文/達(dá)式常

表演事業(yè)是我一生的鐘愛

文/達(dá)式常

表演事業(yè)是我一生所從事的事業(yè)，也是我畢生鐘愛的事業(yè)。演員就是這點(diǎn)好，年輕時(shí)可以演年輕的角色，現(xiàn)在老了還可以演年老的角色，只要你演得動(dòng)，只要有人請你演，你就可以一直演下去。這里回顧的是我曾經(jīng)扮演的角色。

岳明華：剛毅而粗曠的軍人形象

《曙光》是先有話劇，后來被改編成電影的。我扮演的是紅軍獨(dú)立師師長岳明華，他是當(dāng)時(shí)賀龍手下最得力的一員干將。這是我演員生涯中塑造的第二個(gè)軍人形象，前面一個(gè)就是《難忘的戰(zhàn)斗》中購糧工作隊(duì)隊(duì)長田文中。雖然田文中是以文戲?yàn)橹?，但他畢竟是個(gè)騎兵團(tuán)副團(tuán)長出身的軍人，軍人就一定要有軍人的氣質(zhì)。之前身邊也有人對我塑造軍人形象抱懷疑的態(tài)度，這方面孫道臨老師給了我很大的鼓勵(lì)；道臨老師平時(shí)給人的感覺也是文質(zhì)彬彬的，但他在《渡江偵察記》中成功地扮演了李連長，他認(rèn)為我也能像他那樣演好一個(gè)軍人。應(yīng)該是我第一個(gè)軍人形象最終還是得到了業(yè)內(nèi)認(rèn)可，才又有了《曙光》中岳明華這個(gè)角色。而岳明華是屬于那種受壓制、受迫害的軍人，紅軍受王明左傾機(jī)會(huì)主義的影響，他被誣陷為國民黨的改組派，看到自己最親密的戰(zhàn)友馮大堅(jiān)被殺害，他很不理解很痛苦，因此他要為真理而抗?fàn)?，為自己的命運(yùn)而抗?fàn)帯Ｋ那榫w表現(xiàn)更為激烈，他的形象也更粗曠。

我印象深刻的有這樣一場戲，潛伏在黨代表身旁的內(nèi)奸藍(lán)劍，帶著警衛(wèi)隊(duì)馬上要把岳明華押赴刑場，這一瞬間我要跟難友們告別。怎么演這場戲呢，不能簡單地處理成站著發(fā)表演說，這是絕對不真實(shí)的，一個(gè)將要被押赴刑場的人怎么還可能讓你在那兒慷慨陳詞呢？所以你必須在一種激烈抗?fàn)幍臓顟B(tài)下把這段話說完，這是非常核心的一段臺詞。當(dāng)時(shí)我就跟沈浮導(dǎo)演建議，讓藍(lán)劍身邊的兩個(gè)打手將我押赴刑場，我要跟難友說話，他們就上來阻止我，因此就是在這么一種撕扯當(dāng)中，跟難友們告的別，這樣才真實(shí)啊！

為什么岳明華這場戲我印象特別深呢？因?yàn)檫@段臺詞比較長，我在演這場戲的時(shí)候，沈浮導(dǎo)演就說：“小達(dá)子啊，你當(dāng)中要停一停，往柱子上靠一靠，然后再說第二段?！痹烂魅A是在負(fù)傷的情況下被捕的，這個(gè)時(shí)候他的傷還沒好，因此在這段和打手的抗?fàn)幹兴€是很痛苦的。我覺得沈浮導(dǎo)演提醒得很有道理，而這段話有了一個(gè)喘息之后再往上走不是能表達(dá)得更好嗎？我們在山區(qū)的老房子臨時(shí)搭了監(jiān)獄，監(jiān)獄外面的走廊盡頭有幾根柱子，我第一段話說完之后他們就拼命來拽我，我把兩個(gè)臂膀一甩，他們都倒在地上，我自己也站不穩(wěn)，踉蹌地靠在了柱子上，然后我就喘氣，傷口疼痛。喘息之后我馬上利用這一瞬間再次沖向鏡頭說了第二段話。拍攝的時(shí)候攝影師也來勁了，從正面跟拍，這場戲最后還是完成得比較出色的。

現(xiàn)在想來，還是覺得沈浮導(dǎo)演非常了不起，他就這么輕輕地一點(diǎn)撥，角色本身有傷，通過這樣的喘息還原了他的真實(shí)性。臺詞的節(jié)奏也控制好了，讓這場戲顯得更生動(dòng)更富有激情！

《曙光》這部影片拍攝的時(shí)候還是很艱苦的，因?yàn)槭窃谡憬拿魃降纳絽^(qū)里拍攝，住宿條件比較差。山上原本就沒有能力接待我們攝制組幾十號人，只好讓我們住在茶葉倉庫里，又陰冷又潮濕，連床單被褥都要我們自己帶。床也沒有，用山里的竹子現(xiàn)編竹床，那么多人睡在一起，竹床一動(dòng)就嘎吱嘎吱地響，根本休息不好。

《曙光》在八十年代初期還是一部挺重要的影片，即使現(xiàn)在回頭去看，還是有它深遠(yuǎn)的意義。它寫的是紅軍年代，當(dāng)時(shí)中國共產(chǎn)黨內(nèi)部受左傾機(jī)會(huì)主義的影響很深，給我們黨造成巨大的損失，也是血的教訓(xùn)。1976年“文革”結(jié)束，1979年就出了這個(gè)片子，我認(rèn)為這里包含了作者白樺對“文革”的一種深刻的思考和認(rèn)識。

傅家杰：細(xì)膩而感人的知識分子

《人到中年》就是寫知識分子命運(yùn)的，當(dāng)時(shí)選我可能是覺得我有書生氣吧，這部電影最早確定的角色就是我扮演的陸文婷丈夫傅家杰。

非常有意思，還沒有人邀請我拍這部電影之前，我已經(jīng)看過了諶容寫的小說，當(dāng)時(shí)就很感動(dòng)。記得有一次坐在車上不知怎么就跟我們上影廠當(dāng)時(shí)分管劇本的副廠長聊起這篇小說，我說這篇小說根本就不用再寫分鏡頭稿，按小說情節(jié)直接就可以拍電影。那時(shí)候還有別的戲邀請我拍攝，我征求過周圍其他老藝術(shù)家的意見，他們都一致認(rèn)為，肯定是接《人到中年》?？梢娺@電影還沒開拍就有很多人看好它?！度说街心辍酚兴欢ǖ默F(xiàn)實(shí)意義，它畢竟反映了中國那一代知識分子的命運(yùn)。

我扮演的傅家杰是搞科研的，搞科研的人經(jīng)常要到實(shí)驗(yàn)場地去啊。搞汽車工業(yè)的就要去車間，要了解你研究的金屬材料在工作中會(huì)出現(xiàn)什么樣的狀況等等，這些你都要熟悉，你也要經(jīng)常和工人們打交道。所以他跟醫(yī)生還不太一樣，醫(yī)生主要就是在醫(yī)院，而傅家杰他是搞金屬力學(xué)的，所以他總是在工地、工廠、車間等這些地方出現(xiàn)。這部電影是在長春拍的，我在拍攝前先去長春一汽體驗(yàn)生活，其實(shí)那些工程師，你接觸一下就知道了，他們興趣愛好很廣泛，畫畫、音樂、打球，他們在家里還是做家務(wù)的一把好手，北方的冬天要儲(chǔ)存大白菜，他們都是在家里自己動(dòng)手挖窖。

《人到中年》講述的是“文革”后中國知識分子的現(xiàn)狀，那時(shí)候的知識分子真的很可憐。我是深有同感，當(dāng)時(shí)我的生活狀態(tài)跟陸文婷、傅家杰也差不多，他們還有一個(gè)11平方米的房子，我剛結(jié)婚的時(shí)候房子比他們還小。生活雖然清貧，但他們又是精神生活的富有者。傅家杰會(huì)朗誦詩，這不足為奇，我身邊就有這樣的人，我有個(gè)親戚是工程師，但他的古詩詞功底非常好，還會(huì)吹口哨，非常動(dòng)聽悅耳。說實(shí)話，《人到中年》是以陸文婷為主的，傅家杰只是綠葉。如果是以傅家杰為主線的話，相信同樣能拍出一部令人感動(dòng)的影片來。

《曙光》劇照

《人到中年》劇照

形象的塑造當(dāng)然是導(dǎo)演、化裝師和演員共同完成的。但是，首先你自己要非常細(xì)致深入地去推敲這個(gè)角色，你要有自己的想法。比如說我一開始就提出要理個(gè)小平頭，我還要求穿工裝，為什么要穿工裝呢？工裝是工人穿的，但因?yàn)槟氵@個(gè)知識分子是要跟工人一起干活的。穿工裝還有什么好處呢？你在家做家務(wù)、做什么都很方便，穿工裝還很有那個(gè)年代的味道。我身邊就有不少知識分子平時(shí)也經(jīng)常穿工裝。在這些細(xì)節(jié)的處理上我要感謝導(dǎo)演，演員你再有想法，你為這個(gè)人物設(shè)定好一些細(xì)節(jié)之后，那還得看導(dǎo)演是接受還是不接受呢！有這么一場戲，陸文婷覺得丈夫太苦了，連寫東西、搞設(shè)計(jì)的時(shí)間都沒有，所以就讓他一定要搬到宿舍去住。我設(shè)想的是坐在床上一邊洗腳一邊說，說著說著就開始脫衣服準(zhǔn)備睡覺。我已經(jīng)不按常規(guī)出牌了，一般人總是汗衫外面套襯衫再是毛衣，可是我在戲里要是先脫毛衣再脫襯衫，時(shí)間不允許不說，那時(shí)經(jīng)濟(jì)那么困難，也不可能這么講究啊！所以毛衣一脫就是件汗衫，還是件滿是洞的破汗衫。導(dǎo)演還給了那件汗衫一個(gè)特寫鏡頭，這就說明導(dǎo)演接受了我的想法。當(dāng)時(shí)這部電影放映之后，有不少婦女就跟我說，他們的丈夫在家里就是這個(gè)樣子的。

再比如說，我非常注意夫妻關(guān)系在細(xì)節(jié)上的處理。傅家杰知道老婆身體不好，總是懸空坐，坐久了腰會(huì)吃不消。我就把棉被塞到她背后，讓她有個(gè)依靠，可以減輕腰部受力，這樣一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作也體現(xiàn)了傅家杰對妻子的愛。但這樣的細(xì)節(jié)不能胡亂用，它必須符合這個(gè)人物的特點(diǎn)，符合規(guī)定的人物關(guān)系，符合這場戲的規(guī)定情景。我的設(shè)計(jì)都來自于生活，因?yàn)樗鼇碜杂谏?，所以它是有生命的，不是你簡單虛?gòu)捏造出來的。這樣的表演才是最真實(shí)的，才能真正打動(dòng)人們的情感世界。

影片中，傅家杰朗誦了裴多菲的抒情詩《我愿意是急流》。影片上映后，有不少年輕人給我寫信要這首詩，說是要作為婚禮上的禮物朗誦給新娘聽。影片中，這首詩先后被朗讀過兩次，情景是完全不一樣的。第一次是兩個(gè)人還處于甜蜜的戀愛中，傅家杰深情而又舒緩地表達(dá)了他對陸文婷的愛情，那是一種美的意境。第二次是陸文婷生命垂危、處于彌留之際，他要用這首詩來喚醒她，用這首詩來鼓勵(lì)她、激勵(lì)她要頑強(qiáng)地活下去。但其實(shí)這一次傅家杰在讀這首詩的時(shí)候，他自己是非常心痛，非常難過的。所以，我對先后兩次朗讀在語言上的處理是完全不同的。我們說表演要生活化，首先語言要生活化，但語言生活化并不等于語言就沒有一點(diǎn)美感，沒有藝術(shù)魅力。你在表達(dá)的時(shí)候還是要有一種不同的味道，這對演員來講是對藝術(shù)修養(yǎng)的一種追求，也是語言功力的體現(xiàn)。好的朗誦作品，足以達(dá)到震撼人心的作用！

《譚嗣同》劇照

譚嗣同：悲壯而有氣節(jié)的君子

當(dāng)時(shí)長影廠傳來消息說要我去演譚嗣同這個(gè)角色，我就問了一句話：“是去試鏡頭還是決定讓我演了？”對方回答說：“就是你了，沒有試鏡頭，沒有第二個(gè)人，導(dǎo)演就認(rèn)準(zhǔn)你了！”

我多少讀過些歷史書，譚嗣同當(dāng)然略知一二，史稱“戊戌六君子”之一，確實(shí)是一位令人敬佩得五體投地的歷史人物。然后一看劇本，寫得也挺震撼的，所以我就毫不猶豫地決定去演，何況人家還那么信任你。這部影片的導(dǎo)演是陳家林，他當(dāng)時(shí)還不是很有名，但已經(jīng)初露才華。所以長影破例把這么一部重大歷史題材的影片交給這位年輕導(dǎo)演，他也非常認(rèn)真。他跟我開玩笑說：“老達(dá)，你要賣點(diǎn)力氣啊！”我當(dāng)然會(huì)傾盡自己所能地去演，否則不是對不起長影對我的信任嗎？最主要的是譚嗣同確實(shí)是位了不起的人物，他值得讓我為這個(gè)角色百分百地投入和付出。

要演好這個(gè)人物，首先要去理解他、感受他的思想，尤其是他最后選擇“取義成仁”的做法。其實(shí)他是有機(jī)會(huì)可以逃脫的，梁啟超帶著日本領(lǐng)事館的人勸他趕緊走，他不走；他的夫人在他被捕前到北京勸他，他還是不走。他有這樣一段臺詞，大意是：各國的變法都有人流血犧牲，但是中國至今還沒有，所以他要帶頭第一個(gè)來為變法作出犧牲?；钪瞧D難的，由你來，死是容易的，由我來！你看他倒過來說。他就要用他的一腔熱血來驚醒黎民百姓，這就是為什么譚嗣同要選擇死。

譚嗣同不像一般的知識分子唯唯諾諾，他是活得有意境的。這樣的一位人物讓我來演的確有一定的難度，譚嗣同畢竟是一位100多年前清朝末期的歷史人物，所以很多戲的表演處理你要花費(fèi)更多的心思，尤其是他的語言。這部戲人物的語言帶有不少古漢語的特點(diǎn)，你得讓人家聽清楚聽明白，還得聽著悅耳啊，能傳達(dá)你的意思，甚至能傳達(dá)一定的意境，這都是需要琢磨的。

比如說他第一次進(jìn)宮，既要跟皇上說出他的想法但又要掌握一定的分寸，他勸說皇上：“朝綱……”停頓了好一會(huì)兒才說“……獨(dú)斷”?？椿噬蠜]有太大的反感，便繼續(xù)說“獨(dú)斷朝綱”。這種語言節(jié)奏的把握體現(xiàn)了人物內(nèi)心的情緒，也使語言有了一定的韻味。

但他在辯論場合的語言表達(dá)卻又是意氣風(fēng)發(fā)，那也是全劇的一場重頭戲，譚嗣同和保守派之間的一場辯論，針鋒相對。那些演保守派的老爺子都很厲害，有北京人藝的鄭榮老師、牛星利老師，還有八一廠的劉江、長影的浦克等等，他們的語言功力都很好。這么重要的一場戲你的語言要是站不住，這個(gè)人物形象就會(huì)大打折扣。他不同于在前線打仗的人，他是用他犀利的思想、鋒利的語言來達(dá)到一種戰(zhàn)斗的效果。譚嗣同對變法維新滿腔熱情、激情似火，他的話也很在理：“變則通，通才能久遠(yuǎn)。”這種時(shí)候的語言一定要有力度，有煽動(dòng)性，這個(gè)人物就站住腳了。人物的語言表達(dá)往往也是需要設(shè)計(jì)的。

拍這部影片我年紀(jì)已經(jīng)不小了，還要舞劍。一開始我學(xué)的是短劍，后來另外一個(gè)教練說短劍不好看，還是要舞長劍。要是再年輕一點(diǎn)，我可以舞得更漂亮，當(dāng)時(shí)只能算基本能對付吧。當(dāng)然有些動(dòng)作也需要有一定的力度表現(xiàn)，比如說有一場戲，大刀王五來找他，要接他去天津，他卻拔出劍要王五帶人一起去救皇上。王五說：你這不是把脖子送到刀架上去嗎？這怎么行呢？他也知道不行，氣啊！本來是要把劍插回去的，我跟導(dǎo)演說，讓我劈一劍吧，一劍就把旁邊一個(gè)花瓶劈得粉碎，我覺得這樣演更容易表現(xiàn)他的激憤。導(dǎo)演同意了，王五一說完，我就“啪”一下劈向花瓶，一個(gè)特寫，花瓶碎了，然后我再把劍收起來交給了王五。

譚嗣同在被捕之前，已經(jīng)開始做好為變法而獻(xiàn)身的準(zhǔn)備了。怎么表現(xiàn)這場戲呢？我心神寧靜，一襲白衫，盤腿而坐，仔細(xì)閱讀。等到別人來叫我的時(shí)候，我還閉著眼睛，異常平靜。然后睜開眼睛，你說這個(gè)時(shí)候的眼神是不是不一樣啦，人物所表現(xiàn)出來的思緒和狀態(tài)已經(jīng)處于一種更高的意境了，已經(jīng)看得非常遠(yuǎn)，想得非常深了，已經(jīng)對最后的結(jié)果無所求了，如同他最后在刑場砍頭前說的那樣：“死得其所，快哉，快哉！”

這部影片中還有一個(gè)很好的小細(xì)節(jié)，就是在譚嗣同被砍頭之前，有一只小昆蟲落在了他的斷頭臺上，他不愿意讓鮮血玷污了它，就輕輕地把這只小昆蟲吹掉，然后抬頭看了看他熱愛的國家，看了看藍(lán)天白云，才將自己的頭顱放了上去。這個(gè)細(xì)節(jié)給很多人留下了非常深刻的印象。這個(gè)細(xì)節(jié)也是我給導(dǎo)演建議的，導(dǎo)演接納了，而且導(dǎo)演還精心設(shè)計(jì)了一組鏡頭，給了昆蟲一個(gè)特寫。其實(shí)譚嗣同是非常熱愛生活，熱愛生命的一個(gè)人，但是為了這個(gè)世界更加美好，不要這么腐敗墮落下去，他可以付出他的生命。細(xì)節(jié)是電影中非常好的表現(xiàn)手法，如果能找到一個(gè)好的細(xì)節(jié)表演絕對能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。因?yàn)樗橇Ⅲw的，形象的，它是富有生命的，它會(huì)引起人們無限的聯(lián)想，最后它也會(huì)深深地鐫刻在每個(gè)人的心中?？赡苓@部電影很多情節(jié)人們已經(jīng)忘了，但這個(gè)細(xì)節(jié)不會(huì)忘。很多人看到我講起《譚嗣同》，就會(huì)說起這個(gè)小昆蟲，就像講起《人到中年》，就會(huì)講到那件破汗衫一樣，它的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了語言的表達(dá)。

從改革者到乾隆皇帝

如果說譚嗣同是一個(gè)歷史的改革者，那么《T省的八四、八五年》中的廠長程戈就是當(dāng)代的改革者形象。這是一部帶點(diǎn)國外紀(jì)錄片風(fēng)格的電影，它曾經(jīng)獲得過剪輯獎(jiǎng)，我也因此獲得了“中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”。記得當(dāng)時(shí)去領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，我穿的衣服就是這部影片拍攝時(shí)穿的一件牛仔服。這個(gè)電影最主要的核心情節(jié)就是權(quán)與法的抗衡。1978年以后，我們國家已經(jīng)進(jìn)入到改革開放階段了，改革的深層次問題是體制改革的問題。說到底，這是衡量一個(gè)國家是否實(shí)行真正的民主，法制是否健全的問題，而《T省的八四、八五年》正是對這樣一個(gè)話題深層次的探討。盡管改革開放的態(tài)勢對我們來說是一個(gè)逐步接受的過程，觀念的改變也不是一蹴而就的，但這部電影反映的意識形態(tài)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很超前了。

《T省的八四、八五年》劇照

這部影片在整體語言上的處理，當(dāng)時(shí)的上海電影局局長張駿祥是非常滿意的。影片中有一場在法庭上打官司、辯論的戲，一般人都會(huì)在法庭上慷慨陳詞，聲音高亢。但是我的理解恰恰是有理不在聲高，況且在戲中我是跟黨委打官司，我和他們之間并不是階級敵人的關(guān)系，大家還是同事，是平等的，只是在某個(gè)問題的看法上不一致而已，相當(dāng)于黨內(nèi)民主會(huì)議。盡管在法庭上應(yīng)該是很嚴(yán)肅的，但我對法庭陳述在語言上的處理是聲音低沉有力，語氣有理有力有節(jié)。導(dǎo)演一開始覺得我這樣的聲調(diào)處理是不是會(huì)使人物顯得太弱，但我說絕對不會(huì)，你要相信我。后來導(dǎo)演也接受了我的這種處理方式。因?yàn)檫@樣的陳述更有力，更符合雙方人物的關(guān)系。

1985年和1986年，我應(yīng)邀拍攝了《江南書劍情》和《戈壁恩仇錄》，扮演乾隆皇帝。這兩部電影幾乎所有重要的部門——導(dǎo)演、攝影、武術(shù)指導(dǎo)，全是香港人。導(dǎo)演許鞍華，武術(shù)指導(dǎo)程小東，這在當(dāng)年都已經(jīng)是很出名的了，投資方是天津，但香港方面還是組織了一個(gè)很好的攝制班底。許鞍華就是因?yàn)榭戳恕蹲T嗣同》之后，認(rèn)定了要我演乾隆。影片在拍攝前我已經(jīng)看過劇本，覺得劇本不錯(cuò)。這兩部電影雖然是武俠片，武打動(dòng)作比較多，但是也有不少刻畫人物的情節(jié)。再說皇上一般是不用動(dòng)手的，皇上有千軍萬馬，他只要吩咐別人去做就行了。所以我不需要去打斗，我還是演我的文藝戲。當(dāng)然要刻畫好乾隆皇帝這個(gè)人物也不容易，皇上自有他的威嚴(yán)，絕對不能允許你紅花會(huì)反清復(fù)明，肯定是要鎮(zhèn)壓的。但乾隆皇帝對紅花會(huì)，對他的兄弟陳家洛又存有一份感情。所以他們說我演得還是有點(diǎn)陰險(xiǎn)，可能就是指乾隆這種矛盾的心里表現(xiàn)。

我覺得跟導(dǎo)演許鞍華和劇組其他香港工作人員之間的溝通還不錯(cuò)，不過他們也有些工作方法我覺得不是特別科學(xué)。比如說武打場景的設(shè)計(jì)拍攝，他們不是根據(jù)人物情節(jié)的需要事先編好套路，而是一定要到拍攝現(xiàn)場再編動(dòng)作，這樣的話，其他所有的演員都得在現(xiàn)場等著。其實(shí)拍攝場景和環(huán)境都是之前看好的，看過場景你就完全可以先編排好動(dòng)作，到了現(xiàn)場只要根據(jù)實(shí)際情況和角色表演的需要做些微調(diào)就可以了，這樣做不是能節(jié)約很多時(shí)間嗎？我提過建議，但是他們不接受，也許他們已經(jīng)習(xí)慣這樣操作，要改變也比較困難。當(dāng)然，在劇組我還是堅(jiān)持我一貫的做法，我談我的想法，導(dǎo)演能接受就接受，認(rèn)為不行就不行。畢竟你是導(dǎo)演，我只是盡心盡力地去演好這個(gè)人物，把我對角色的認(rèn)識與導(dǎo)演溝通就行。那時(shí)我也不年輕了，我很尊重他們，他們也很尊重我。

我覺得這輩子運(yùn)氣還算不錯(cuò)，能夠在人生最好的階段接到像《人到中年》《譚嗣同》等這樣的好戲，好角色。還能跟我的一些前輩，以及一些有才華的年輕導(dǎo)演合作，又能碰到好的劇本和優(yōu)秀的主創(chuàng)班子，當(dāng)然也加上我自己的勤奮和努力。后來《中國電影時(shí)報(bào)》和《文匯報(bào)》兩家報(bào)社聯(lián)合舉辦過一次評1980—1990十年間的最佳男演員和最佳女演員，各評三名，非常榮幸我是其中之一，這說明我的表演、我的創(chuàng)作還是被觀眾所喜愛和認(rèn)可的。 （趙青整理）

達(dá)式常

籍貫江蘇南京，生于上海。1962年畢業(yè)于上海電影?？茖W(xué)校表演系，同年任上海電影制片廠演員。

主要電影作品有：《兄妹探寶》（1963）、《年青的一代》（1965）、《難忘的戰(zhàn)斗》（1976）、《萬里征途》（1977）、《曙光》（1979）、《燕歸來》（1980，獲第4屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)）、《人到中年》（1982）、《譚嗣同》（1984）、《T省的八四、八五年》（1986）、《江南書劍情》（1987）、《戈壁恩仇記》（1987）、《站直啰，別趴下》（1992）、《畫魂》（1994）等近30部。