文/沈海晨

壺中日月話瓷緣

文/沈海晨

云臺山因為道教正一天師張道陵在此修行而出名，天師命弟子神仙壺公為云臺道觀主持，他有一把酒壺，只要念動咒語，壺中會展現(xiàn)日月星辰，藍天大地，亭臺樓閣等奇景，更令人驚奇的是他晚上鉆進壺中睡覺。自此，就有了“壺中日月存心近，島外煙霞入夢清”的詩句。

我在讀書時，常聽到教授瓷器鑒定的老師葉福芳談起收藏界的一位朋友，是上海武警部隊工作的領(lǐng)導(dǎo)。為什么會說起這位領(lǐng)導(dǎo)呢？因為他收藏的古陶瓷器相當精彩，尤對瓷壺情有獨鐘，并謂其收藏為“壺中日月”。這位領(lǐng)導(dǎo)就是在古陶瓷收藏界早已名不虛立的趙月汀先生。不久之前，作為雜志的記者，我采訪了趙先生。趙先生本人身材高大，說話熱情大方，對我這個初來乍到的訪客相當熱忱。一眼看去，他的辦公室整潔地排放著各年代、各窯口的古陶瓷書籍和圖冊，讓人聯(lián)想起了滿腹經(jīng)綸的學(xué)者。

與瓷結(jié)緣 鐘情藏壺

說起趙月汀先生迷上古陶瓷，是源起于1992年他在武警總隊工作時期。那年正值上海博物館籌建新館，需要將河南中路老館里的藏品做個妥善的安排，于是要將館藏文物搬運至龍吳路臨時的庫房保管。為確保藏品的安全性，當時特派遣了上海市武警總隊一個排的戰(zhàn)士，協(xié)助文物的搬運和保衛(wèi)工作。就在擔負此項任務(wù)中，趙先生有幸結(jié)識了時任上海博物館副館長、著名古陶瓷專家的汪慶正先生。也就是在這個把月的時間里，汪館長對趙先生講述了南宋官窯、哥窯和汝窯的唯美性和稀缺性，自此以后趙月汀喜歡上了中國古陶瓷。在繁忙的軍務(wù)之余，趙先生認真地閱讀了馮先銘、耿寶昌、葉喆民等國內(nèi)外專家的古陶瓷著作，受益匪淺。當他開始摸索，但不能明確收藏定位時，又恰逢南京藝術(shù)學(xué)院的薛翔教授來滬，經(jīng)薛教授點撥，趙先生決定將重點放在元代以前的高古陶瓷上更為妥當。

有了明確的目標，他的收藏就此伴隨著軍旅生活的左右。在江西等地收瓷的時候，因當時京九鐵路建設(shè)期間出土有大量湖田窯宋瓷，此時“憂國憂瓷”的趙月汀時常擔心出土宋瓷的廉價會導(dǎo)致一經(jīng)轉(zhuǎn)手便流失到海外的現(xiàn)狀，在他一次親身經(jīng)歷中看到一個口徑十八厘米、刻有四個嬰戲孩童，品相極佳的斗笠碗，還配一錦綸盒子，才300元人民幣（現(xiàn)估價三四萬元人民幣），便當即買下。而他鐘情藏瓷的同時，似乎多了一份保護中國文物的志向。

他精煉地概括收藏要有緣，有識，有膽，還對自己在藏瓷中的經(jīng)驗教訓(xùn)做了總結(jié)，叫“三要”和“三不要”。“三要”即：一要系統(tǒng)學(xué)習(xí)，多看標本和標準器物，跑窯址打好基本功；二要請教賢能者，說得是勤向行家學(xué)眼力，找到真才實學(xué)的老師指點一二，取其所長補己之短；三要有一顆平常心，搞收藏不可有貪財?shù)男膽B(tài)，一個純粹的收藏愛好者，不應(yīng)當將收藏作為生財之道。而“三不要”是提醒藏友中了他人的圈套而不自知。一不要聽人講故事，故事越生動，越不靠譜；二不要相信所謂“專家鑒賞證書”之類的；三不要急于求成，有些藏品可遇不可求，緣分到了自然會買到稱心如意的藏品。他認為，收藏首先保真，力求精品，才是上策。要想收到獨一無二的藏品，自然要平心靜氣，隨緣分使然為好。

夏代二里頭文化灰白陶人頭壺（約公元前2100-前1700年）高27cm 口徑9cm 兩足間距11cm泥質(zhì)灰陶。胎體較松，盛水（酒）器。頭頂后腦作壺口，小嘴作流、兩眼炯炯有神，手捏鋸狀泥條作鼻子且堅挺，從嘴角向后刻劃多條翹起的胡須，頸部置一手捏泥條成鋸齒狀作項鏈，連壺口與腹部置一有節(jié)曲柄作脊梁，腹下部置三個乳狀空足。形象生動、神情感人、手法簡練。既是生活實用器皿，又是陶塑人頭像的精美藝術(shù)品，且品相完整無損。經(jīng)查資料，國內(nèi)外博物館及私人收藏尚無記載，為二里頭文化陶器中獨一無二的國寶級文物。

趙月汀近照

百壺珍藏 弘揚文化

如今和瓷器打了20年交道的趙月汀，注冊了上海世華民族藝術(shù)瑰寶基金會，成立了世華藝術(shù)館。他將自己收藏的108件古陶瓷藏品舉辦了“百壺珍藏特展”，分專題展示古陶瓷，普及鑒賞知識，弘揚中國古陶瓷文化。其中一件是夏代二里頭文化（河南偃師縣二里頭）的灰陶人頭形三乳足壺，為中原地區(qū)的斷代提供了實物參考。

唐代黃釉紋胎壺 （公元618-907年）高12cm 口徑4cm 底徑8cm鞏縣窯。平肩小口、鼓腹、平底稍內(nèi)凹。腹部一側(cè)置一圓形短流，另一側(cè)置三條圓形束帶曲柄。壺身通體施金黃釉，底滿釉三處露胎處，為支燒所致。透過金黃色釉可見深褐色木紋狀胎，紋路自然、清晰。紋胎工藝復(fù)雜，是唐代陶瓷的新產(chǎn)品。風(fēng)格別具、色澤協(xié)調(diào)。

北宋白釉刻黑花瓜棱壺（公元960-1127年）高16.4cm 口徑5.6cm 足徑7.8cm磁州窯。直頸平口，豐肩，扁圓形瓜棱腹，矮圈足外撇，施釉不及底，體呈灰白色，胎薄質(zhì)細。肩一側(cè)置一圓形微曲長流。另一側(cè)置一彎曲形扁長柄。肩部一周，流根部先用竹針細刻牡丹花紋，現(xiàn)在細刻紋上施以黑釉，由此產(chǎn)生了黑白分明，典雅高貴的藝術(shù)效果。且刻工熟練，設(shè)計精妙，形制新穎?？甲C資料顯示，日本一家博物館藏有相同工藝的盤口瓶一件。（細部見右圖）

北宋青釉刻蓮花紋麻花柄壺（公元960-1127年）高20cm 口徑3cm 底徑8cm龍泉窯青瓷。多棱管狀細長口、豐肩、八瓜棱圓形腹，矮圈足，底部施釉，露胎處為支燒痕，胎體潔白細密。肩一側(cè)置一多棱曲形長流，另一側(cè)置一麻花形曲柄。腹部刻復(fù)瓣蓮花紋。瓜棱刻工流暢、棱角分明，通體施青釉，釉色青中泛翠綠。值得一提的是麻花形壺把在完整器中為僅見。同時，可以說明高麗瓷的形制和釉色借鑒了龍泉窯產(chǎn)品。此壺有很高的學(xué)術(shù)研究價值。（壺底見右圖）

（底部）北宋龍泉窯剛興起，許多產(chǎn)品帶有越窯特色。

（細部）用竹針細刻的牡丹紋

此外，趙先生的藏品中還有從新石器時期開始至南宋各代的陶瓷器，可為豐富與稀有并存。但有人說，趙月汀的軍人身份，搞收藏當然有路子，渠道多，有這么多的藏品是自然的。但一向行事低調(diào)的趙月汀解釋起這個問題是簡單、真誠的。因為在他看來，一開始搞收藏家人并不支持，瓷器收藏畢竟是需要地方儲藏的，而壇壇罐罐占了空間不說，開支也會緊張。他選擇收藏高古陶瓷，正是因為十多年前的高古陶瓷在市場上的行情遠不及明清瓷器來得走俏，迫于經(jīng)濟考慮和朋友指導(dǎo)，歪打正著的收獲了這些藏品。