“心理分析”理論的創(chuàng)始人、奧地利心理學(xué)家西格蒙德·佛洛依德在他著名的論文《作家與白日夢(mèng)》中宣稱：“作家想象中世界的非真實(shí)性，對(duì)他的藝術(shù)方法產(chǎn)生了十分重要的后果；因?yàn)橛性S多事情，假如它們是真實(shí)的，就不能產(chǎn)生樂(lè)趣，在虛構(gòu)的戲劇中卻能夠產(chǎn)生樂(lè)趣”；并堅(jiān)信“他（作家）對(duì)這個(gè)幻想的世界懷著極大地?zé)崆椤?，即把它用?lái)作為創(chuàng)作的題材。實(shí)際上，任何創(chuàng)造性的藝術(shù)家都是如此。上世紀(jì)三十至四十年代世界最著名的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家薩爾瓦多·達(dá)利（1904—1989）就以探索潛意識(shí)心靈產(chǎn)生的意象而著稱。
　　探索幻想性的意象是達(dá)利的天性。從童年時(shí)代起，達(dá)利便喜歡沉迷在幻想的白日夢(mèng)中，且畢生如此，如他在自傳《薩爾瓦多·達(dá)利的秘密生活》中說(shuō)的：“從早晨七點(diǎn)鐘起床后，我的頭腦整天都不知道休息”，“做我的白日夢(mèng)”。他稱這白日夢(mèng)為“虛假記憶”，并認(rèn)定“真記憶和假記憶的不同之處與珠寶的情況相似：假的顯得更真更光彩奪目”。這就是達(dá)利的“超現(xiàn)實(shí)世界”。他這“超現(xiàn)實(shí)世界”的產(chǎn)生有時(shí)竟然達(dá)到十分奇妙的地步。
　　童年中的一次，在看他老師特拉依代爾先生的活動(dòng)畫(huà)盒時(shí)，達(dá)利就在這他稱之為“視覺(jué)戲劇”中，“首次看到了那位俄國(guó)少女震撼心靈的影像。我感到她穿著白色毛皮大衣，坐在三套馬車(chē)的內(nèi)部，一群眼睛閃著磷光的狼追趕著這套馬車(chē)。她一動(dòng)不動(dòng)地凝視著我，表情里有種嚇人的高傲，讓我心情沉重。她的鼻孔與她的眼睛一樣有生氣，這賦予了她一種森林間小動(dòng)物的樣子。這種活潑的生氣同面孔的其他部分形成鮮明的對(duì)比，使她具有了與拉斐爾筆下的圣母相似的特征”。
　　請(qǐng)注意：那時(shí)的活動(dòng)畫(huà)盒，就像幻燈片或人們所常見(jiàn)的“西洋鏡”，只有一個(gè)個(gè)畫(huà)面，上面的人物沒(méi)有動(dòng)作、沒(méi)有表情。但是達(dá)利卻在這里幻想出這個(gè)俄國(guó)少女以“嚇人的高傲”在“凝視著”他，從而如他后來(lái)所認(rèn)定的：“這是加拉嗎？我確信這就是加拉了。”
　　莫非這個(gè)自覺(jué)具有“子宮內(nèi)的記憶”的天才，在七八歲的時(shí)候就預(yù)感到當(dāng)時(shí)已經(jīng)或者以后將會(huì)愛(ài)上成年后成為他妻子的俄羅斯女子加拉？或者在這出“視覺(jué)戲劇”中，這個(gè)北國(guó)的俄羅斯女子當(dāng)時(shí)就跟達(dá)利的心靈發(fā)生了撞擊？這雖然確實(shí)奇妙得無(wú)法置信，但還是可以解釋的。
　　人對(duì)客觀事物的感知，并不是任何刺激都會(huì)產(chǎn)生反應(yīng)的。行為心理學(xué)派以（S— →R）的公式來(lái)表達(dá)“刺激— →反應(yīng)”的直接關(guān)系。但瑞士心理學(xué)家讓·皮亞杰通過(guò)研究，認(rèn)為：“一個(gè)刺激要引起某一特定反應(yīng)，主體及其機(jī)體就必須有反應(yīng)能力?！币虼怂牧诉@個(gè)公式，解釋道：“說(shuō)得更確切一些，應(yīng)寫(xiě)作S（A）R，其中Ａ是代表刺激向某個(gè)反應(yīng)格局（schema）的同化，而同化才是引起反應(yīng)的根源?！边@就標(biāo)志了，在達(dá)利的心理格局中，出現(xiàn)在這出“視覺(jué)戲劇”中的，只有像加拉這樣的俄羅斯女子，而不是別種類型的女子，才會(huì)引發(fā)對(duì)他的刺激。因而也就不難理解，為什么達(dá)利會(huì)堅(jiān)信“我覺(jué)得加拉就是我虛假的記憶中被我稱為加露琪卡（加拉的愛(ài)稱）的那位小姑娘……”他理想中所愛(ài)的女子了。
　　達(dá)利念念不忘的這個(gè)加拉原名葉琳娜·德米特里耶夫娜·嘉科諾娃（1894—1982）。她生于俄羅斯伏爾加河流域韃靼地區(qū)喀山的一個(gè)小職員家庭。童年時(shí)，父母離異，也有說(shuō)是她十歲那年，父親在西伯利亞開(kāi)采金礦時(shí)死于貧困。后來(lái)，母親嫁給了富有的律師德米特里·伊里奇·岡貝爾格，全家遷往莫斯科，一切才開(kāi)始轉(zhuǎn)機(jī)。葉琳娜和繼父關(guān)系很好，像喜歡親生父親一樣的喜歡他。繼父有很多朋友，都是律師、教授、作家等人。因?yàn)橛辛怂惯@個(gè)聰穎的女孩得以進(jìn)入大基斯洛夫斯基胡同四號(hào)的“勃留霍年科女子學(xué)?！?，一家在沙皇時(shí)代只有上層女子才能進(jìn)的學(xué)校，受到良好的教育。在這所學(xué)校里，未來(lái)大詩(shī)人瑪琳娜·茨維塔耶娃的妹妹阿納斯特西婭·茨維塔耶娃是她的同學(xué)，和她增強(qiáng)了友誼，使她狂熱地愛(ài)上了詩(shī)歌。
　　1912年，葉琳娜被診斷出患有肺結(jié)核。在當(dāng)時(shí)，這還是一種可怕的疾病，因?yàn)橹委煷瞬〉奶匦庢溍顾匾仁嗄旰蟛虐l(fā)明出來(lái)。于是，繼父花錢(qián)讓她去瑞士東部著名的肺病療養(yǎng)地達(dá)沃斯一家1903年開(kāi)張的名叫“克拉瓦代爾療養(yǎng)院”的私人診所去養(yǎng)病。在這里，這位快到十九歲的少女認(rèn)識(shí)了一位來(lái)自法國(guó)的青年歐仁·格蘭代爾。
　　當(dāng)時(shí)，歐仁·格蘭代爾只是一個(gè)愛(ài)好寫(xiě)詩(shī)的人，但是十多年后，他以第一部重要作品《痛苦的首都》（1926）和隨后的《公共玫瑰》（1934）、《豐富的眼睛》（1936）等詩(shī)作，使他以保羅·艾呂雅的筆名獲得二十世紀(jì)重要的抒情詩(shī)人之一的美名，還是超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人之一。
　　葉琳娜·嘉科諾娃也不是一個(gè)普普通通的女孩子。法國(guó)作家讓—夏爾·加托在《艾呂雅傳》中寫(xiě)道：“她天資聰慧，如癡如醉地讀過(guò)陀思妥耶夫斯基和托爾斯泰的小說(shuō)，她關(guān)注文學(xué)和藝術(shù)方面的新聞。在1913年，她畫(huà)過(guò)一幅立體派的素描，她很熟悉俄國(guó)的象征主義者。無(wú)可置疑，她以其知識(shí)的魅力、性格的熱情、正確可靠的判斷以及斯拉夫人的特質(zhì)，征服了年輕人（指歐仁·格蘭代爾）?！?br/>　　歐仁·格蘭代爾雖比葉琳娜小一歲，但很快就被這個(gè)黑眼珠的、性感的俄羅斯姑娘所吸引；而對(duì)詩(shī)的愛(ài)，也讓她對(duì)天生賦有詩(shī)才的歐仁一見(jiàn)鐘情。
　　室外大雪紛飛，療養(yǎng)院的環(huán)境卻非常舒適。兩個(gè)人在一起，有說(shuō)不完的話。他給她讀他寫(xiě)的詩(shī)，她對(duì)他說(shuō)：“你會(huì)成為一個(gè)很偉大的詩(shī)人?！弊匀唬瑑扇艘舱{(diào)情，在這位法國(guó)詩(shī)人的詩(shī)中，可以明顯看出肉體誘惑的痕跡遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于感情狂熱的痕跡。葉琳娜·嘉科諾娃成了詩(shī)人的繆斯。他寫(xiě)道：“我理想的美不再是星星／我要用我歌唱星星的詩(shī)韻／……來(lái)歌唱你的眼睛?！毕臓枴ぜ油性趥饔浿幸惨诉@么一段抒情詩(shī)句：“哦，如果說(shuō)今晚，是世界上最美好的夜晚，或世界只是為這一時(shí)刻而創(chuàng)造，那該有多好！一如兩朵蘊(yùn)含雷雨的云，我們的兩顆心融合在一起。哦，都愛(ài)得支持不住了，你的心依偎著我的心?！?br/>　　歐仁稱葉琳娜為加拉（Gala），在法語(yǔ)里，Gala是“盛宴”的意思，他大概以此來(lái)表達(dá)愛(ài)的享受。加拉將歐仁的這些詩(shī)作，共十四則描寫(xiě)這對(duì)秘密未婚夫婦對(duì)話的作品集起來(lái)，于1914年出版了一冊(cè)題為《無(wú)用之人的對(duì)話》的三十頁(yè)的小書(shū)。加拉還為集子寫(xiě)了前言，說(shuō)：“你們不會(huì)意想不到，一個(gè)讀者所不熟悉的女人的想法好不好。作者認(rèn)識(shí)我，我認(rèn)識(shí)他有一段時(shí)間了。我覺(jué)得他的作品將會(huì)是一部小小的杰作……”
　　時(shí)間不長(zhǎng)，到了世界大戰(zhàn)開(kāi)始、格蘭代爾于1914年12月應(yīng)招入伍兩人分別時(shí)，他們已把自己視為一對(duì)未婚夫婦了。只是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，加拉也只好回俄羅斯，直到1917年2月21日舉行婚禮，在此之前，兩人只在歐仁的病假和休假期間有過(guò)幾次聚合。第二年5月10日生下女兒賽西爾。于是，情愛(ài)之外又加上了父愛(ài)：“世上所有的同志，／哦，我的朋友們?。嫉植簧显谖覉A桌旁的／我的妻子和孩子們，／哦，我的朋友們！”
　　因?yàn)闅W仁仍在服役，這對(duì)新婚夫婦只是找機(jī)會(huì)，如丈夫生病請(qǐng)假或住院時(shí)候得以在租來(lái)的家里團(tuán)聚。加拉對(duì)丈夫盡心照料，同時(shí)在巴黎做私人教師，兩人一起翻譯俄國(guó)未來(lái)主義詩(shī)人大衛(wèi)·布爾柳克的詩(shī)作，甚至擬出長(zhǎng)期的計(jì)劃。加拉的愛(ài)賦予艾呂雅靈感，讓他創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的詩(shī)篇，特別是后來(lái)收集進(jìn)《痛苦的首都》中的那些。
　　只是這兩個(gè)人都不能“躲避誘惑”。于是，從三十年代起，這對(duì)夫妻互相給予了自由。艾呂雅找到他新的靈感，一個(gè)以努什之名為人所知的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家、畢加索的模特兒瑪利亞·本茨（1906—1946）。加拉呢，她被德國(guó)畫(huà)家和雕塑家馬克斯·恩斯特（1891—1976）所吸引。恩斯特描述這個(gè)“俄羅斯女子……柔軟而有光澤的形體，一頭低垂的黑發(fā)，微微東方式的發(fā)亮的黑眼睛和一身纖弱的小骨架，不由讓人想起一只黑豹”。兩人之間的私情就無(wú)人不知。加拉裸露胸部、為恩斯特?cái)[姿勢(shì)畫(huà)畫(huà)。恩斯特從她那里吸取靈感，創(chuàng)作了一些畫(huà)作。他為她畫(huà)了七幅肖像畫(huà)，另一幅《朋友們的聚會(huì)》極為有名：畫(huà)的前排，馬克斯·恩斯特自己坐在加拉所酷愛(ài)的作家陀思妥耶夫斯基的膝上，加拉則出現(xiàn)在后排的最右端，斜露出四分之三的背部，以神秘的目光轉(zhuǎn)向正在畫(huà)她的這位畫(huà)家。艾呂雅站在后排中間偏左的位置，若有所思地凝視著自己的左手。其他朋友中包括后排最左邊的菲利普·蘇波，后排右邊數(shù)過(guò)來(lái)第四個(gè)的路易·阿拉貢，和他旁邊的安德烈·勃勒東。加托稱贊這幅超現(xiàn)實(shí)主義的作品“價(jià)值相當(dāng)”于法國(guó)藝術(shù)大師居斯塔夫·庫(kù)爾貝（1819—1877）的名作《畫(huà)室》。
　　
　　一段時(shí)間的自由行動(dòng)之后，艾呂雅和加拉的愛(ài)情死而復(fù)蘇，獲得了新生。詩(shī)人異常興奮，他這樣描述自己的心理：“我一度以為自己已不再愛(ài)她了，可以四處漂泊了?？墒乔?，我又找回了她，重新界定了她的地平線?！狈路鹫娴氖沁@樣。他1925年的《假如沒(méi)有寧?kù)o》出版，里面匯集了四首詩(shī)：詩(shī)體的“你的橙色頭發(fā)……”與“你的金色嘴唇……”和散文體的“授意的智慧……”和“她是……”，以及十四句格言；加上恩斯特所配的二十幅素描插圖，對(duì)加拉的臉作無(wú)休止的表現(xiàn)，看起來(lái)似乎的確鞏固了艾呂雅和她繆斯的和解，讓詩(shī)人在書(shū)中不由歡呼：“夜晚……遠(yuǎn)處的大地碎成了靜止的微笑，天空籠罩著生命。一顆嶄新的愛(ài)情之星從四面八方升起——結(jié)束了，再?zèng)]有黑夜的考驗(yàn)?！?br/>　　“再?zèng)]有黑夜的考驗(yàn)”了嗎？傳記作家說(shuō)：“可是有一種純精神方面的不協(xié)調(diào)，使詩(shī)人和喚起其靈感的女子之間的共謀關(guān)系產(chǎn)生了裂痕?！本穹矫娌粎f(xié)調(diào)造成的裂痕，是難以修補(bǔ)的。于是，一旦黑夜降臨，不論艾呂雅還是加拉，都會(huì)經(jīng)不起考驗(yàn)。1929年3月，艾呂雅與一位他稱她為“蘋(píng)果”的柏林女子愛(ài)麗斯·阿普菲爾陷入一段暫短的愛(ài)情；兩年后，他與加拉離婚，隨后娶瑪利亞·本茨為妻。加拉也從1929年起認(rèn)識(shí)西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家薩爾瓦多·達(dá)利，最后成為他的繆斯。
　　1929年春，熱衷于超現(xiàn)實(shí)主義的艾呂雅和加拉，與比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家勒內(nèi)·瑪格里特等去西班牙旅行時(shí)，專程前往加泰羅尼亞里加特港的美麗小鎮(zhèn)卡達(dá)凱斯，去拜訪正開(kāi)始以超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家之名飲譽(yù)世界的薩爾瓦多·達(dá)利。達(dá)利真正注意到加拉的是在碰面后的第二天，發(fā)現(xiàn)她正身穿泳裝躺在沙灘上：“我剛辨認(rèn)出她裸露的背?！彼貞浾f(shuō)，“她的身體有兒童般的體質(zhì)，她的肩胛和腰部肌肉有青春期那樣略顯不自然的強(qiáng)健張力。相反，背部的凹陷處卻是非常女性化的，與富于活力的軀干優(yōu)美地結(jié)合起來(lái)，并且自豪地展示出十分美妙的臀部，這使她的細(xì)腰更加令人著迷了。”達(dá)利覺(jué)得她這軀體真是一件“精湛完美的杰作”?！霸谶@個(gè)年長(zhǎng)他十歲的漂亮女子身上”，夏爾·加托說(shuō)，達(dá)利“認(rèn)出了他理想中的女性”。他說(shuō)，加拉就是他“虛假記憶中被我稱為加露奇卡的那位小姑娘，加露奇卡也就是加拉的愛(ài)稱”。于是，他便立刻瘋狂地愛(ài)上了她，并甘愿盡自己的一切，異常周到地照顧她，給她拿坐墊，送水，安排她坐在能飽覽景致的地方，只要需要，哪怕為她脫一千次鞋，穿一千次鞋。他的激烈的愛(ài)，甚至使他出現(xiàn)一種他所謂的“歇斯底里綜合癥”，例如他說(shuō)“在散步途中我能摸她的手，哪怕只摸一秒，我的所有神經(jīng)就會(huì)顫抖起來(lái)”。不過(guò)達(dá)利說(shuō)，也多虧有加拉的愛(ài)，才治愈他這一病態(tài)。因?yàn)橛辛怂?，使他能夠像“中了魔法似的”，歇斯底里的癥狀一個(gè)接一個(gè)地消失，新的健康“像一朵薔薇”那樣在他的頭腦中生長(zhǎng)起來(lái)。于是，他又稱她為“我的格拉迪瓦”。
　　達(dá)利用“格拉迪瓦”這一名稱，具有深意。
　　格拉迪瓦——Gradiva，拉丁文的意思是“行走的女子”，原是公元前四世紀(jì)古希臘建筑頂樓——淺浮雕上的人像，它表現(xiàn)一個(gè)穿著罩袍的女子，正兩手提起裙子的折邊，信步前行。德國(guó)作家威廉·詹森（1837—1911）以這女子為基礎(chǔ)，于1903年寫(xiě)了一部小說(shuō)《格拉迪瓦》。在這部小說(shuō)中，格拉迪瓦是治好男主人公哈諾爾德的精神病的女子的名字。1907年，西格蒙德·佛洛依德在他的著名論文《威廉·詹森“格拉迪瓦”中的譫妄與夢(mèng)》中分析哈諾爾德產(chǎn)生的迷戀癖，是他童年時(shí)代情感得不到實(shí)現(xiàn)的一種替代。達(dá)利稱加拉是格拉迪瓦，就是把加拉視為他當(dāng)年在特拉依代爾老師的“視覺(jué)戲劇”中看到那位可望而不可得的震撼心靈的俄國(guó)少女的替代。如今，他歡呼加拉“用她的愛(ài)情治好了我的瘋病”，于是，他興奮地高喊：“加拉，我的妻子，你是真正的格拉迪瓦！”
　　對(duì)于加拉和達(dá)利的關(guān)系，艾呂雅表示認(rèn)可，但以為不會(huì)持久，并將1929年出版的一冊(cè)詩(shī)集《詩(shī)歌，愛(ài)情》奉獻(xiàn)給她。但是加拉和達(dá)利的關(guān)系仍在繼續(xù)，雖然也和艾呂雅通信，即使兩人于1931年7月離婚之后也在繼續(xù)，詩(shī)人甚至直到去世前都還給加拉寫(xiě)情書(shū)。他至死都不相信她會(huì)不再愛(ài)他，而認(rèn)為總有一天，他會(huì)回到他的身邊。但這不過(guò)是他的一廂情愿。
　　達(dá)利的父親認(rèn)為他兒子和超現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系會(huì)對(duì)他的倫理道德產(chǎn)生壞影響，更看不慣他和這個(gè)俄羅斯女人的浪漫情感，對(duì)他們的這種情感表示強(qiáng)烈的反對(duì)。這導(dǎo)致他父親和他的決裂。
　　達(dá)利和加拉于1930年1月回到巴黎。到巴黎后，達(dá)利想到的第一件事就是買(mǎi)些花送加拉。在一家花店，他表示要買(mǎi)最好的花，見(jiàn)花瓶中插著一大束紅玫瑰，一問(wèn)，店員說(shuō)是三十法郎。達(dá)利一開(kāi)口就是十束，讓店員感到吃驚。誰(shuí)知三法郎只是一支的價(jià)格，而每束可有十支，于是總價(jià)是三千法郎。結(jié)果，達(dá)利只好掏光身邊所有的錢(qián)，以二百五十法郎買(mǎi)下一束紅玫瑰。
　　達(dá)利和加拉在巴黎的伴侶生活，賦予達(dá)利深刻的靈感，使他在這段時(shí)期里創(chuàng)造力高漲：繼他與西班牙導(dǎo)演路易斯·布努埃爾合作、充滿怪誕意象的超現(xiàn)實(shí)主義影片《黃金時(shí)代》于1931年1月在倫敦首映之后，11月16日，他以十八幅油畫(huà)、兩幅素描參加在美國(guó)康州哈特福德市舉辦的“新超現(xiàn)實(shí)主義”畫(huà)展。1932年1月，他先是以三幅油畫(huà)參加在紐約朱利葉·列維畫(huà)廊舉辦的“超現(xiàn)實(shí)主義”展覽，然后以二十七幅畫(huà)作于11月11日至12月10日在這家美術(shù)館舉辦個(gè)人展覽；同年還在皮埃爾·科勒畫(huà)廊第二次舉辦個(gè)人展覽。從三十年代初起，達(dá)利在他創(chuàng)作的繪畫(huà)上開(kāi)始并署他和加拉的名字：“加拉—薩爾瓦多·達(dá)利”，他向加拉解釋：“加拉，這主要是因?yàn)閾碛心愕幕盍?，才讓我?chuàng)作出作品?！币彩菑倪@時(shí)開(kāi)始，加拉便成為達(dá)利的代理人，并在多方面幫助他，甚至對(duì)他的創(chuàng)作方向都產(chǎn)生影響。
　　1934年，達(dá)利和加拉在巴黎的西班牙領(lǐng)事館舉行婚禮，后來(lái)又像另一個(gè)西班牙藝術(shù)大師畢加索那樣，于1958年舉行了一次宗教婚禮儀式。婚后差不多有三十年，加拉都是達(dá)利生活中的一切。
　　或許會(huì)讓人感到遺憾：據(jù)多數(shù)同時(shí)代人回憶，加拉性欲強(qiáng)烈，在她的整個(gè)一生中，有過(guò)多次的婚外情，包括和她的前夫保羅·艾呂雅。她尤其喜歡年輕的藝術(shù)家，常給他們贈(zèng)送昂貴的禮物，如在上世紀(jì)七十年代，她已有六十多歲，還愛(ài)上著名搖滾歌手杰弗里·芬霍特（1951—），送他多幅達(dá)利的畫(huà)作，還送他十萬(wàn)美元。有觀淫癖的達(dá)利不但默許，有時(shí)甚至慫恿。
　　在達(dá)利的心目中，加拉始終是他唯一的繆斯，時(shí)時(shí)從她那里獲得創(chuàng)作的靈感。達(dá)利的很多繪畫(huà)和雕塑都是以加拉為模特。達(dá)利大量的繪畫(huà)都表現(xiàn)自己對(duì)加拉的最高的愛(ài)，《加拉的天使》、《加拉琳娜》、《加拉和維納斯的誕生》、《原子勒達(dá)》等，無(wú)不表明加拉是他的靈感源泉。在1944年的《加拉琳娜》中，加拉臉孔表情嚴(yán)肅，正面對(duì)畫(huà)家。她臂上的蛇，是英國(guó)詩(shī)人和藝術(shù)贊助人愛(ài)德華·詹姆斯贈(zèng)送的禮物。加拉畫(huà)她裸露的乳房，是象征面包和他賴以創(chuàng)作的靈感之源。另一幅1949年的《原子勒達(dá)》也極有意思。勒達(dá)是希臘神話埃托利亞國(guó)王忒斯提俄斯的女兒，斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞斯的妻子。眾神之王宙斯化作天鵝來(lái)接近她，生下雙生子波魯克斯和海倫，兩個(gè)都是從蛋中出生。古希臘和文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家都特別熱衷于這個(gè)題材，如達(dá)·芬奇和柯勒喬的《勒達(dá)》，都是知名之作。《原子勒達(dá)》里的勒達(dá)就是加拉的正面像，她所坐的底座的左側(cè)就是宙斯——達(dá)利的化身天鵝。達(dá)利在《榮福童貞瑪利亞》和《里加特港的圣母》等畫(huà)中還把加拉當(dāng)作圣人來(lái)描繪。里加特港是達(dá)利和加拉1948年起在西班牙的住家地，在《里加特港的圣母》中，正中坐的圣母瑪利亞就是加拉，膝蓋上的是圣嬰耶穌，這圣母便是加拉為他擺姿勢(shì)做模特畫(huà)出的。直到1978年，加拉已經(jīng)七十多歲，達(dá)利還把她表現(xiàn)為是美麗的維納斯?？傊窃谶_(dá)利的心目中，加拉就是海倫，就是天使，就是維納斯，就是勒達(dá)，是他的最愛(ài)和最神圣的人。
　　加拉——葉琳娜·嘉科諾娃于1982年6月10死于心肌衰弱。達(dá)利依然記得她，對(duì)她充滿感激之心。后來(lái)，達(dá)利對(duì)自己的藝術(shù)前景有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，感到必須讓他的超現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)的藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，否則他的超現(xiàn)實(shí)主義就沒(méi)有價(jià)值。但他對(duì)這一轉(zhuǎn)變又缺乏信心。他說(shuō)，有賴于加拉，因?yàn)樗f(shuō)服他相信自己，而“不要在我微小的成功中停滯不前”，于是他就決心“為著意義重大的事情去奮斗。第一件事就是把我生活的體驗(yàn)古典化，賦予它一種形式，一種天體演化論，一種綜合、一種永恒的建筑”……無(wú)疑，達(dá)利的成功中有他繆斯的一份努力。