文|《小康》記者 于靖園

偉人們的青春之歌

文|《小康》記者 于靖園

青年時期的偉人或許經(jīng)歷過找不到工作的困苦，經(jīng)歷過寄人籬下的彷徨，經(jīng)歷過理想與現(xiàn)實的掙扎……紅色影視劇里，我們最終需要的不是歌頌青春，而是回溯初衷，驗證信仰，核實偉人一生的人生軌跡

血性青年 電視劇《開天辟地》中由黃海冰飾演的毛澤東，還原了熱血四溢、有血有肉的青年毛澤東形象。

“歷史是有情感的，因為歷史是人創(chuàng)造的，也是人所記載的?！眹乙患壘巹　⑽穆殞④娚垅x林說道?；蛟S，正因為這樣，他才能寫出諸如“長江和黃河是中國的兩行千年長淚”這樣富有情感的語句。

這句話，出自電視劇《開天辟地》?！八摹ひ欢录焙?，毛澤東在長江邊向楊開慧表達自己的憂國憂民?！堕_天辟地》這個故事，講述了從1920年到1927年，毛澤東、周恩來等人登上歷史舞臺，進而改變中國歷史進程的故事。

2011年6月15日，《開天辟地》于央視一套黃金檔播出。兩天后，以毛澤東等有志青年探求中國革命之路的艱辛歷程為主線的電視劇《風(fēng)華正茂》在湖南衛(wèi)視播出，整個故事以1918年毛澤東從湖南第一師范學(xué)院畢業(yè)為起點，1921年到上海參加“一大”為結(jié)束，時間跨度3年。

紅色影視劇在今年似乎格外“眷戀”偉人的青年時期。

“各種思想的旋風(fēng)，把我們吹來吹去，這就是成長”

“那是一個非常不好寫的時期。”《風(fēng)華正茂》編劇王青偉說道。在他看來，這其中的難點是，就像電視劇《風(fēng)華正茂》所反映的那3年，剛好是毛澤東思想走向成熟的重要時間段。

“馬克思有一句話說，各種思想的旋風(fēng)，把我們吹來吹去，這就是成長?！痹谥巹∈泛娇磥恚@句話，在領(lǐng)袖青年時期同樣適用。

“我特別希望能多寫這樣的戲，講一些偉人的青少年時光，講他們尋求真理的過程?！笔泛秸f，這就像是一個推導(dǎo)過程。推導(dǎo)他們當(dāng)初是懷著怎樣的心情，做這樣的事情?！邦愃朴诰W(wǎng)絡(luò)上流行的穿越小說，穿越到那個時候，去看看?！笔泛酱蛄藗€易懂的比方。

倘若穿越到過去，青年時期的毛澤東是什么樣子？

“我們這個戲就是想塑造一個剛剛畢業(yè)的20多歲的青年，有困惑與彷徨，對未來一點點摸索。我更多，是演他的痛苦、內(nèi)心的苦悶。而不會刻意放大他的成熟?！憋椦荨讹L(fēng)華正茂》中毛澤東一角的王雷說道。

在《風(fēng)華正茂》里，青年時期的毛澤東，也會像如今的“80后”、“90后”一樣，遇到找工作的問題。甚至還會因此去大力打鐵發(fā)泄煩悶心情?！澳菚r候他找了很多工作，都不行，后通過蕭子升介紹找到一個，他興沖沖過去，卻發(fā)現(xiàn)那里已經(jīng)駐扎部隊。他很苦悶，覺得報國無門。后來，他就把這些壓抑，通過打鐵發(fā)泄出去?！蓖趵钻U述了這樣一個情節(jié)。

另外，屬于年輕人的苦楚也會發(fā)生在當(dāng)時的毛澤東身上。就像當(dāng)年，毛澤東在豆腐池胡同老師楊昌濟家里，或許會讓他有一種寄人籬下的感覺?！八Ｕf，胡適等人來，他是負責(zé)開門的，但他們不會回頭再看一眼，他們直接去談他們的事，不會注意到他?！?/p>

那時，毛澤東只是一個寄人籬下的外省青年，那種感覺，有落寞，有彷徨。

但是縱觀黨史可以發(fā)現(xiàn)，真正當(dāng)年搞革命的，其實都不是北京人，而是外省人。“或許在北京這個地方他們可以找到足夠的信息，可以看到官和利，看到強權(quán)，可以看到滿街仇人?！笔泛矫枋龅溃@，就是為什么毛澤東在北京會更加向往革命。

如果說毛澤東等外省青年在北京經(jīng)歷的是思想轉(zhuǎn)變的時期，那么周恩來等青年革命家留學(xué)法國，則是經(jīng)歷思想定型。

《開天辟地》里講述過一段周恩來留法的故事。那是史航最感興趣、研究最深的一段。在他看來：“在法國的歲月雖然不像國內(nèi)建黨時期那么氣勢磅礴，但是它歷經(jīng)的風(fēng)雨卻最密集。”

當(dāng)時的法國是自由民主的搖籃，巴黎則是如燈塔般標志的地點。就是在那個時期，周恩來等一眾人，堅定了自己的信仰。其實這種信仰，也被許多“不為人知”的普通人，小心翼翼地保護著——除了大批青年領(lǐng)袖，那時候旅法的華工也很多?！澳菐腿A工很了不起，有的華工最后自己窮死餓死，手里還拿著一千五百法郎的欠條，因為他捐錢給這幫留法學(xué)生?！笔泛接浀?，還有這樣的資料記載：那時留法的勞工跟周恩來說，“你的手應(yīng)該刻鋼板，不應(yīng)該做苦工，我們幾個養(yǎng)著你，你不許去做工?！?/p>

史航講述得有些激動。在諸如《旅法勤工儉學(xué)紀實》、《旅法見聞小史》等書籍和周恩來給《天津議事報》寫的一些留法經(jīng)過的文字中，他收獲了太多可歌可泣的故事。

歷史的真實與虛構(gòu)

在史航看來，作為編劇，除了在記載的史料中發(fā)現(xiàn)情節(jié)，很多時候，還會增添一些虛構(gòu)的細節(jié)。

史航自己在寫周恩來的時候，他在周恩來受反動當(dāng)局逮捕被關(guān)進監(jiān)獄的那段故事里，就虛構(gòu)了有另外一批地痞流氓也在監(jiān)獄中。這幫地痞流氓是天津警察廳長“楊梆子”派去搗亂的一批人。史航構(gòu)造的場景是：監(jiān)獄中，第一天，地痞流氓過來挑釁，踢翻周恩來等人的飯碗，周恩來他們踢回去；第二天流氓們再來挑釁踢翻飯碗，并動手打人，周恩來他們沒有還手，還只是過去踢翻對方的飯碗，所以兩天大家都沒吃飯。第三天，地痞流氓便不再來。

“這從中說明什么？就是不跟你直接硬碰硬，不跟你們對著打，‘我們?yōu)楦锩梢责I兩天，你們經(jīng)不起?！笔泛秸f，這個比的是“意志力”、“忍耐力”，而不是“對抗力”這樣的東西。

“背景是不能脫離的，人物是不能脫離的，在這個基礎(chǔ)上，可以大膽虛構(gòu)?！薄讹L(fēng)華正茂》的編劇王青偉說。在《風(fēng)華正茂》里，很多細節(jié)便是虛構(gòu)的。因為當(dāng)時他們講的許多話，現(xiàn)在或許誰都不知道，只能通過當(dāng)時的人物身份、發(fā)生的事情，去揣摩他的所思所想，并且假設(shè)可能性，進行有原則的虛構(gòu)，活潑人物性格。

就如在一場王青偉自己非常滿意的戲里，蕭子升從法國回來，因為和毛澤東那時候走的路不一樣，為了不同的信仰，兩個好朋友間有了爭執(zhí)，這是真實歷史記載的，但是王青偉想，如果要是爭執(zhí)20多句，只是言語上的，觀眾或許會覺得很枯燥。于是，王青偉找到外部動作，兩個人誰也說服不了誰，就一邊“打”，一邊講主義。

電視劇《開天辟地》在“總體尊重歷史”的態(tài)度確定后，細微之處也做了豐盈。飾演周恩來一角的靳東回憶，“比如周恩來去歐洲留學(xué)，買了一個特別好看的雞蛋形狀的八音盒托趙世炎帶給鄧穎超，這個道具就作為兩個人之間感情的信物，一直貫穿始終。這種細節(jié)是很難考證它的真實性的，所以可能有一些添加、杜撰的成分在里面。”

盡管《開天辟地》中對周恩來的感情領(lǐng)域有很多大膽披露，但是讓靳東感到遺憾的是，劇中也隱化了另外一些情節(jié)。比如張若名這個人物，在《開天辟地》中，就做了化名處理，改為林若詩。

靳東希望，紅色劇可以更真實地還原歷史。

史航也是這樣想，他想要看到真正回到那段歷史的影視劇。就如，一個革命家，回到最開始搞革命的時候，是怎樣想；一個共產(chǎn)黨員，回到最開始入黨的時候，是怎樣想。

“現(xiàn)在那么多寫青春的紅色劇，我希望骨子里不是歌頌青春，而是回溯過去，驗證信仰，核實一生的人生軌跡。”史航這樣形容道。

責(zé)編 羅嶼 LuoYu7788@126.com