李素艷

論現(xiàn)代工筆畫的色彩拓展

李素艷

工筆畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，是中國(guó)畫壇的一朵奇葩，至今已有近兩千年的發(fā)展歷史，在浩瀚的世界藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。中國(guó)畫從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，很大程度上取決于色彩語(yǔ)言表達(dá)形式的變革，因?yàn)樯适枪すP畫語(yǔ)言結(jié)構(gòu)中的主要元素，也是繪畫作品中能感染人的最直接最強(qiáng)烈的視覺因素。由于受現(xiàn)代審美觀念及西方文化等諸多因素的影響，工筆畫的色彩語(yǔ)言形式的運(yùn)用發(fā)生了翻天覆地的變化，色彩運(yùn)用變得更加豐富多樣而自由疏朗。圖案化、裝飾化、肌理化的變化，新材料、新顏料以及特殊技法的廣泛運(yùn)用，都使工筆畫有了更大的活力和廣闊的發(fā)展空間，給人以耳目一新的感受和強(qiáng)大的視覺沖擊力，從而喚起了人們對(duì)現(xiàn)代工筆畫的關(guān)注。色彩的變革必然會(huì)引起中國(guó)工筆畫在觀念與語(yǔ)言上的變化，帶來(lái)工筆畫的新樣式。

一、工筆畫色彩的傳統(tǒng)繼承

色彩作為繪畫的本體語(yǔ)言，是構(gòu)成某種藝術(shù)風(fēng)格和特色的最基本的要素，也是最直接強(qiáng)烈地刺激視覺神經(jīng)，并容易被普遍接受和理解的視覺因素，更是形成某種特定審美情感的重要手段。在繪畫藝術(shù)中，傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的、東方的或西方的繪畫，無(wú)論其如何發(fā)展，色彩始終是重要的構(gòu)成因素。

色彩的運(yùn)用甚至引領(lǐng)了工筆畫的發(fā)展方向，這從中國(guó)工筆畫的發(fā)展史中可以看到。重視色彩表現(xiàn)的工筆畫曾經(jīng)是中國(guó)畫的主流樣式，這在宋代以前的宗教畫、石窟壁畫、人物畫、青綠山水、金碧山水及宋代花鳥畫等藝術(shù)樣式中都得到了充分體現(xiàn)。早期的工筆畫所用的顏料主要是礦物質(zhì)顏料，例如敦煌壁畫，它雖然經(jīng)歷了千余年的風(fēng)化，但色彩依然渾厚、強(qiáng)烈、豐富而瑰麗典雅，無(wú)論是人物造型、繪畫技巧、畫面場(chǎng)景都讓人驚嘆和敬畏。到東晉時(shí)代，植物顏料出現(xiàn)并得到充分運(yùn)用，工筆畫的用色變得更加豐富細(xì)膩了，也就形成了工筆淡彩畫，如東晉顧愷之的《女史箴圖》，精準(zhǔn)的線條、細(xì)微的色彩巧妙地刻畫出了人物的神采。到了唐代，水色、石色融合使用，進(jìn)入了工筆畫發(fā)展的成熟期，如周的《簪花仕女圖》，人物形象“衣裳勁簡(jiǎn)，彩色柔麗”（《歷代名畫記》），不但形象準(zhǔn)確、造型生動(dòng)，而且能揭示出人物的心理和性情。至宋代工筆畫達(dá)到鼎盛，宋徽宗趙佶是工筆畫高手，他完善了繪畫體制，促進(jìn)了畫院的發(fā)展，把工筆花鳥畫推向高峰。兩宋以后，在“大象無(wú)形”、“五色令人盲”等古典美學(xué)思想指引下，水墨文人畫逐漸興起，并成為中國(guó)繪畫的主流，色彩漸被推向歷史的邊緣，傳統(tǒng)工筆畫也因色彩的消失而逐漸被歷史冷落?！爱嬕阅珵橹?，以色為輔”的論點(diǎn)一直影響著中國(guó)畫，使絢爛多彩的顏色一直處于弱勢(shì)，工筆畫也就一直停滯不前。

新中國(guó)成立后，工筆畫藝術(shù)開始逐漸從衰微走向復(fù)蘇。中國(guó)畫持續(xù)了數(shù)百年的“水墨獨(dú)尊”局面被打破，掀起了現(xiàn)代色彩變革的序幕。色彩之變，重建了中國(guó)畫色彩系統(tǒng)，彌補(bǔ)了水墨畫忽視色彩的缺陷，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)卷軸畫、壁畫中極為豐富的色彩語(yǔ)言及材料技法的系統(tǒng)發(fā)掘、研究和整理。只有對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的色彩運(yùn)用進(jìn)行歷史的、客觀的剖析，才能更好地尋求其現(xiàn)代發(fā)展的可能，更好地為工筆畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、工筆畫色彩的現(xiàn)代拓展

為充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力，工筆“詩(shī)畫本一律”，工筆畫家們一方面對(duì)傳統(tǒng)繪畫審美觀念進(jìn)行再認(rèn)識(shí)、再拓展；另一方面對(duì)西方科學(xué)的色彩觀念進(jìn)行借鑒。直到能夠輕而易舉地畫出各種動(dòng)態(tài)的人體。西方先進(jìn)色彩理論的引入、要解決好這一新問(wèn)題，日本重彩畫的發(fā)展，這樣模式化、片面化的教學(xué)方法將對(duì)以培養(yǎng)創(chuàng)造能力為主要任務(wù)的設(shè)計(jì)教學(xué)有極大的負(fù)面影響。為中國(guó)工筆畫的發(fā)展創(chuàng)新提供了有益的啟示，逐漸促成了現(xiàn)代工筆畫的產(chǎn)生。工筆畫家充分地運(yùn)用色彩這一表現(xiàn)形式創(chuàng)作出別出心裁的藝術(shù)作品，是中國(guó)畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換的一個(gè)顯著特征。不少美術(shù)理論家和畫家從本民族整體文化藝術(shù)背景中去認(rèn)識(shí)和反思中國(guó)畫的過(guò)去與現(xiàn)狀，探索新時(shí)期工筆畫的發(fā)展途徑，他們經(jīng)過(guò)不斷地探索和實(shí)踐，使今天的工筆畫無(wú)論在藝術(shù)觀念還是在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段上都有了重大的變化。

色彩的觀念和形式拓展

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)、研究與運(yùn)用，隨著歷史沉淀，在不斷地傳承發(fā)展中形成了一整套的審美規(guī)范和理論體系，建立了“隨類賦彩”的設(shè)色法則，重視色彩的象征性、主觀性，追求單純、明快與和諧；講究“三礬九染”式的層層渲染。這一整套色彩理論和技法不僅在工筆畫歷史發(fā)展中起過(guò)積極作用，對(duì)當(dāng)今工筆畫的發(fā)展仍然具有借鑒意義。同時(shí)，工筆畫色彩的可塑性很強(qiáng)，兼容量相當(dāng)大，為畫家在色彩的運(yùn)用上提供了廣闊的天地，加上它本身的設(shè)色技法為層層渲染的形式，制作方法靈活多變，也便于在色彩變革中尋求新的藝術(shù)語(yǔ)言?，F(xiàn)代工筆畫具有和傳統(tǒng)工筆畫極為不同的時(shí)代特征與風(fēng)格特點(diǎn)，充分體現(xiàn)多元化與多樣性，突破的難點(diǎn)和關(guān)鍵主要不在技術(shù)技巧方面，而在畫家的觀念、思想、情感指向方面，這會(huì)最終表現(xiàn)為畫面折射出的獨(dú)特語(yǔ)言形式。

色彩在現(xiàn)代工筆畫中具有獨(dú)立的審美價(jià)值和表現(xiàn)功能，體現(xiàn)出現(xiàn)代工筆畫豐富、深厚、多元的特征，現(xiàn)代觀念對(duì)色彩的運(yùn)用和處理強(qiáng)調(diào)中西兼容。當(dāng)今不少工筆畫家都在進(jìn)行著這方面的研究和實(shí)踐，為更新現(xiàn)代工筆畫的色彩觀念積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，他們突破了工筆畫傳統(tǒng)的色彩法則，注意把握畫面的整體色調(diào)，講究畫面色彩的冷暖變化與統(tǒng)一。一方面繼承了傳統(tǒng)繪畫色彩的精華，包括其它畫種如壁畫、版畫、年畫、工藝美術(shù)的色彩表現(xiàn)；另一方面適度借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念、色彩學(xué)理論以及表現(xiàn)手法，諸如西方印象派、現(xiàn)代派和現(xiàn)代日本畫等不同風(fēng)格流派的繪畫色彩經(jīng)驗(yàn)，以豐富和發(fā)展現(xiàn)代工筆畫的色彩表現(xiàn)技法，從而使現(xiàn)代工筆畫在形式語(yǔ)言和意境的表達(dá)上得到了開拓，使現(xiàn)代工筆畫彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

色彩的色域和樣式拓展

色彩的魅力表現(xiàn)，首先是在顏料方面。在設(shè)色技法進(jìn)行變革走向多元化的同時(shí)，顏料成了工筆畫設(shè)色技法變革不可忽視的物質(zhì)基礎(chǔ)。目前常用的中國(guó)畫傳統(tǒng)顏料，如石青、石綠、朱砂等，其色彩光艷奪目，經(jīng)久不變，具有強(qiáng)烈的民族特色，其藝術(shù)表現(xiàn)潛力仍有待我們繼續(xù)挖掘。但傳統(tǒng)的中國(guó)畫顏料品種較少，顯然已不能滿足當(dāng)今藝術(shù)審美和表現(xiàn)的需求。因此，在設(shè)色技法變革中對(duì)新顏料、新工藝就有了更大的期待。在這方面日本畫家已經(jīng)走在了我們前面，日本自漢唐時(shí)期從中國(guó)學(xué)去了使用礦物顏料，近兩千年來(lái)有很大的發(fā)展并自成體系。

上世紀(jì)80年代以來(lái)，一批新時(shí)代的藝術(shù)家借鑒吸收日本畫講究材料的特點(diǎn)，做了很多引進(jìn)與探索的工作，他們把創(chuàng)新點(diǎn)放在對(duì)顏料的研制和應(yīng)用上，使繪畫在色彩的含義上獲得了突破性的進(jìn)展。他們從顏料的實(shí)驗(yàn)上找到了表達(dá)的興趣，使繪畫顏料材料從靜態(tài)的物質(zhì)存在變成了活態(tài)的藝術(shù)語(yǔ)言?，F(xiàn)代顏料增添了人工研制的新巖、水干色等品種，一種石色被分成十幾個(gè)粗細(xì)顆粒不同的等級(jí)，色彩也就隨之出現(xiàn)十幾個(gè)深淺不同的色階，大量的間色色系，為畫家的創(chuàng)作提供了便利。首先，現(xiàn)代色彩拓展了色相、純度和明度極大的色域，大大超越了傳統(tǒng)品種的局限性，提供了讓畫家可以自由選擇或個(gè)性化組合的可能；其次，采用粗細(xì)不等的顆粒，使畫面上出現(xiàn)了層次不同的肌理。由于材料的變革和應(yīng)用，畫家對(duì)顏料的選擇大大拓寬了，可以根據(jù)自己的感受和畫面的需要去選擇顏料的粗細(xì)質(zhì)感、冷暖色相、深淺層次，極大地豐富了工筆畫的樣式和表現(xiàn)力，開拓了工筆畫的新的可能性?，F(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)發(fā)生了一系列的變革，建構(gòu)了與當(dāng)代藝術(shù)審美旨趣相適應(yīng)的色彩、材質(zhì)和肌理美感的視覺藝術(shù)的新經(jīng)驗(yàn)，拓展了中國(guó)書畫作品當(dāng)代繪畫表現(xiàn)的新途徑，豐富了當(dāng)代的視覺藝術(shù)和形式語(yǔ)言，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，加快了中國(guó)繪畫由傳統(tǒng)表述方式向現(xiàn)代表現(xiàn)轉(zhuǎn)化的進(jìn)程。

色彩的表現(xiàn)和意蘊(yùn)拓展

由于畫家對(duì)“五色令人目盲”這一戒律的掙脫，傳統(tǒng)的設(shè)色技法已不能滿足現(xiàn)代畫家對(duì)自身審美思想的表達(dá)?，F(xiàn)代工筆畫家更傾向于直觀化的色彩表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)“色彩是思想的結(jié)果”，在用色表現(xiàn)物象時(shí)，他們強(qiáng)調(diào)更真切的感知，更多地對(duì)客觀自然因素的關(guān)注，其實(shí)是對(duì)色彩感情的表達(dá)更加外露和個(gè)性化。藉此，色彩的意蘊(yùn)表現(xiàn)有著更大的創(chuàng)造空間。近年來(lái)，以色彩意蘊(yùn)為重要表現(xiàn)手段的工筆畫得到大力發(fā)展，先后涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)代工筆畫名家和作品。

講求色調(diào)是實(shí)現(xiàn)色彩意蘊(yùn)表現(xiàn)的一個(gè)有效的突破口，求色調(diào)即是對(duì)畫面色彩的整體傾向性的把握。面對(duì)色彩紛呈的客觀世界，現(xiàn)代工筆畫家不會(huì)只是以色貌色，而是希望通過(guò)對(duì)色彩的統(tǒng)一調(diào)配，利用色調(diào)來(lái)表達(dá)情緒和個(gè)性，表現(xiàn)更為深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)更高境界的追求。畫面因色調(diào)的不同而產(chǎn)生不同的意境，或黃調(diào)的醉人，或紅調(diào)的熱烈，或綠調(diào)的清新，或紫調(diào)的浪漫；或亮調(diào)的明快，或灰調(diào)的優(yōu)雅…… “繪畫中的色彩能夠呈現(xiàn)，這不僅僅歸功于看得見的現(xiàn)實(shí)，還要?dú)w功于藝術(shù)家的洞察力，歸功于藝術(shù)家在精神上的改變，歸功于藝術(shù)家把外表上的色彩進(jìn)行心靈化、內(nèi)在化的處理?！保傻吕锇舱Z(yǔ)）畫家在著色時(shí)，物象的固有色退居其次，關(guān)鍵是要能以某種主調(diào)統(tǒng)領(lǐng)畫面，在作品里突出情感色彩個(gè)性和藝術(shù)個(gè)性，注重挖掘和開拓主觀色彩的表現(xiàn)力和情感的發(fā)揮，賦予作品嶄新的視覺魅力，創(chuàng)造新的和諧色彩，營(yíng)造出一定的意蘊(yùn)之美。

諧調(diào)色彩的表現(xiàn)是繪畫作品追求高格調(diào)的最有效的途徑。格調(diào)被認(rèn)為是衡量中國(guó)畫的最高標(biāo)準(zhǔn)，是指在作品中表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)品格和思想情操，是藝術(shù)家藝術(shù)造詣、文學(xué)修養(yǎng)、審美理想和思想品格的總匯體現(xiàn)。格調(diào)不僅取決于作者的思想境界，同時(shí)也取決于作者所能達(dá)到的藝術(shù)境界。格調(diào)是透過(guò)形式風(fēng)格、語(yǔ)言和技巧運(yùn)用折射出來(lái)的人格價(jià)值，是藝術(shù)家思想境界和藝術(shù)境界的最高體現(xiàn)，是藝術(shù)批評(píng)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。人品的高下與筆墨、色彩運(yùn)用及其熟練程度并無(wú)必然聯(lián)系，但與筆墨、色彩品質(zhì)、氣息一定相關(guān)，這種必然的連帶關(guān)系，決定了高格調(diào)的追求必然伴隨著對(duì)藝術(shù)審美及表現(xiàn)規(guī)律的高層次追求以及對(duì)完美人格與超越精神的追求，對(duì)庸俗、低劣、市儈、無(wú)靈魂和丑陋靈魂的拒斥。畫家必須追求高格調(diào)，否則其藝術(shù)生命力就不會(huì)長(zhǎng)久。

三、工筆畫色彩的創(chuàng)新魅力

工筆畫色彩觀的拓展問(wèn)題，在理論和實(shí)踐上已經(jīng)展開。時(shí)至今日，現(xiàn)代工筆畫的崛起以及廣大工筆畫家對(duì)色彩的研究與實(shí)踐，重譜唐宋以后斷裂的工筆畫歷史的新篇章?，F(xiàn)代工筆畫家以開放的心態(tài)、廣闊的胸襟兼收并蓄地對(duì)待古今中外的藝術(shù)，既符合中國(guó)工筆畫發(fā)展的大趨勢(shì)，又與當(dāng)今世界藝術(shù)的發(fā)展相協(xié)調(diào)。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美需求不斷提高，必然要求工筆畫家進(jìn)一步豐富表現(xiàn)語(yǔ)言，色彩的拓展自然會(huì)引起中國(guó)工筆畫在觀念與語(yǔ)言上的變革，帶來(lái)現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)新發(fā)展。黃庭堅(jiān)說(shuō)過(guò)：“欲得妙于筆，當(dāng)?shù)妹钣谛?。”藝術(shù)就是創(chuàng)作者精神與品格的映射。工筆畫的可開發(fā)性、可變異性還很大，無(wú)論是在藝術(shù)創(chuàng)作的開拓性、藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)性、表現(xiàn)題材的多樣性，還是在市場(chǎng)的認(rèn)可度上都有極大的發(fā)展空間，具有進(jìn)一步創(chuàng)新的巨大魅力。

研究傳統(tǒng)和致力創(chuàng)新，已是當(dāng)代工筆畫界流行的風(fēng)氣，這反映出我國(guó)工筆畫正在遵循藝術(shù)規(guī)律朝著現(xiàn)代方向邁進(jìn)。在中國(guó)文化繁榮發(fā)展的當(dāng)下，工筆畫這個(gè)古老的畫種要想擔(dān)任起傳統(tǒng)藝術(shù)復(fù)興、逐步走向世界的角色，妥善處理傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系至關(guān)至要，這不僅需要文化思考，更是創(chuàng)作實(shí)踐必須直面的課題。我們完全可以樂(lè)觀地預(yù)期，隨著我國(guó)國(guó)力的繼續(xù)提升，現(xiàn)代工筆畫將繼唐宋盛世，承擔(dān)起引領(lǐng)中國(guó)畫壇走向新時(shí)代高峰的歷史重任。

1. 陳婷婷：《淺談工筆畫色彩語(yǔ)言形式的發(fā)展與創(chuàng)新》，載于《文藝生活》2009年。

2. 郁梅：《論工筆畫的色彩魅力》，載于《長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)》2009年。

3. 彭麗：《淺談工筆畫色彩的傳統(tǒng)及其現(xiàn)代發(fā)展》，載于《廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年。

4. 呂長(zhǎng)娟：《淺議現(xiàn)代工筆重彩畫的色彩變革》，載于《藝術(shù)教育》2008年。

責(zé)任編輯：李 雷

李素艷：河北唐山師范學(xué)院玉田分校高級(jí)講師