■沈美娟

我國(guó)的戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華文化的代表。越劇作為我國(guó)五大傳統(tǒng)劇目之一，其歷史久遠(yuǎn)，藝術(shù)特點(diǎn)鮮明，是我國(guó)戲曲文化的代表。越劇有著漫長(zhǎng)發(fā)展史，2006年5月20日，越劇通過第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄申請(qǐng)，正式成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

一．音樂體制區(qū)別

所謂音樂體制，通常是指戲曲音樂形式、曲體形式、結(jié)構(gòu)形式的原則，及其對(duì)應(yīng)方法。我國(guó)戲曲現(xiàn)存體制包括曲牌體和板式變化體兩種。所謂的曲牌體，也稱為曲牌聯(lián)套體，它是我國(guó)戲曲音樂最早使用的音樂的體制，其最大的特點(diǎn)在于以曲牌作為音樂體制的基本單位。通過若干不同的曲牌、使用章法使之聯(lián)綴成套，形成一折或一出戲音樂，或是通過若干組套曲進(jìn)行組合形成劇目的音樂。

越劇的音樂體制是建立在浙江省嵊縣的【吟哦調(diào)】基礎(chǔ)之上的，【吟哦調(diào)】是一種說唱，其音樂體制多運(yùn)用板式變化體，聲腔包括有尺調(diào)腔、四工腔、弦下腔、正調(diào)、北腔調(diào)、南腔調(diào)等等。其腔調(diào)通常有七字或者十字，呈現(xiàn)上下對(duì)稱句形式，運(yùn)用多種板式進(jìn)行演繹。上世紀(jì)50年代，“吟哦調(diào)”又發(fā)展部分新板式，板式可單獨(dú)使用，也是多種板式連套使用。在表演過程中，可多角度對(duì)人物進(jìn)行塑造。我國(guó)越劇現(xiàn)代唱腔，主要包括四工腔、尺調(diào)腔、落字腔和弦下腔組成，在不同的場(chǎng)合要使用不同的唱腔，如有些特殊場(chǎng)合進(jìn)行演繹的過程中，可采用“吟哦腔”、民歌、以及京劇等唱腔進(jìn)行演繹，以多種唱腔對(duì)越劇音樂表現(xiàn)進(jìn)行有效彌補(bǔ)。由于越劇是在說唱音樂“吟哦調(diào)”基礎(chǔ)上誕生的，其多運(yùn)用板式變化體，并可以根據(jù)劇情對(duì)板式進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，使越劇音樂在劇情表現(xiàn)上，更富有立體感。

將越劇同黃梅戲相對(duì)比，由于二者產(chǎn)生歷史不相同，在音樂體制上存在許多的不同點(diǎn)。首先，黃梅戲主要吸收當(dāng)?shù)孛窀?、歌舞音樂的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展而來的，而越劇是從說唱音樂發(fā)展而來。其次，二者的唱腔發(fā)展各不相同。如黃梅戲中小戲唱腔中，依據(jù)保留大量民歌。越劇在發(fā)展過程中，其板式是變化體，與黃梅戲最大的不同就在于其只有同一板式，而黃梅戲依然存在著多種音樂體制。

二．服飾使用區(qū)別

越劇服飾從設(shè)計(jì)到使用和其他劇目有很大的區(qū)別，在早期越劇中，經(jīng)常可以看到類似與京劇的戲服出現(xiàn)，這是由于特定的歷史時(shí)期，社會(huì)發(fā)展決定了越劇服裝發(fā)展并不完善。特別在初期小歌班的越劇中，還經(jīng)常可以見到戲中角色穿戴生活服飾，常見的如長(zhǎng)袍、衣衫、褂等等，而出演官宦角色使用的服裝多為借用，甚至有使用廟中神像蟒袍之類服飾。在小歌班后期，開始向紹興的一些大班行頭主進(jìn)行戲裝租用。這些戲服行頭的樣式多以紹劇、京劇為主。最早戲服是放在篾簍里，再由人挑著走村跑鎮(zhèn)的，這就是越劇的衣箱形式。

我國(guó)真正的越劇服裝設(shè)計(jì)始于1943年的《雨夜驚夢(mèng)》，在這部劇中專業(yè)舞美設(shè)計(jì)韓義，針對(duì)劇中魔王及4個(gè)小鬼角色服裝進(jìn)行了設(shè)計(jì)。在此之后韓義又對(duì)《香妃》中全部角色的服裝進(jìn)行了設(shè)計(jì)，而當(dāng)時(shí)的戲院老板也根據(jù)角色在戲中的戲份，為演員置辦服裝，進(jìn)行了部分置辦費(fèi)補(bǔ)貼?！断沐贩b設(shè)計(jì)是越劇服裝大改革的代表，在此之后，越劇的服裝在款式和顏色上都進(jìn)行了一定的突破，如在常用的上五色，下五色服裝規(guī)范中，大量添加中間色。使得越劇具有柔美、淡雅、簡(jiǎn)潔等特色，在視覺上，強(qiáng)化了服裝柔美的感覺。在衣料選材上，放棄了傳統(tǒng)服裝中軟緞，使用無(wú)反光的縐緞作為衣料主體選擇，同時(shí)兼用絲絨、珠羅紗等材料，水袖選材制作使用無(wú)光紡。服裝款式和服裝佩飾的設(shè)計(jì)上，從傳統(tǒng)人物畫中進(jìn)行借鑒或者從民間美術(shù)作品中進(jìn)行借鑒，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行式樣更新。越劇服飾發(fā)展到后期，開始按人物塑造的需要，開始增加云肩、飄帶、絲絳、項(xiàng)鏈等，越劇服裝就此開始變化豐富起來。自上世紀(jì)60年代開始，衣料選材上開始試用了新產(chǎn)品，設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)款式也逐漸寬廣起來，如使用綢緞紋飾來代替繡花，使服裝的舞臺(tái)表現(xiàn)力更好。

三．角色審美區(qū)別

現(xiàn)代越劇角色通?？梢苑譃樾〉?、小生、老生、小丑、老旦、大面。佳人才子戲是越劇主要?jiǎng)∧?，越劇在角色設(shè)計(jì)上，重視個(gè)體的情感表達(dá)。佳人才子劇目雖然劇情相對(duì)老套，但劇目中細(xì)膩委婉劇情的渲染強(qiáng)化，將越劇中特有的江南婉約情懷表現(xiàn)出來。通過對(duì)不同愛情故事的多種演繹，越劇形成了以小生和花旦為主體表演形式，將愛情的悲歡離合進(jìn)行演繹，讓觀眾有身臨其境之感。

女子越劇是越劇和其他劇目最大的區(qū)別，其不同于其他劇種的反串。越劇是含蓄和溫婉的代表，以女子演出為主體，使得劇目中的軟弱和敏感，可毫無(wú)顧忌地進(jìn)行表達(dá)。而女子小生是不會(huì)擺脫女性身份來進(jìn)行表演的，在表演過程中，時(shí)刻遵循傳統(tǒng)戲曲的表演形式。其整合并補(bǔ)充文藝精神，將其多樣性淋漓盡致發(fā)揮出來。女子越劇出現(xiàn)是一種偶然，但是卻符合了當(dāng)時(shí)女性觀眾的需要，大批女性觀眾涌入劇場(chǎng)欣賞越劇。從某種程度上可以說，女性演員和女性觀眾共同書寫出我國(guó)越劇發(fā)展的新篇章。

總結(jié)

綜上所述，隨著時(shí)代的快速發(fā)展，越劇在保留傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，也在進(jìn)行著不斷地創(chuàng)新。對(duì)越劇與其他劇種的區(qū)別進(jìn)行研究，可以在了解越劇優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，對(duì)其他劇種中的優(yōu)秀的藝術(shù)形式進(jìn)行優(yōu)化吸收，在不斷創(chuàng)新的過程中，形成現(xiàn)代新越劇的新風(fēng)格。

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