□張麗娟

主持人的屏幕形象與影視演員的表演形象

上世紀八十年代初期，曾有一個頗具才華的影視演員，以主持人的身份主持電視專題片 《世界電影之林》，卻沒有獲得成功。有電視理論刊物說她“手足無措，動作做得極不自然，是要努力表現出一種淵博而又瀟灑、漂亮的樣子，結果卻成了裝腔作勢的形象?！币粋€成功塑造了許多不同角色的著名演員，為什么在電視節(jié)目主持人的崗位上招致如此嚴厲的批評？由此引出了一個話題：主持人的形象塑造是否需要表演？其實，主持人的工作是在節(jié)目規(guī)定的時、空、人、事的特定情境下，找到一種恰當的表演角度，進而與觀眾進行有效的交流。當他采訪一個孩子時，需要有天真的話語；而采訪一個政治家，應該使用老練的政治術語；跟一個乞丐交流必須一起卑下。而作為一名新聞播音員，他又始終是一個“代言人”的形象……然而，這些“表演”一般都是在無意識中自然而然表露的，即使有意為之，也必須把握一個“度”。可以這樣說，節(jié)目主持人的表演是自己去表演自己，它始終是一個“我”，而沒有跟自我分離，所不同的只是在不同的地點、場合，表現不同情況下的“自我”。而演員的表演則是進入“非我”的各種不同的“劇中人”，有意識地去表演并塑造“劇中人”的形象。現在，我們可以知道那個著名演員沒有獲得成功的原因了。她由于自主意識極強，已習慣進入各種角色、表演各種角色，但作為電視節(jié)目主持人這個特定的“自我”角色，不能有稍稍的與“自我”分離，否則，就會陷入如前所批評的尷尬境地。

主持人的內在形象與外在形象

電視節(jié)目主持人的形象由兩個方面構成：一是觀眾一目了然的外在形象；一是觀眾通過主持人的外在形象和節(jié)目主持過程而形成的內在形象，包括其工作態(tài)度、政策水平、文化知識、美學修養(yǎng)，以及風度、氣質、自信心等。

從人的審美的美感規(guī)律來看，人們的美感通過深入了解和體察，有一個深入、發(fā)展和變化的過程，電視主持人的內在美在一定程度上會使觀眾對其產生美感變化。如有的播音員開始工作時，由于相貌平平，觀眾對其沒有什么印象，因此談不上喜歡她；而有些主持人長得清秀，容易獲得好評?？墒牵涍^一段時間，相貌平平的主持人刻苦努力，積極參與節(jié)目的采編，對節(jié)目理解透徹，表達中語氣恰當，神態(tài)親切大方，其內在美不斷顯現張揚，使觀眾獲得了美感，最終贏得了觀眾的喜愛；而相貌清麗的主持人因沒有充實內涵，一味追求外在的東西，對采編過程渾然不知，又不在所做的節(jié)目上下工夫，稿子播得平淡，久而久之，她的外在美乃至屏幕形象在觀眾的心目中逐漸黯淡。因此，主持人一定要正確認識審美轉化的特征，改變只靠一張臉就能贏得觀眾喜愛的錯誤觀念。

塑造適合自己的主持人形象

電視節(jié)目主持人屏幕形象的確立和形成，是一個較長期的過程，它伴隨著主持人對電視工作認識的加深、政治素質的提高、社會閱歷的磨礪、文化知識的積累、性格品質的培養(yǎng)等而逐漸形成。主持人的形象應從“我”開始，即以本人的氣質、風度、性格、修養(yǎng)為基礎，選擇適合自己的節(jié)目類型，然后在工作實踐中逐漸保留并加強“我”原有的與節(jié)目內容相適應的、為觀眾所接受和喜愛的氣質、風度、性格、表達方式，逐步摒棄不適合節(jié)目需要的、不為觀眾所接受的某些氣質、風度、性格、表達方式，最終確立與節(jié)目相適應、為觀眾所接受、有個人特色的屏幕形象。一般來說，新聞類節(jié)目要求嚴肅、客觀、權威，和娛樂性節(jié)目要求的輕松、愉快、隨意是兩種互不相容的風格。主持人通常應始終信守如一，保持并發(fā)揚自己的風格。如果今天呈現給觀眾的是嚴肅認真、客觀端莊的新聞形象，明天卻是濃妝艷抹、詼諧俏麗的娛樂形象，那必然會破壞自己固有的風格形象，更談不上塑造新形象了。

總之，電視節(jié)目主持人屏幕形象的塑造和選擇，既有文化素養(yǎng)、美學修養(yǎng)的因素，也有技術性、技能性因素。只有抓住電視這一傳媒的特性，加強自我修養(yǎng)，帶著對電視觀眾飽滿的、真摯的情感，才能使主持人的形象與節(jié)目相適應，得到觀眾的認可和喜愛。