■張璇
“愿充滿活力的《小紅傘》,能撐紅江蘇滑稽!”這句點(diǎn)評(píng),時(shí)時(shí)鞭策著我。在落幕不久的《笑在長三角——江浙滬笑星電視邀請(qǐng)賽》中,我們的小品《小紅傘》代表無錫市滑稽劇團(tuán)沖入大上海,獲得“活力”獎(jiǎng),是江蘇滑稽的零突破。一批頗有實(shí)力和潛力的笑壇新人脫穎而出。小品則是大唱主角,獨(dú)角戲卻成了“獨(dú)生子”,而在10年前舉辦的江浙滬滑稽新秀大賽中,全是獨(dú)腳戲的天下……
獨(dú)角戲是滑稽戲藝術(shù)獨(dú)有的表演形式。要求演員一定要具有過硬的方言能力,特別是上海方言。沒有一口流利的上海方言,根本就無法觸碰獨(dú)角戲。對(duì)于江浙的滑稽演員而言,這真是一道不低的門檻。要練就一口流利的上海方言,生活中就必須要常用,常說,找準(zhǔn)語調(diào),一遍一遍,不厭其煩的去攻克,“拳不離手,曲不離口”直到運(yùn)用自如。接踵而來的依然是困難重重;(1)語言的節(jié)奏感,一句話怎樣說,才能引起觀眾的共鳴,引人發(fā)笑?字與字之間到底停頓多少秒,才會(huì)“噱”?這樣的節(jié)奏感只有靠自己慢慢體驗(yàn),領(lǐng)會(huì),把握,沒有書籍可閱,沒有模板可學(xué)。(2)在短短十多分鐘內(nèi),可能要塑造多個(gè)性格迥異,年齡反差大,形態(tài)各異的角色,要演啥象啥。(3)要會(huì)唱各種歌曲,戲曲,各種流派要唱啥象啥。(4)要有一定的特長,各種舞蹈,口技,魔術(shù)……以前滑稽老前輩中不乏這樣的全才演員,而今的滑稽演員中卻是鳳毛麟角,因而對(duì)獨(dú)角戲產(chǎn)生一種“恐懼感”。只有擺脫那種“恐懼感”苦練基本功,勇闖獨(dú)角戲的領(lǐng)域,獨(dú)角戲才不會(huì)“孤單”。
演好獨(dú)角戲?qū)輪T而言有百益而無一害。為了迎合現(xiàn)代觀眾追求健康、輕松、快樂的要求,各種新穎的表演方式不斷涌現(xiàn),海派清口,熒屏上的室內(nèi)輕喜劇等等。很多滑稽演員加盟電視熒屏,倍受觀眾喜愛,因?yàn)榛輪T的表演風(fēng)格獨(dú)特,語言節(jié)奏感強(qiáng)。冥冥之中,這不是獨(dú)角戲的功底嗎?傳統(tǒng)的獨(dú)角戲練就了滑稽演員扎實(shí)的功底,運(yùn)用到了各種表演方式中,感受到了它獨(dú)特的魅力。藝術(shù)都是相容相通的,獨(dú)角戲更可以海納百川,用時(shí)代的氣息,用時(shí)尚的元素,給傳統(tǒng)的獨(dú)角戲添上雙翼,展翅翱翔,不再孤單。
獨(dú)角戲已被國務(wù)院列為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),作為滑稽演員更應(yīng)該用心呵護(hù)。我和華濱創(chuàng)演的獨(dú)角戲《招聘》曾參加“上海吳天越地樂翻添760期星期戲曲廣播會(huì)”,得到了專家和觀眾的好評(píng)。獨(dú)角戲《說說唱唱》、《學(xué)英語》、等在劇團(tuán)眾多演出中最為給力。我深深感到:演好獨(dú)角戲不僅僅演員要有扎實(shí)的基本功,獨(dú)角戲的劇本至關(guān)重要。過去,許多滑稽老前輩都會(huì)自己寫本子,許多段子是在多年舞臺(tái)演出中反復(fù)滾打出來的,并逐步變成了經(jīng)典。而我們年輕滑稽演員在創(chuàng)作上,一枝筆的功力不如前輩滑稽藝術(shù)家,那就更要加強(qiáng)信心,與時(shí)俱進(jìn),從生活中尋找挖掘喜劇因素,創(chuàng)作出更多更好的獨(dú)角戲段子,奉獻(xiàn)給觀眾,不讓“獨(dú)角戲”孤單!