■趙麗

豐縣梆子音樂(lè)擷珍

■趙麗

豐縣梆子屬四大聲腔（梆子腔、皮黃腔、昆腔、高腔）中的梆子腔系統(tǒng)，舊稱“梆子戲”，觀眾則習(xí)慣稱之為“大戲”。它以獨(dú)特的唱腔、音樂(lè)征服過(guò)無(wú)數(shù)觀眾，躋身于異彩紛呈的戲曲藝術(shù)舞臺(tái)。

豐縣梆子的聲腔主要由山西、陜西梆子衍化而來(lái)，在調(diào)式、旋律、節(jié)奏以及語(yǔ)言音韻和演唱風(fēng)格上，都體現(xiàn)了豐縣方言介于中州語(yǔ)系與吳越語(yǔ)系之間，既硬重又輕柔的獨(dú)特風(fēng)格，具有鮮明的地方特色。其特點(diǎn)是：男演員多用假嗓演唱；女旦和坤生用真嗓演唱，只有少數(shù)高音域偶爾使用假嗓演唱。既有先吐字后行腔的，也有腔隨字后的，因人而異。豐縣梆子的唱腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式為板式變化體，其板式齊全，富于變化。它大致可分為慢板、二八板、流水板和非板等四種板式，板式的劃分和兄弟劇種大致相同，但實(shí)際應(yīng)用卻有很大的區(qū)別。此外，還有一些板式的來(lái)歷和細(xì)致分類也頗有個(gè)性。如二八板就是因?yàn)橐粋€(gè)上下句（亦稱上下韻）共八板而得名，而有些梆子腔系統(tǒng)的劇種則解釋為“兩個(gè)八板組成一個(gè)樂(lè)段”。

豐縣梆子的二八板習(xí)慣上根據(jù)樂(lè)隊(duì)司鼓手勢(shì)的不同而分為單鼓條二八板和雙鼓條二八板，這和某些兄弟劇種將二八板分為慢二八、中二八、二八連板、快二八等也有本質(zhì)的不同。其中，單鼓條二八板得名于司鼓指揮樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)一手持板、一手持一根鼓鍵（俗稱鼓條）。單鼓條二八板習(xí)慣上被稱作“單打鑼”或“一鼓二鑼”，因?yàn)檠莩獑喂臈l二八板時(shí)，擔(dān)任伴奏的打擊樂(lè)中只有板鼓和大鑼、小鑼而不用鐃鈸，因而它也就比較文雅，和雙鼓條二八板風(fēng)格迥異。雙鼓條二八則因司鼓雙手各執(zhí)一根鼓鍵指揮而得名。雙鼓條二八習(xí)慣上被稱為“一標(biāo)標(biāo)”，這是鼓鍵敲擊的諧音。這種板式演唱比較粗獷、火爆，應(yīng)用極為廣泛。

地方戲曲大多以唱見長(zhǎng)，豐縣梆子也不例外。由于該劇種征戰(zhàn)劇目較多，袍帶人物比重較大，所以，“外腳”唱腔是其中最有特色的一部分?！巴饽_”唱腔粗獷、火爆而又不失樸素、流暢，旋律中四、五度的進(jìn)行較為多見?！按笪宕罅笔乔{(diào)發(fā)展的最明顯的特征。在這里，“五”和“六”是工尺譜的記譜符號(hào)，相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的“6”和“5”。“5”是豐縣梆子唱腔中的調(diào)式主音，唱腔的下韻一般都結(jié)束在“5”上?！?”的出現(xiàn)僅次于“5”。故豐縣梆子唱腔的調(diào)式是單一的降B徴調(diào)式而和其他兄弟劇中有著明顯的區(qū)別，“6”和“5”在曲調(diào)中頻繁出現(xiàn)并占有舉足輕重的地位，也有別于其他各劇種。除此之外，傳統(tǒng)劇目唱腔的演唱多以真嗓（即本腔）吐字而用假嗓甩腔，這類唱腔用音節(jié)省，音域多集中在中音降B——高音F之間。因而，唱腔具有高亢、明亮等特點(diǎn)，鄉(xiāng)土味濃郁且極富夸張。

豐縣梆子每段唱腔之前大多有前奏，用以烘托氣氛并提示音商。這中間，尤以慢板前奏獨(dú)具特色。慢板本身以抒情見長(zhǎng)，多數(shù)慢板大方、含蓄、凝重、典雅，而慢板的某些前奏更使唱腔增色不少。有一種幾乎失傳的慢板前奏，謂之“炮打三節(jié)”，篇幅極長(zhǎng)，雖然很少見實(shí)際應(yīng)用的例子，但它卻能代表慢板前奏的風(fēng)貌。它大致可分為四個(gè)樂(lè)段，實(shí)際應(yīng)用時(shí)一般都不奏至結(jié)尾，二、三樂(lè)段奏完即可接唱。舊時(shí)，演員和樂(lè)隊(duì)初次合作，多對(duì)板胡演奏者的水平進(jìn)行試探和摸底，其方法是故意在樂(lè)師奏完全部四個(gè)樂(lè)段后才起唱，因舊時(shí)學(xué)藝多系“口傳心授”，由于曲長(zhǎng)、多有遺忘。當(dāng)然，有時(shí)偶遇演員準(zhǔn)備工作尚未就緒或臨時(shí)遺忘唱詞，樂(lè)師亦能隨機(jī)應(yīng)變，將各樂(lè)段從容奏來(lái)，不使演員露出破綻。

豐縣梆子的伴奏樂(lè)器早期以“大弦”為主，之后則以板胡為主，大弦為彈撥樂(lè)器，已失傳。現(xiàn)在主要的彈撥樂(lè)之一琵琶在梆子戲中也占有相當(dāng)重要的地位，它除了伴奏唱腔的主旋律外還起到領(lǐng)奏、獨(dú)奏的作用。豐縣梆子伴奏中使用板胡約有百年的歷史。板胡是拉弦樂(lè)器，俗稱“瓢”。板胡音色明亮清晰、色彩性強(qiáng)、感情變化豐富，便于烘托演唱，因而逐步取代了大弦的領(lǐng)奏地位?！鞍鹱印笔潜緞》N伴奏樂(lè)器中最有代表性的打擊樂(lè)器，劇種本身即因此而得名。梆子是擊節(jié)樂(lè)器，這和一般戲曲樂(lè)隊(duì)用“板”擊節(jié)又有本質(zhì)的不同。

曲牌是豐縣梆子音樂(lè)中極有特色的一個(gè)部類。它既有樂(lè)器演奏的曲牌，又有人聲演唱的曲牌。就器樂(lè)曲牌而言，它又可分為嗩吶曲牌、竹笛曲牌和絲弦曲牌等幾個(gè)細(xì)目；就用途而言，有專用于升帳的曲牌——四大升帳：即《一枝花》、《上彩樓》、《桃紅》和《到春來(lái)》；有專用于興兵的曲牌，例如：《武馬》、《二凡》、《朝陽(yáng)歌》等；有飲酒專用的曲牌，如《紫金杯》、《滿堂花》等；還有用于擺宴、掛畫、迎送等場(chǎng)面的四大欠場(chǎng)，即《山坡羊》、《云霄歌》、《柳搖金》、《揚(yáng)舟》。這些曲牌大都徐緩大方、講究氣派，為兄弟劇種不斷借鑒。除此之外，還有不少短小的曲牌，專門用于某些特定的場(chǎng)合。如帶馬用的《逍遙令》和《狀元令》，報(bào)子過(guò)場(chǎng)用的《報(bào)子令》和《回報(bào)令》，朝廷駕崩用的《晏駕令》，其余如《拜堂令》、《上馬令》、《落馬令》、《拆書令》等，曲牌的名稱即說(shuō)明了它的用途。甚至騎驢也有十分詼諧逗人的《王八令》。

打擊樂(lè)在豐縣梆子中也占有特殊的位置。它除了伴奏身段和作為唱腔伴奏的補(bǔ)充以外，還能獨(dú)立成章，產(chǎn)生了不少有名的打擊樂(lè)曲牌。較突出的有《豹頭催》、《天下同》、《連成》等。這些曲牌較多的應(yīng)用在廣場(chǎng)演出的“頭場(chǎng)”之前，謂之“打頭通”。