□劉 毅

近年來(lái)，全民電視選秀節(jié)目風(fēng)靡中國(guó)電視熒屏。不設(shè)年齡、性別限制的游戲規(guī)則，讓全社會(huì)在真正意義上體驗(yàn)到了選秀帶來(lái)的刺激和快樂(lè)。但向所有年齡層賦予參與權(quán)的同時(shí)，也不可避免地招致了一系列問(wèn)題。其中，“成人化”兒童選手的頻繁出現(xiàn)便引起了全社會(huì)的廣泛關(guān)注與思考。所謂兒童成人化，“是指兒童超越了其實(shí)際年齡及生理界限，在思維、心理、語(yǔ)言及行為等方面表現(xiàn)出的近似成年人的傾向和特征”。①兒童選手在全民電視選秀過(guò)程中最明顯的“成人化”傾向集中體現(xiàn)在表演形式上。不少前來(lái)參賽的小選手選擇的表演源自于對(duì)成人世界內(nèi)娛樂(lè)演出的借鑒和模仿，因而在衣著打扮、舞臺(tái)姿態(tài)、表演內(nèi)容上，均流露出濃濃的“成人化”氣息。

實(shí)際上，電視選秀又被稱(chēng)為“真人秀”，它之所以被廣大受眾所追捧，很大程度上是源于其中對(duì)“草根”文化和平民精神的真實(shí)演繹與再現(xiàn)，節(jié)目存在的意義和價(jià)值也集中體現(xiàn)在一個(gè)“真”字上。然而，“成人化”兒童選手的出現(xiàn)，在某種意義上不但違背了選秀的真實(shí)性原則，更包含了兒童自身社會(huì)角色與舞臺(tái)角色間的錯(cuò)位。這種刻意的角色錯(cuò)位，一旦發(fā)生，將對(duì)兒童產(chǎn)生復(fù)雜而長(zhǎng)期的影響。對(duì)于“成人化”兒童選手頻現(xiàn)全民電視選秀的現(xiàn)象，我們應(yīng)當(dāng)冷靜思考：是什么因素導(dǎo)致“成人化”兒童選手頻現(xiàn)選秀現(xiàn)場(chǎng)？該現(xiàn)象的出現(xiàn)對(duì)社會(huì)發(fā)展又會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響？如何正確處理全民選秀節(jié)目中的兒童角色？這些都是值得深入探析乃至加以警示的問(wèn)題。

“成人化”兒童為何頻現(xiàn)全民電視選秀

兒童成人化已成普遍社會(huì)現(xiàn)象。從社會(huì)背景上看，每個(gè)時(shí)期都有一類(lèi)典型兒童形象出現(xiàn)。它的特征由整個(gè)社會(huì)對(duì)兒童的心理期待決定，并會(huì)隨著社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向、審美趣味的轉(zhuǎn)移而發(fā)生改變。上世紀(jì)30年代的美國(guó)出現(xiàn)嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，國(guó)內(nèi)外局勢(shì)惡化，整個(gè)社會(huì)急需 “心靈療傷”，因此以秀蘭·鄧波兒為代表的陽(yáng)光、天真、可愛(ài)型童星形象頻繁出現(xiàn)于電影之中并被受眾接受和喜愛(ài)。新中國(guó)成立初期，為了宣傳和弘揚(yáng)中華民族不屈的抗戰(zhàn)精神，激發(fā)全民愛(ài)國(guó)熱情并投之以國(guó)家建設(shè)，以小兵張嘎、潘冬子為代表的兒童形象為觀眾所熟知，其共同的特點(diǎn)便是勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、有責(zé)任心。當(dāng)下的中國(guó)正處在社會(huì)變革的關(guān)鍵時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展、階層之間分裂的加劇導(dǎo)致公眾的生存壓力猛增，因此娛樂(lè)生活和消費(fèi)需求愈加凸顯?！俺扇嘶眱和蜗蟮牟粩嘤楷F(xiàn)既折射出全社會(huì)對(duì)于金錢(qián)、社會(huì)地位、權(quán)利等成人特質(zhì)以及各種“消費(fèi)文化”的熱切追求，同時(shí)也反映出大眾受自由主義、個(gè)人主義思潮影響，嘗試淡化由生理因素造成的不同社會(huì)類(lèi)別之間的差距感。

此外，自上世紀(jì)60年代后興起的“電視文化”是導(dǎo)致兒童成人化現(xiàn)象出現(xiàn)不可忽視的重要原因。電視的傳播內(nèi)容是圖像和聲音，解讀這些符號(hào)和信息并不需要接受任何啟蒙與教育，換句話說(shuō)，它對(duì)受眾沒(méi)有過(guò)高的識(shí)字能力和邏輯思維水平的要求，電視中傳遞出的各種內(nèi)容，尤其是色情、暴力的畫(huà)面，一覽無(wú)余地泄露了成人世界的隱秘。自此，童年的概念開(kāi)始消逝，兒童成人化之趨勢(shì)不可避免地出現(xiàn)在電視傳播所籠罩的社會(huì)當(dāng)中。誠(chéng)如選秀過(guò)程中小選手效仿成人演員完成各種“成人化”表演一樣，他們對(duì)于諸如脫口秀、街舞、民歌等節(jié)目樣式的習(xí)得，很大程度上來(lái)自于電視媒介的灌輸。處在被成人語(yǔ)言、圖像等符號(hào)包裹的電子世界中，兒童“成人化”現(xiàn)象可謂是一種必然。

全民電視選秀文化與日漸消弭的童真世界。全民電視選秀中集中展現(xiàn)出來(lái)的某些文化內(nèi)涵，與兒童世界的性質(zhì)在一定程度上存在著矛盾與沖突，這主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

首先，電視選秀代表的是一種面向成人大眾的消閑文化，這主要反映在成人化的審美取向和低層次化的鑒賞品味兩方面。毋庸置疑，電視選秀從臺(tái)前到幕后都是由成年人運(yùn)作完成：由成人編導(dǎo)篩選節(jié)目，由成人評(píng)委點(diǎn)評(píng)表演，由成人觀眾投票決定選手去留，而整臺(tái)演出的終極目的是最大限度地吸引成人受眾。越是迎合成人品味，就意味著越能保住或拓展收視群。應(yīng)該正視的是，大多數(shù)的成年受眾不屑于，同時(shí)也無(wú)法在真正意義上理解和品味兒童世界的簡(jiǎn)單與純真，尤其是處在一種極為放松、消閑的狀態(tài)下。不少正常的兒童表演在成人受眾眼中略顯幼稚，既不能給予其視聽(tīng)上的刺激，也無(wú)法調(diào)動(dòng)觀賞的積極性。這種類(lèi)似交流上的“無(wú)奈”，根源在于社會(huì)化了的成人思維無(wú)法正確解讀兒童文化本真、純樸的自然屬性。

其次，電視選秀節(jié)目是在傳媒引導(dǎo)下的全民狂歡。以電視選秀為代表的娛樂(lè)節(jié)目之出現(xiàn)在某種程度上正是為了滿(mǎn)足公眾壓抑許久的情緒釋放。通過(guò)觀看、投票、評(píng)論、追星等高卷入度的參與方式，受眾感同身受般地體驗(yàn)到了選秀過(guò)程中的刺激與快感，同時(shí)也無(wú)所顧忌地發(fā)表個(gè)人喜好。全民電視選秀節(jié)目的運(yùn)行機(jī)制和其中折射出的文化內(nèi)涵在一定程度上與兒童世界中的某些特質(zhì)，如含蓄、樸實(shí)、純真、游戲性、無(wú)攻擊性等都存在著一定的沖突。為了讓孩童適應(yīng)電視選秀機(jī)制，不少人選擇以“削足適履”的方式改變甚至犧牲兒童應(yīng)有的形象，一味將小選手打扮成“小大人”的模樣，試圖去迎合成人品味，并主動(dòng)卷入“異質(zhì)文化”的風(fēng)潮之中，這也是導(dǎo)致“成人化”兒童選手不斷涌現(xiàn)的重要原因。

成人世界功利心態(tài)的不斷滲透。不同于其他年齡層次的參賽者，兒童選手因沒(méi)有明確的自主行為意識(shí)，其表演形式與內(nèi)容很大程度上受父母思想的直接指揮。當(dāng)被評(píng)委問(wèn)到為什么要在舞臺(tái)上說(shuō)些諸如“哦，謝謝你，我長(zhǎng)大以后一定會(huì)愛(ài)上你”的話語(yǔ)時(shí)，小選手坦言因?yàn)椤皨寢屨f(shuō)要?jiǎng)疟稽c(diǎn)”。如果家長(zhǎng)受到過(guò)于功利的參賽心態(tài)影響，“不為參與節(jié)目的兒童量身定做合適的表演節(jié)目，而是站在成人娛樂(lè)的角度，不顧兒童的生理、心理的健康發(fā)展”，②必然會(huì)造成極大的負(fù)面影響。有的家長(zhǎng)即使意識(shí)到孩子的表演已呈現(xiàn)出“成人化”氣質(zhì)，非但不進(jìn)行糾正，反而刻意凸顯與強(qiáng)化，造成了對(duì)兒童認(rèn)知更大程度的誤導(dǎo)和傷害。

“成人化”兒童頻現(xiàn)電視選秀場(chǎng)的社會(huì)影響

全社會(huì)應(yīng)當(dāng)警惕全民電視選秀節(jié)目中頻現(xiàn)的兒童選手“成人化”現(xiàn)象。其最直接的后果是導(dǎo)致越來(lái)越多的同齡兒童開(kāi)始效仿節(jié)目中小選手的一言一行。兒童正處在人生啟蒙的關(guān)鍵時(shí)期，模仿能力比較強(qiáng)，很容易對(duì)所看到的畫(huà)面、所聽(tīng)到的聲音形成記憶，從而習(xí)得某種行為并照著樣子表現(xiàn)出來(lái)。在早期教育過(guò)程中，最重要的是為適齡兒童尋找合適的學(xué)習(xí)參照體，從而建立和規(guī)范他們對(duì)社會(huì)基本規(guī)則、價(jià)值體系、倫理道德的正確認(rèn)識(shí)。兒童一旦以錯(cuò)誤的，或具有一定誤導(dǎo)性質(zhì)的對(duì)象為模仿標(biāo)準(zhǔn)，必然會(huì)妨礙正常認(rèn)知體系的發(fā)育，并對(duì)其今后的成長(zhǎng)造成傷害。媒介通過(guò)展示或宣傳某些內(nèi)容，即“不自覺(jué)地描述了‘社會(huì)組織’中的規(guī)范、角色、等級(jí)和制約的形式，使兒童了解了成人社會(huì)對(duì)他們表現(xiàn)的期待，這種期待逐漸成為兒童對(duì)社會(huì)比較固定的認(rèn)識(shí)，其結(jié)果是使兒童明白了自己被期待做什么，并以此指導(dǎo)自己的行為”。③當(dāng)電視中浮現(xiàn)出同齡人 “成人化”的語(yǔ)言表達(dá)和神態(tài)時(shí)，觀看節(jié)目的兒童受眾會(huì)將其視為一種行為規(guī)范，再加上兒童還不具有審視或反思的能力，即自然地形成了對(duì)上述對(duì)象的模仿和學(xué)習(xí)。如此一來(lái)，除了要面對(duì)電視中原有的成人文化的沖擊，又要受到同齡人在熒幕中“成人化”表演的影響，本身就極為脆弱和不成熟的兒童認(rèn)知體系便顯得更加不堪一擊了。

此外，對(duì)“成人化”兒童選手的追捧和熱議，也將嚴(yán)重影響整個(gè)社會(huì)對(duì)于兒童群體的心理期待和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)?！吨袊?guó)達(dá)人秀》的亞軍張馮喜在成名之后，其新書(shū)簽售現(xiàn)場(chǎng)被圍得水泄不通，更有滑稽戲表演前輩呼吁“后生應(yīng)向張馮喜學(xué)習(xí)”。與此同時(shí)，不少家長(zhǎng)在觀看完比賽后，心態(tài)也在悄然發(fā)生變化：百度貼吧內(nèi)就有不少網(wǎng)友表示“要讓自己的小孩向張馮喜學(xué)習(xí)”。全社會(huì)對(duì)“早熟”童星現(xiàn)象非但不正確引導(dǎo)，反而盲目跟風(fēng)崇拜，必將使得兒童成人化現(xiàn)象愈演愈烈。

如何正確處理全民電視選秀中的兒童角色

全民電視選秀節(jié)目中頻現(xiàn)“成人化”兒童選手的現(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)引起節(jié)目制作方乃至全社會(huì)的重視和警惕?！半娨暡恢皇菉蕵?lè)工具，還是制造現(xiàn)代人心靈、改變整個(gè)生活情境的新力量”。④判斷一檔電視節(jié)目成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，不應(yīng)僅僅是收視率的高低、廣告費(fèi)的貴賤。選秀類(lèi)節(jié)目從西方興起，引入中國(guó)才短短8年時(shí)間，當(dāng)下整個(gè)社會(huì)尚未形成一種成熟的選秀文化價(jià)值體系，同時(shí)這種狂歡的全民娛樂(lè)又強(qiáng)烈挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)所弘揚(yáng)的含蓄與低調(diào)之價(jià)值取向。面對(duì)這樣一種意識(shí)形態(tài)層面的沖擊，若只是一味地跟進(jìn)模仿，不結(jié)合本國(guó)國(guó)情進(jìn)行深入研習(xí)與思考，盲目地復(fù)制節(jié)目形態(tài)，必將使得各電視臺(tái)“在收視率和市場(chǎng)份額的爭(zhēng)奪中，看誰(shuí)秀得狂、看誰(shuí)秀得極端、秀得匪夷所思成為一種趨向”。⑤

優(yōu)秀的媒介產(chǎn)品當(dāng)能促進(jìn)社會(huì)之良性發(fā)展，激發(fā)人類(lèi)內(nèi)心潛在的對(duì)真、善、美之追求。電視選秀固然與兒童精神有著天然的沖撞，但并不意味著純天然的美好不適合通過(guò)電視熒幕進(jìn)行展現(xiàn)。全民選秀節(jié)目舉辦的一大初衷，就是鼓勵(lì)各年齡層次的人群展示其獨(dú)有的風(fēng)格和人生態(tài)度。一檔成熟的選秀節(jié)目，當(dāng)善于調(diào)和媒介機(jī)制同社會(huì)文化之間的矛盾，在成人鑒賞水平與兒童自然化的表演間尋找“契合點(diǎn)”，并巧妙地引導(dǎo)和培養(yǎng)廣大成人受眾欣賞兒童世界獨(dú)有的美。制作者在節(jié)目編排過(guò)程中，應(yīng)不斷尋找那些能讓成人受眾產(chǎn)生情感共鳴同時(shí)又適合兒童表現(xiàn)的文化元素。這樣既可以引導(dǎo)成人受眾學(xué)會(huì)欣賞和關(guān)注兒童世界獨(dú)有的美，使成年人能“從兒童那里感悟天性，感悟人性的自然層面并使之升華”，⑥同時(shí)又保護(hù)了孩童的天真性。2004年英國(guó)全民電視選秀節(jié)目《英國(guó)達(dá)人秀》的亞軍康妮·塔波特就是一個(gè)典型的例子，沒(méi)有過(guò)多的舞臺(tái)裝飾及言語(yǔ)交流，6歲的她完全憑借天籟般的童聲演繹一曲 《over the rainbow》，喚起了無(wú)數(shù)成人受眾的情感共鳴，從而獲得了一致好評(píng)。

廣大電視節(jié)目制作人員必須意識(shí)到傳播本身肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，在節(jié)目策劃和前期準(zhǔn)備過(guò)程中，應(yīng)正確引導(dǎo)廣大參賽者，特別是家長(zhǎng)們的心態(tài)，積極鼓勵(lì)兒童流露真實(shí)情感，大膽展示各類(lèi)才藝并勇于發(fā)表自己的觀點(diǎn)。電視媒體也應(yīng)借此逐漸培養(yǎng)受眾正確的觀賽心理和欣賞品味，做好節(jié)目?jī)?nèi)容把關(guān)，而不是對(duì)“消費(fèi)文化”“成人文化”推波助瀾。

注釋?zhuān)?/p>

①胡俊生，李 期：《當(dāng)今兒童的成人化傾向》，《家教天地》，1997(11)。

②③曹 剛：《電視娛樂(lè)節(jié)目不應(yīng)誤導(dǎo)兒童——兼議媒體在未成年人思想道德建設(shè)中的社會(huì)責(zé)任》，《新聞界》，2005(5)。

④陳昌鳳：《電視媒體對(duì)未成年人的影響》，《電視研究》，2004(8)。

⑤周 星：《中國(guó)電視選秀節(jié)目的現(xiàn)狀與問(wèn)題》，《理論學(xué)刊》，2007(9)。

⑥方 紅：《兒童精神及其教育意蘊(yùn)》，華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009(5)。