待別人睡后練，白天拉住幕布練，這樣既無(wú)人看見(jiàn)，又趁光暗練出技藝，耍佛珠到臺(tái)上時(shí)更保險(xiǎn)。
　　盡管是背著人練也會(huì)有人看見(jiàn)的。在井陘支沙口村演出，他抽空練肘尖耍佛珠時(shí)，團(tuán)樂(lè)隊(duì)一位師傅說(shuō)“你真是異想天開(kāi)，肘尖是外尖內(nèi)寬，佛珠是光溜溜的，你若能練成肘尖轉(zhuǎn)佛珠，我頭朝下走……”他卻微笑著說(shuō)：“試試看，練不成就算。”經(jīng)過(guò)他堅(jiān)持不懈的苦練，不僅練成了肘尖耍佛珠，還練成了帽尖、腳尖耍佛珠和口甩靴兩邊同落地等特技。
　　他創(chuàng)造的六項(xiàng)技藝的共同特征是-符合劇情，藝術(shù)性高，可視性強(qiáng)，難度大，觀眾稱(chēng)贊。他還把這些技藝毫無(wú)保留地傳授給了本團(tuán)的劉會(huì)庭、韓立新、左慧芳和梁雪梅等十幾人。
　　《擋馬》戲中的技藝已傳至本團(tuán)第三代演員，這些技藝欒老還無(wú)私傳授給山西省戲校、太原市戲校、太原市實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)、太原市晉劇團(tuán)、山西省萬(wàn)榮蒲劇團(tuán)、盂縣晉劇團(tuán)、河南安陽(yáng)豫劇團(tuán)?！峨p下山》戲中的技藝傳授給太原市實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)、盂縣晉劇團(tuán)、石家莊市絲弦劇團(tuán)等兄弟劇團(tuán)。
　　上世紀(jì)八十年代初，電視、歌舞等新形藝術(shù)的興起對(duì)戲劇形成極大的沖擊，戲劇進(jìn)入低谷，很多縣級(jí)劇團(tuán)難以維持，只得解散，在這關(guān)系縣晉劇團(tuán)存亡的緊要關(guān)頭，欒老臨危受命任副團(tuán)長(zhǎng)，他克服自己只有小學(xué)三年級(jí)文化水平的不足，憑著多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和強(qiáng)烈的事業(yè)心和責(zé)任感，大膽拿起筆來(lái)，闖出一條自編自演的劇團(tuán)振興之路。先后(與人合作)創(chuàng)作、改編、整理、導(dǎo)演出《屈斬世王》《火燒慶功樓》《洪武晏駕》《血染金殿》《皇姑出家》《八郎探母》《南北和》《楊繼業(yè)歸宋》《瀟湘夜雨》《案中案》等十幾場(chǎng)大戲。這些戲至今深受觀眾喜愛(ài)，盛演不衰，并由山西金鐳音像公司錄制發(fā)行。
　　《血染金殿》《火燒慶功樓》《小宴》在省、市電視臺(tái)錄制播放：《血染金殿》《火燒慶功樓》《將軍與孤女》的劇本由河北《大舞臺(tái)》刊發(fā)：他設(shè)計(jì)并演唱的《血染金殿》中周福的唱段和《南北和》中青蓮的唱段，入選《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》；《屈斬世王》《皇姑出家》分別獲石家序市戲劇節(jié)集體演出獎(jiǎng)、劇目獎(jiǎng)；《火燒慶功樓》《洪武晏駕》《明太祖遺恨》分別獲石家莊市戲劇節(jié)集體演出獎(jiǎng)、優(yōu)秀演出獎(jiǎng)和河北省戲劇節(jié)劇目一等獎(jiǎng)、劇目繁榮獎(jiǎng)、劇目獎(jiǎng)等。
　　站在過(guò)去的榮譽(yù)面前，欒老常想到自己的責(zé)任重大，想到如何發(fā)揚(yáng)光大晉劇事業(yè)。2002年退休后，欒老仍然筆耕不輟，教學(xué)、演出兩不誤。2002年5月退休，9月劇團(tuán)就又聘他回團(tuán)加工排練他編導(dǎo)的《明太祖遺恨》。
　　退休后的欒老為培養(yǎng)青年一代演員，常帶病堅(jiān)持排戲，忍著嚴(yán)重的咳嗽，冬日里胸前背后裹著暖水袋，為井陘縣青年晉劇團(tuán)排演了他編導(dǎo)的《屈斬世王》《火燒慶功樓》《洪武晏駕》等戲。還把他的拿手好戲《擋馬》《雙下山>傳授給李志彬、董懷珍、梁雪剛、賈亞輝。為了青年團(tuán)在山西能打開(kāi)演出市場(chǎng)，他又扛著行李，不辭勞苦，跟著劇團(tuán)走了四個(gè)來(lái)月。憑著他的名聲和人氣，青年團(tuán)很快擴(kuò)大了影響，在山西站穩(wěn)了腳跟。他協(xié)助青年團(tuán)排演的《三關(guān)點(diǎn)帥》，在2006年該戲獲得第七屆河北省戲劇節(jié)“觀眾最喜愛(ài)劇目”獎(jiǎng)；協(xié)助他們排演了新編歷史故事劇《舌辯侯》，在2009年榮獲第八屆河北省戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，同年12月，該戲在央視11頻道播放。他導(dǎo)演的《雙下山》在獲得石家莊市青年演員匯演一等獎(jiǎng)后，又參加了河北省2010年春節(jié)晚會(huì)錄制演出。
　　近十年來(lái)，在排演戲劇之余，欒先生還為《井陘歷史文化》叢書(shū)撰寫(xiě)“晉劇篇”。為尋找資料他行程一千多里，走訪了二十多個(gè)自然村，采訪了三十多老藝人，撰寫(xiě)出縱攬一百五十多年、八萬(wàn)多字的首部“井陘晉劇”史料。
　　他愛(ài)崗敬業(yè)，自學(xué)成才，能編善導(dǎo)，改革創(chuàng)新，是一位為戲劇事業(yè)奉獻(xiàn)不止的梨園驕子。 2009年被評(píng)為石家莊市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。2010年被評(píng)為河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。
　　正如河北省劇協(xié)副主席尚羨智老師為他所寫(xiě)的“山多稚童從藝難，勤學(xué)苦練一心專(zhuān)。初露鋒芒歌《擋馬》，再展技藝舞《下山》。絳帳不倦育桃李，寶刀未老求精尖。星火燃燒光熱在，德藝雙罄滿(mǎn)梨園”。他是一個(gè)充滿(mǎn)活力的，始終活躍在燕趙大地上的晉劇藝術(shù)家。
　　
　　(責(zé)編：劉