本期特稿

中國藝術學學科發(fā)展的回憶與思考/汪小洋 喬光輝 (2011.1)——中國當代藝術學大家張道一教授學術專訪 6

從蘇聯(lián)的大風格到中國的“大制作”/陳世雄 (2011.2) 6

理論探索

當代戲曲實踐的誤區(qū)/孫書磊（2011.1） 10

南戲《張協(xié)狀元》中的“副末”辯難/元鵬飛（2011.1）——兼議“末泥”即“末兒（兒）” 13

呈現(xiàn)與建構(gòu)：民國時期京劇舞美理論/孫紅俠（2011.1） 16

中國繪畫色彩觀演變研究/張 晶（2011.1）——魏晉南北朝 20

論中國畫題跋在宋代隱顯之緣由/許永福 朱曉清（2011.1） 30

論海德格爾關于藝術作品的思想/郝文杰（2011.1） 34

現(xiàn)代人文視野下的藝術教育/凌晨光（2011.1） 38

中國繪畫色彩觀演變研究/張 晶（2011.2）——唐朝 17

“傳神寫照”與肖像畫藝術/潘豐泉（2011.2） 25

人類精神生態(tài)的癥結(jié)與出路/汪余禮（2011.2）——易卜生后期戲劇的深生態(tài)學解讀 32

略談戲曲民俗研究的成就與學科意義/王學鋒（2011.2） 38

潮州方言·潮調(diào)·泰語/張長虹（2011.2）——關于泰語潮劇的本體研究 42

印象派畫家的波西米亞精神/李 勇（2011.3） 6

藝術與真理/郭勇?。?011.3）——王德峰藝術哲學述評 17

神話原型與性別操演：解析田漢《湖上的悲劇》的雙重結(jié)構(gòu)/周云龍（2011.3） 27

中國傳統(tǒng)音樂表演藝術的美學思想/黃昌海（2011.3） 30

試論中國當代油畫的后現(xiàn)代手法/符 莉（2011.3） 33

略論“有法無式”/曹林娣（2011.4）——中國古典園林營構(gòu)法則 22

論梁辰魚的史學追求及文藝思想/黎國韜（2011.4） 27

建國初期的中蘇美術展覽交流/朱 沙（2011.4） 31

論本雅明關于現(xiàn)代藝術的思想/韓王韋（2011.4） 35

后印象派——現(xiàn)代主義繪畫的開端？/張 萌（2011.4） 37

性別政治及其表征：莎士比亞戲劇的女性學譜系/劉曉萍（2011.4） 42

古印度佛像影響中國的三次高峰/阮榮春 張同標（2011.5） 6

惠安女題材中國畫創(chuàng)作的圖式轉(zhuǎn)換與當代建構(gòu)/翁振新 翁志承（2011.5） 11

當代藝術與公共政治：從“圖像交往”到“藝術商談”/彭 肜（2011.5）——以“成都春沙”（2004-2010）為中心 16

實用的遮蔽與審美的顯現(xiàn)/葉佑天 漆晚霞（2011.5）——原始彩陶藝術的現(xiàn)象學闡釋 21

臺灣傳統(tǒng)戲曲的產(chǎn)業(yè)化對策/魏 然 王 偉（2011.5） 24

尋找新的建筑倫理學/萬書元（2011.6）——論卡勒鮑特的生態(tài)建筑 6

繪畫構(gòu)圖的全面成熟/王志明（2011.6）——文藝復興繪畫的構(gòu)圖成就 12

士儒與藝術家/童 強（2011.6） 18

《海上夫人》：異體自剖與藝術家的自我鏡像/汪余禮（2011.6）——兼論該劇所開創(chuàng)的新方向 22

“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”/鄧 雯（2011.6）——柴科夫斯基交響曲中“圓舞曲”哲理因素的生成基礎 28

欣賞評鑒

重述與轉(zhuǎn)寫/周靖波（2011.1）——歌劇《原野》敘事片論 41

難為的自在/張家壯（2011.1）——朱以撒論 46

略論“門”的審美意蘊/曾華暉（2011.1） 51

本立而道生/李豫閩（2011.2）——有感于湯志義做漆 60

計算不了的愛情/霍小寧（2011.2）——評《情話紫釵》的情境悖論 61

《西廂記》老夫人形象簡論/齊 濤（2011.2） 64

金代晉南地區(qū)墓葬中雜劇人物的藝術表現(xiàn)/彭 超 穆寶風（2011.2） 68

王詵生卒年略考及其書法藝術/張榮國（2011.2） 71

古齊國樹木紋瓦當探析/葛 濤（2011.2） 76

繁華落盡古橋間/周 晶（2011.2）——泉州洛陽橋探析 79

信仰的人間化/崇秀全（2011.3）——談馬薩喬《三位一體》真實形象與空間的營造 38

脫塵清潤 古雅恬靜/陳 蓉（2011.3）——淺析王來文先生的花鳥畫扇面藝術 42

黨懷英書法及其篆書藝術之創(chuàng)新/王守民（2011.3） 44

舞臺劇《松子的愛》的視覺表達/童 玲（2011.3） 49

從《天鵝湖》的改編看經(jīng)典舞劇的傳承與創(chuàng)新/丁雪芹（2011.3） 51

物欲與真愛的交織/滕 雪（2011.3）——評話劇《愛，非試不可》 53

困頓的前行者/陳 陽（2011.4）——解讀廖冰兄漫畫中的知識分子形象 60

論新發(fā)現(xiàn)之仇英摹宋本《水軍圖》/徐中鋒（2011.4）——兼論仇英繪畫的獨特成就 70

晚明杭州畫家群體管窺/呂友者（2011.4） 74

蘇州網(wǎng)師園的山水意境/向 諍（2011.4） 83

含淚：人的活法與人的精神/王 惠（2011.4）——有感于張麗玲和她的紀錄片《含淚活著》 89

朝鮮族民歌中獨特的民族調(diào)式色彩/李秀蓮（2011.4） 91

英雄時代的預示/林別嘉（2011.4）——淺析貝多芬《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》 93

丹心一片照汗青/陳少萍（2011.4）——觀梨園戲《朱弁》有感 95

一音三韻 蕩滌心靈/林仕鵬（2011.4）——淺談笛子在閩劇樂隊中的運用 96

廈門大學臺灣籍博士生座談徐曉鐘版《浮士德》[五篇]（2011.5） 27

浮華中，名士的本土道德/林顯源（2011.5） 28

詩意的舞臺、詩化的臺詞、詩感的節(jié)奏/洪春柳（2011.5） 29

戲劇創(chuàng)作中的《浮士德》精神/陳孟亮（2011.5）——古諾、林兆華、徐曉鐘三種導演版本之比較 30

認真經(jīng)營真實的人生/劉穎灝（2011.5） 32

尋找“真善美”/康素慧（2011.5）——我看《浮士德》 33

辛亥革命時期的新聞漫畫/吳繼金（2011.5） 35

空靈·詩意/朱小明（2011.5）——朱德群其人其畫 39

本真的存在與詩意的棲居/李佩文（2011.5）——米勒農(nóng)民題材作品分析 42

古典主義的回光/林東波（2011.5）——布拉姆斯的生平及其音樂創(chuàng)作 45

交響樂集《我的海峽》之九“海峽之脈”音樂分析/李 暉（2011.5） 47

對迷?，F(xiàn)狀的思索和對光明未來的遐想/鄧 雯（2011.5）——試述柴科夫斯基《第五交響曲》中圓舞曲的哲理意蘊 50

現(xiàn)代文明背景下的一部遠古史詩/董 波(2011.6)——評沈愛鳳的《從青金石之路到絲綢之路——西亞、中亞與 60

亞歐草原古代藝術溯源》

“思鄉(xiāng)”的張力/馮 慶（2011.6）——《北國之春》、《鹿港小鎮(zhèn)》中的現(xiàn)代性認同 66

《顧家姆媽》的喜劇性與藝術特色/王藝睿(2011.6) 71

新現(xiàn)實主義繪畫中的視覺建構(gòu)/陳 剛（2011.6）——談羅中立的色粉畫創(chuàng)作 73

基于精神分析視角的克里姆特作品背后的隱性世界/王 穎（2011.6） 75

霧柳暗時云度月，露荷翻處水流螢/陳榮超（2011.6）——古典舞《愛蓮說》的意境美 79

越人善鑄劍 青銅傳瑰寶/唐 莉（2011.6） 80

海外藝履

挪威現(xiàn)代戲劇家比昂遜研究[三篇]（2011.1） 60

作為希望現(xiàn)象的奇跡和暴力/黃鳳祝（德）（2011.1）——論比昂遜與《超越能力》 60

他者·象征·主體/陳 靚（2011.1）——評《新婚的一對》中的人物主體性建構(gòu) 64

現(xiàn)代化進程中的城市生活/王非一（2011.1）——《新婚的一對》與現(xiàn)代城市 68

雙城記/濮 波（2011.1）——利茲大學訪問隨記 70

感受不一樣的《灰姑娘》/盛 柏（2011.2） 103

非遺保護

非遺保護：搶救·喚醒·文化自覺/馬知遙（2011.1） 74

對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護理念的認識/汪 欣（2011.2） 97

婚慶吉祥圖案設計初探/高 珊 王惠嬌（2011.2）——以閩南地區(qū)為例 101

蠟染繪畫藝術探析/鐘紹琳（2011.3） 97

儺文化的保護現(xiàn)狀與對策/智聯(lián)忠（2011.3） 100

泉州地區(qū)閩南戲曲傳承中的社會文化功能之考察/劉 鵬（2011.3） 104

安?！班聠獑觥北Ｗo及啟示/陳燕婷（2011.4） 97

畬歌嘹亮/徐玉萍（2011.4）——試論畬族民間音樂的教育與傳承 102

春風弦管醉千場，雅韻清音笑萬年/王丹丹 陳小紅（2011.5）——記國家級南音傳承人吳彥造 90

現(xiàn)代泉州木偶造型藝術考察/陳曉萍（2011.5） 94

永春龍水漆籃及其產(chǎn)業(yè)集群模式現(xiàn)狀思考/蘇少凌（2011.5） 98

太谷秧歌的傳承現(xiàn)狀和對策/智聯(lián)忠（2011.5） 100

昆曲《牡丹亭》“堆花”表演衍變及成因初探/李 陽（2011.6） 50

文化視野

歷代宦者演戲述略/黎國韜（2011.1） 79

尚武遺風的清代服飾漢化流變/劉若琳（2011.1） 82

性別文化與藝術表現(xiàn)/朱云霞 王玉玨（2011.1）——試論世紀之交臺灣女性藝術的性別視野 88

從當代藝術思考動畫創(chuàng)作的選題/葉 璐（2011.1） 92

網(wǎng)絡與網(wǎng)絡亞文化/劉桂茹（2011.2） 47

論客家建筑文化的保護與傳承/蘇俊華（2011.2） 51

殊途同歸：懷舊與臺灣經(jīng)驗/陳美霞（2011.3）——試論臺灣眷村文藝風潮 76

淺析戲曲中的“三月三”/李 楠（2011.3） 82

讓“空間”衍伸出更多意義/蔡福軍（2011.3）——評福建人藝實驗版《雷雨》 84

閩劇花彩旦的藝術特色及表演技巧/程 微（2011.3） 87

高雅藝術消費：現(xiàn)狀分析與建議/黃 星（2011.3） 89

免費開放與建構(gòu)美術館公共文化服務體系/董 平（2011.3） 90

《大河之舞》藝術表演的情感渲染/張文晶（2011.3） 92

小議藝術研究中的圖文互證/呂小川（2011.3） 93

色彩中的質(zhì)地因素/楊 琳（2011.3） 95

從文化變遷的角度談“展廳書法”/周小兵（2011.4） 46

閩臺動漫產(chǎn)業(yè)合作現(xiàn)狀、問題及對策/孔蘇顏（2011.4） 50

論小提琴滑音所蘊含的“中正平和”的儒家思想/王 珊 陳 璐（2011.5）——以馬思聰《思鄉(xiāng)曲》為例 60

藝術終結(jié)之謎/郭全照（2011.5）——解讀周計武的《藝術終結(jié)的現(xiàn)代性反思》 64

金農(nóng)書體意識淺論/歐鍵汝（2011.5） 68

性靈出萬象 風骨超常倫/李健鋒（2011.5）——邢庚山水美學釋義 71

明清時期的德化人物瓷塑藝術風格初探/涂 慷（2011.5） 76

閩南薌劇與臺灣歌仔戲的因緣/李啟鴻（2011.5） 80

三元鼎立：美國戲劇產(chǎn)業(yè)體系格局掃描/范煜輝（2011.6） 82

“解”字“造”境/李永新(2011.6)——作為創(chuàng)意原型的漢字在平面設計中的風格營造 85

傳播政治經(jīng)濟學理論于媒體產(chǎn)業(yè)的分析/孫 婕(2011.6) 88

商業(yè)意識形態(tài)下古典音樂的演繹/何 晨（2011.6） 91

影視長廊

費里尼的丑角烏托邦/黃金城（2011.1） 95

《趙氏孤兒》：歷史、話劇、電影/許 波（2011.1） 100

新世紀中國電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀與發(fā)展意識/熊 立（2011.1） 103

《蘇絲黃的世界》：好萊塢跨國戀情的拯救神話/姜智芹（2011.2） 82

身體奇觀/鄭 軍 劉國強（2011.2）——關乎感官欲的鏡像表述 84

從“苦”到“情”：論苦情戲悲劇模式的轉(zhuǎn)變/李光柱（2011.3）——《天涯赤子心》人物分析 60

《桃花運》與后愛情敘事/王冰冰（2011.3） 64

滯后傳播與聚合效果/侯 凱（2011.3）——論20世紀80年代上半期中國電影的一種傳播狀態(tài) 67

影像背后/錢洪波（2011.3）——評八集文化紀錄片《昆曲六百年》 71

遙遠的回響/代金存（2011.3）——從《英國病人》中的“傾聽”說起 74

紀念建黨90周年專題[四篇]（2011.4） 6

領袖形象與“人”的歷史/徐 勇 徐 剛（2011.4）——論電影中毛澤東的形象塑造與個人/國族話語之間的關系

為平凡生活尋找動力/郝朝帥（2011.4）——新世紀“主旋律”電影的新變7 1 1

人性化的視角/張文諾（2011.4）——評電視連續(xù)劇《保衛(wèi)延安》 15

氣勢磅礴 厚重堅實/許 波（2011.4）——舞臺與銀幕對“八一”南昌起義的藝術呈現(xiàn) 19

《讓子彈飛》影評系列[三篇]（2011.5） 81

姜文電影中的欲望與血性/李仁貴（2011.5） 82

《讓子彈飛》中的欲望符碼與集體無意識/盧 偉（2011.5） 85

《讓子彈飛》的戲劇化敘事/張 琴（2011.5） 88

當代語境下的“寫意式”改編/吳麗佳（2011.6）——解析姜文電影的改編策略 32

自由無羈的黑暗喜劇/徐國梁（2011.6）——薩布（SABU）電影簡論 36

“紅色經(jīng)典”里的“人”/鄧謙林（2011.6）——論電影《這里的黎明靜悄悄》 39

眾里尋“她”千百度/楊鳳娟（2011.6）——《時時刻刻》中的女同性戀傾向及其隱含意義研究 42

審美期待與本土文化精髓的化合/王曉藝(2011.6)——接受美學視域下的“豬八戒”系列神話劇 45

夢想世界中簡單的美/楊 瑛（2011.6）——《飛屋環(huán)游記》角色設定賞析48藝術教育

高職藝術設計專業(yè)素描基礎課程教學探索／呂承堅（2011.1） 107

黃自《思鄉(xiāng)》的歌曲分析與演唱提示/邢嵐楓（2011.1） 109

小提琴演奏中的音樂表現(xiàn)/耿琴瑤（2011.1） 111

高等藝術職業(yè)教育的價值取向探析/馬曉嵐（2011.2）——兼及藝術職業(yè)教育改革思考 105

淺析人物角色設計中眼部表情的特點/劉 利 劉 虹（2011.2） 108

聲樂中改變音色的幾種方法/張斕斕（2011.2） 111

藝術類本專科教學中審美教育的任務/范英豪（2011.3） 107

談中國民間舞蹈的審美教育意義/陳曉穎（2011.3） 110

巴伯小提琴協(xié)奏曲第一樂章的演奏分析/孫 艷（2011.3） 111

“游戲化學習”在兒童鋼琴啟蒙教材中的應用和設計/肖 端（2011.4） 104

舞蹈創(chuàng)作計算機三維輔助系統(tǒng)開發(fā)及應用研究/劉 浩（2011.4） 106

道可道，非常道/朱惠華（2011.4）——辨析中國古代聲樂理論的現(xiàn)代意義 109

當前少兒美術教育現(xiàn)狀分析/彭 藝（2011.4） 111

中國高校數(shù)字電影院線前景探索與發(fā)展策劃/馬曉嵐（2011.5） 106

舞美設計教學中的綜合性小品造型訓練解析/林晨曦（2011.5） 110

融戲于舞/廖紅新（2011.5）——談民間舞蹈教學中融入戲曲表演藝術的教學思路 112

寓教于“樂”/鄭 彤（2011.6）——淺談高校音樂教育的德育滲透 93

高師合唱何處去？/吉穎穎（2011.6）——兼論民族特色合唱教學的重要性 96

論美術理論在高等美術教育中的地位/刁秀航(2011.6) 100

薩克斯重奏訓練中應注意的問題/陳忠輝(2011.6) 103

舞蹈教學語言運用策略/何文音（2011.6） 105

德彪西鋼琴前奏曲《焰火》的教學分析/林別嘉（2011.6） 107

聲樂藝術實踐的重要性及對策/鐘玉長（2011.6） 109

談美術鑒賞中的音畫結(jié)合/俞 程（2011.6） 111

藝苑畫廊

流水歡歌——中國水彩畫名家廣西行作品選登（2011.1） 54

行走之間——2011福建青年工筆畫家提名展作品選登（2011.2） 54

缺席的身份——2011中國當代女性藝術家提名展作品選登（2011.3） 54

惠女情懷 翁振新中國畫作品選登（2011.4） 54

首屆福建省青年美術家提名展作品選登（2011.5） 54

俄羅斯當代現(xiàn)實主義畫家尤里·卡留塔、根納基·別爾納茨基 54

和安娜·維納格拉多娃作品選登（2011.6）

封面 油畫《水仙》/管樸學（2011.1）

漆畫《香遠·紅蓮》(局部)/湯志義（2011.2）

油畫《紫陽樓前的風水林》/王 輝（2011.3）

國畫《嫁給大海的女兒》(局部)/翁振新（2011.4）

油畫《黃山松林》/顧黎明（2011.5）

油畫《收獲甘蔗》/謝 森（2011.6）

封二 流淌的色彩 飛揚的心緒——管樸學油畫作品選登（2011.1）

湯志義漆畫作品選登（2011.2）

豈夢光當代油畫作品選登（2011.3）

丁一林油畫作品選登（2011.4）

顧黎明油畫作品選登（2011.5）

謝森油畫作品選登（2011.6）

封三 土樓情懷——梁明國畫作品選登（2011.1）

劉建國畫作品選登（2011.2）

董小明水墨綜合媒介作品選登（2011.3）

袁牧國畫作品選登（2011.4）

福建藝術職業(yè)學院美術系教師繪畫作品選登（2011.5）

鄭浩千國畫作品選登（2011.6）

封底 國畫《霜降》/梁 明（2011.1）

國畫《村莊》/楊玉泉（2011.2）

裝置《水墨·荷》/董小明（2011.3）

國畫《濃綠萬枝紅一點》/袁 牧（2011.4）

油畫《藍色夢想》/周向一 呂承堅 陳若鷗 梁阿興 李為民（2011.5）

國畫《白水春山》/鄭浩千（2011.6）