■徐可

提高認識把握時機
——對于美術(shù)館工作的一點思考

■徐可

長期以來，在一些人的傳統(tǒng)觀念中，雖然也承認文化與經(jīng)濟之間有著不可分割的密切聯(lián)系，一定的經(jīng)濟決定著一定的文化，一定的文化又反作用于一定的經(jīng)濟，并起著積極的作用。但是，對于發(fā)展公益性文化事業(yè)、加強公共文化服務(wù)職能、構(gòu)建包括美術(shù)館在內(nèi)的覆蓋全社會的公共文化服務(wù)體系等方面卻往往認識不夠、重視不足。

在我國現(xiàn)行的文化宏觀管理體制下，美術(shù)館與博物館、圖書館、文化館等文化藝術(shù)館站是由文化系統(tǒng)歸口管理的公益性文化事業(yè)單位，也都是由國家興辦的為群眾提供公共文化服務(wù)的單位。他們與其它各類公益性文化事業(yè)單位一樣，是我國社會主義文化建設(shè)的重要陣地，長期以來，為促進我國文化事業(yè)的發(fā)展、滿足人民群眾基本文化需求做出了重要的貢獻。因此，做好和推動公益文化事業(yè)是維護公民基本文化權(quán)益的重要保障，也是推動文化大發(fā)展大繁榮的必然要求，更是政府義不容辭的責任。

一．當前中國美術(shù)館事業(yè)的現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人們在物質(zhì)需要得到滿足以后，開始更多地關(guān)注文化、精神、心理的需要，即便是物質(zhì)層次上的需要，也盡可能地與文化結(jié)合起來，形成了信息時代的經(jīng)濟文化化和文化經(jīng)濟化，突出了文化與經(jīng)濟相互交叉、相互融合、相輔相成的重要特征。就美術(shù)館而言，已經(jīng)成為城市中必不可缺少的文化設(shè)施之一，其數(shù)量和知名度已成為衡量一個城市乃至一個國家文化發(fā)展水平的重要指標，并代表著一個城市乃至一個國家歷史的積淀。

1．中國美術(shù)館事業(yè)的不斷發(fā)展。

近年來，伴隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，我國的美術(shù)館事業(yè)也在飛速發(fā)展著，并且每年都有新的美術(shù)館和個人收藏館落成開館。許多地方把美術(shù)館當做城市名片和標志性文化建筑，將其列入城市建設(shè)規(guī)劃的重點，美術(shù)館周邊環(huán)境也被規(guī)劃為城市的文化休閑區(qū)。特別是經(jīng)濟相對發(fā)達的地區(qū)，如上海、江蘇、浙江、廣東等省市，還有一些縣鄉(xiāng)、村鎮(zhèn)甚至街道辦事處都紛紛建起具有相當規(guī)模的美術(shù)館。比如深圳市，就有兩個在全國都產(chǎn)生影響的鄉(xiāng)鎮(zhèn)美術(shù)館——大芬村美術(shù)館和觀瀾鎮(zhèn)版畫美術(shù)館，辦得都非常出色，甚至還承接一些全國性、國際性的美術(shù)展覽，取得了很大的成功并引起強烈的社會影響。

由此可見，在幾十年的發(fā)展中，中國的美術(shù)館正由單一功能的展覽館，向多功能為一體的美術(shù)博物館發(fā)展著，逐步成為面向大眾，培養(yǎng)公眾高尚的文化審美情操，促進美術(shù)事業(yè)與文化和諧發(fā)展的藝術(shù)殿堂，這不能不視為一種不斷進步的可喜現(xiàn)象。中國的美術(shù)館正在用幾十年的時間狂追歐美國家美術(shù)館的三百年發(fā)展，可以說，我們已經(jīng)迎來了一個嶄新的美術(shù)館時代！

2．美術(shù)館的公益屬性和公共文化服務(wù)的職能還顯得相對滯后。

隨著我國經(jīng)濟社會持續(xù)快速發(fā)展和人民生活水平不斷提高，人民群眾的文化需求越來越旺盛，文化消費已進入了快速增長期。然而，面對新形勢新要求，我國的文化事業(yè)發(fā)展還顯得相對滯后，公共文化服務(wù)體系的建設(shè)缺乏有力保障和財政支撐，使得基層公共文化基礎(chǔ)設(shè)施落后，一些公共文化單位功能定位不清，公共文化服務(wù)產(chǎn)品總量不足，供給方式單一，服務(wù)質(zhì)量和效率不高，廣大群眾的基本文化需求同公共文化服務(wù)能力不足之間的矛盾仍然比較嚴重。種種不足和問題都是我們目前所迫切需要改革與創(chuàng)新的。

因此，我們應(yīng)該盡快克服和解決上述滯后狀況在美術(shù)館系統(tǒng)的存在，根據(jù)我國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀和問題，著重在構(gòu)建和諧社會的新形勢下，摸索出一條全新的思路和措施，進一步加快美術(shù)館的發(fā)展，不斷深化公益性文化事業(yè)單位改革，加快構(gòu)建覆蓋全社會的公共文化服務(wù)體系，推動全國美術(shù)館事業(yè)取得跨越式發(fā)展和長足的進步。

二．美術(shù)館的功能與作用

美術(shù)是一種視覺藝術(shù)，作品要靠在一定的場合中展示出來，以作用于人們的思想、感情和趣味，影響人們的精神素質(zhì)。而這個展示的空間主要就是美術(shù)館。

1．美術(shù)館既要長期陳列歷史上遺留下來的美術(shù)作品，又要展示當前的美術(shù)創(chuàng)造成果。美術(shù)館不僅僅是一個民族或一個地區(qū)藝術(shù)創(chuàng)造成果的凝聚，更代表整個民族、國家或地區(qū)的文化水平。

2．美術(shù)館直接體現(xiàn)出國家與城市的綜合人文素質(zhì)和經(jīng)濟發(fā)展水準。美術(shù)館在展示當代藝術(shù)的同時，也必然是對公眾實施一種潛移默化的教育，而這種教育的努力，則將直接影響到當代文化的整體走向。

3．中國的美術(shù)館，應(yīng)該是一個窗口，是一個平臺，是一個濃縮的世界。在這里，中國人能了解世界；在這里，外國人更能感知中國。正如中國美術(shù)館館長馮遠所說：“在東西方文化激烈碰撞的今天，一方面中國要堅持一個改革開放的大國態(tài)度，我們將學習吸收世界各國的文化精華，在學習引進的過程中，我們要讓中國人更多的了解西方古典和現(xiàn)當代的藝術(shù)，我們在向外做文化宣傳時，不光推介中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，也要有意識地推介現(xiàn)當代的中國藝術(shù)給西方人看?！?/p>

三．中國美術(shù)館與世界美術(shù)館存在的差距

綜上所述，中國美術(shù)館事業(yè)的現(xiàn)狀客觀而嚴峻地擺在我們的面前，使我們不得不與西方乃至世界上先進美術(shù)館的發(fā)展進行比較，找出差距，進而正視差距、縮小差距、消滅差距！

1．與國際上活躍繁榮的美術(shù)創(chuàng)作趨勢和形態(tài)來看，存在著差距。

2．與當今世界現(xiàn)代美術(shù)館所賦予的社會屬性和公共文化服務(wù)職能的體現(xiàn)相比，存在著差距。?

3．與世界著名藝術(shù)博物館、美術(shù)館的專業(yè)水平相比，隊伍素質(zhì)不夠高、能力不夠強，差距更是顯而易見。

我們必須承認，中國真正意義上的美術(shù)館和博物館歷史還很短，而在西方社會文化體制中，美術(shù)館早已得到了確定，且整個管理方式、運行模式都很穩(wěn)定，有較完善的管理水平和工作經(jīng)驗。我們的美術(shù)館作為藝術(shù)類博物館的管理模式，還有待定性，有待政策進一步扶持。

四．對于上述差距的幾點反思

古人尚且知道“吾日三省吾身”，知道要“閉門思過”，知道要不斷反思、反省、反問，知道要自察、自知、自糾，我們今天的中華文化的傳人，無疑應(yīng)當用科學的方法，嚴謹?shù)淖黠L，踏實的態(tài)度，從已知的差距中進行認真的反思，去探尋創(chuàng)新美術(shù)館之公益文化之路。

1．如何通過展示與陳列，真正建立起藝術(shù)家與美術(shù)館、藝術(shù)作品與大眾、美術(shù)館與社會良好互動的理想平臺，使中國的傳統(tǒng)文化和國內(nèi)外最優(yōu)秀的藝術(shù)精品得到充分展示，使優(yōu)秀文化真正貼近民眾，讓最能代表當代美術(shù)高水平的作品步入美術(shù)最高殿堂，使中國當代美術(shù)得到良性引導和發(fā)展。

2．如何通過收藏與研究，梳理、收藏、保存好今天當代美術(shù)精品，使中國傳統(tǒng)文化與當代美術(shù)文脈得以承傳延續(xù)，不至于產(chǎn)生當代的藝術(shù)品類缺失、美術(shù)史學斷層。

3．如何通過具有藝術(shù)性、知識性的藝術(shù)作品讓中國優(yōu)秀文化在美術(shù)館這個特殊的空間中得到最充分的展示和最廣泛的推廣與傳播，讓世界各國的優(yōu)秀文化走近中國民眾，讓中國輝煌的文化藝術(shù)走向世界，使美術(shù)館成為倡導引領(lǐng)健康進步的藝術(shù)思潮和美術(shù)作品的窗口。

五．江蘇美術(shù)館人的任務(wù)

當前，我國正處于全面建設(shè)小康社會的關(guān)鍵階段，加快發(fā)展公益文化事業(yè)，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求的任務(wù)，可謂艱巨而光榮。那么，作為江蘇美術(shù)館，我們應(yīng)當如何抓住全國大力加強文化建設(shè)的契機，把美術(shù)館的功能、職能和作用最大化的發(fā)揮呢？

1．加強平臺打造。美術(shù)館具有大眾性和專業(yè)性相結(jié)合的特點，致力于把展覽、收藏、交流、教育、研究5個平臺打造好，就能使自己成為優(yōu)秀作品的展覽中心及重點作品的收藏中心。比如：浙江省美術(shù)館開館展的幾個大展，其展覽的結(jié)構(gòu)性體現(xiàn)了文化思考的高度，無論是本土與世界的連結(jié)，傳統(tǒng)與當代的貫串，還是場與展很好結(jié)合，都通過相關(guān)部門的運作，將這些展品成為了開館的第一批新藏品，給了社會明確的信號，也給了美術(shù)館方向性的提示。

2．加強品牌建設(shè)。從增強活力入手，就能產(chǎn)生品牌效應(yīng)，并在品牌建設(shè)上做出特色，做出影響。比如：上海美術(shù)館第一個把學術(shù)的滲透，貫穿到整個展覽中，從上世紀90年代中期開始，在展覽過程中突出學術(shù)研討，把握藝術(shù)質(zhì)量，將最優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容展示出來。此外，上海雙年展也是當之無愧的，他們不但堅持辦好，也堅持了特色內(nèi)涵，樹立了很好的品牌形象。品牌是什么？品牌就是旗幟，就是號召，就是效益，而且是經(jīng)濟的和社會的兩個效益。上海美術(shù)館的工作應(yīng)該給予人們以很多啟發(fā)，也是值得同行借鑒的。

3．加強公共教育。改進文化服務(wù)形式，發(fā)揮公共教育職能，并以此擴大文化服務(wù)面，是美術(shù)館的一項重要工作內(nèi)容。比如：中國美術(shù)館對特定人群的關(guān)注，通過美術(shù)館的公共教育職能，培養(yǎng)他們具有更多的藝術(shù)向往。再如，針對農(nóng)民工、殘障人員所做出的人文關(guān)懷，也許每次的受益者是有限的，但是通過媒體的傳播，在社會上取得的共識則是影響深遠而重大的。同時，也讓其他觀眾參與其中，讓美術(shù)館成為了精神關(guān)懷的家園，是美術(shù)館人職業(yè)的重要品質(zhì)，也是在服務(wù)上的一種要求。

4．加強國際交流。創(chuàng)新文化交流方式，提高國家文化軟實力，應(yīng)當是我們一直努力的重要方面。有了交流，就能在這一過程中占有更大的主動性，就能根據(jù)不同的情況選擇用不同的形式和內(nèi)容出去交流；有了交流，還能夠建立在雙方學術(shù)交流基礎(chǔ)上，使交流項目產(chǎn)生更大的社會文化效益，提升我國文化的影響力，增強中國藝術(shù)的尊嚴。對此，美術(shù)館責無旁貸。因為和國際的聯(lián)系是主渠道，這樣才能使中國文化受到普遍的尊重。

5．加強公共服務(wù)職能。構(gòu)建中國整體的美術(shù)館事業(yè)需要長遠的目光，今天的美術(shù)館事業(yè)是與其公共文化的服務(wù)性緊密聯(lián)系在一起的，也與美術(shù)館的社會公益屬性聯(lián)系在一起的。美術(shù)館不僅是一個建筑，更是一種文化，其公共服務(wù)的文化觀念對整個美術(shù)館的發(fā)展非常重要。我們將繼續(xù)推行和擴大對公眾三免費的服務(wù)：所有展覽繼續(xù)對公眾免費開放；為有成就的藝術(shù)家免費舉辦展覽；為青少年美術(shù)愛好者免費舉辦現(xiàn)場美術(shù)基礎(chǔ)技能培訓。美術(shù)館因緊緊抓住其公共文化服務(wù)的職能，最大化的發(fā)揮美術(shù)館的社會公益性。

2011是十二五規(guī)劃的開局之年，特別強調(diào)了文化建設(shè)在經(jīng)濟社會發(fā)展中的重要地位和作用。我們相信，中國的美術(shù)館事業(yè)，作為公益性文化工作的組成部分，只要我們按照以胡錦濤總書記的黨中央的決策部署，認清形勢、提高覺悟，聯(lián)系實際、把握時機，就一定能夠在創(chuàng)新理念的指引下，讓這一公益文化事業(yè)始終聯(lián)系著創(chuàng)新經(jīng)濟的穩(wěn)步發(fā)展，聯(lián)系著社會建設(shè)的安定和諧，聯(lián)系著人民群眾的文化需求，聯(lián)系著國民素養(yǎng)的不斷提高，聯(lián)系著世界文化的友好交流。通過美術(shù)館的公益屬性最充分的體現(xiàn)和美術(shù)館的公共服務(wù)職能最大化的發(fā)揮，為公共文化服務(wù)體系的建立起到有效的促進性的作用。