文·圖/鄭均宜

秀外慧中：民國(guó)女子書畫

文·圖/鄭均宜

自古女性能詩(shī)善畫者數(shù)不勝數(shù)，特別在繪畫方面的成就尤其突出。但由于受到封建社會(huì)的思想約束，女性畫家從未走入大家的視線，只能在自己的閨房中孤芳自賞。到了上世紀(jì)初這種局面得到了很大的改善。

清末大量的西方文化不斷傳入，中國(guó)的女性思想觀產(chǎn)生了極大的變化。從19 世紀(jì)末到20 世紀(jì)初,中國(guó)社會(huì)由傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會(huì)向現(xiàn)代工商業(yè)社會(huì)變遷和轉(zhuǎn)型。接踵而來(lái)的民族危亡的災(zāi)難,強(qiáng)烈刺激著國(guó)人尋求救亡圖強(qiáng)的道路。因此,爭(zhēng)取國(guó)家獨(dú)立富強(qiáng),實(shí)現(xiàn)社會(huì)進(jìn)步,以夷之長(zhǎng)技為師學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大國(guó)家的文明。隨之近代中國(guó)的女子教育也受到大力重視，改變了女性的生存方式與生活方式,擴(kuò)展了女性的眼界與思想,啟迪了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。女學(xué)蓬勃興起，女性書畫創(chuàng)作者也大大受益，拓寬了其創(chuàng)作范圍。

上海作為中國(guó)最大工商業(yè)都會(huì)，以得天獨(dú)厚的地理位置，首先受到了諸種社會(huì)進(jìn)步思想的影響，以自己特有的商業(yè)性、開放性、廣博性及包容性，如磁石般將全國(guó)各地尤其長(zhǎng)三角一帶的女性書畫創(chuàng)作者吸引到它這里。 以民國(guó)上海地區(qū)女性書畫市場(chǎng)先后逐步發(fā)展程度的不同，可以將這一時(shí)期的女性書畫劃分為三個(gè)階段：一、1912年—1920準(zhǔn)備階段。二、1921—1933年發(fā)展階段。三、1934—1949年高潮階段。

在這里著重介紹第三階段。在這一階段中產(chǎn)生了第一個(gè)女子書畫團(tuán)體“中國(guó)女子書畫會(huì)”。 1934-1949年間，外國(guó)人的租界在黃浦江西岸建立，商埠開設(shè)，與外國(guó)的通商也由此開始。外來(lái)的商品極大刺激自給的自然經(jīng)濟(jì)，促其解體，商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，上海在城市格局上逐步形成了上?？h城、公共租界、法租界三塊區(qū)域，促使了傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)的分化，使上海的藝術(shù)品市場(chǎng)有了充分發(fā)育的條件。

這批商人、買辦、廠主迅速積累了豐厚的物質(zhì)財(cái)富，成為社會(huì)新貴。他們深受傳統(tǒng)文化浸淫，在追求物質(zhì)享受的同時(shí)，開始附庸風(fēng)雅，追求起所謂高雅的精神生活，書畫及古玩的搜集與典藏便成為他們的嗜好，其中不少好事者追捧女性書畫創(chuàng)作者，成為她們的有力支持者。另一方面則是有一部分人由于生計(jì)等原因，不得不出賣自己的藝術(shù)作品，與其他眾多熱愛(ài)書畫的創(chuàng)作者以墨會(huì)友，一起參與鬻畫活動(dòng)，于是就有了現(xiàn)實(shí)的海上女性書畫市場(chǎng)的繁榮。

中國(guó)女子書畫會(huì)會(huì)員合影

周 霞《紫藤小鳥》

吳青霞《雙魚圖》

參與市場(chǎng)的女性書畫家大多出身名門望族，是閨閣淑女，不為生計(jì)擔(dān)心，喜歡書畫以此抒發(fā)情志來(lái)消遣生活。由于自身優(yōu)越的社會(huì)地位，倚著突出的社會(huì)關(guān)系拜師學(xué)藝，結(jié)交朋友，為她們?cè)谑袌?chǎng)更好地活動(dòng)創(chuàng)作了輕松的環(huán)境氛圍。受自古傳統(tǒng)觀念的制約，女性書畫創(chuàng)作者只是零星點(diǎn)綴在書畫市場(chǎng)中。此時(shí)，上海良好的文化環(huán)境讓一批女性書畫創(chuàng)造者拓寬思維，團(tuán)結(jié)了眾多女性書畫創(chuàng)作者走到一起來(lái)以畫會(huì)友，共同學(xué)習(xí)。

1933年10月在新世界飯店舉行了女子書畫展，將民國(guó)上海地區(qū)的女性書畫市場(chǎng)推向了高峰。次年，由馮文鳳、李秋君、陳小翠、顧青瑤、楊雪玖、顧默飛等發(fā)起，在海寧路890號(hào)會(huì)所成立中國(guó)女子書畫會(huì)，并召開第一次同人大會(huì)。海上著名書畫家三十余人公推馮文鳳為臨時(shí)主席，會(huì)議選舉馮文鳳、楊雪玖、李秋君、唐冠玉、虞澹涵、張時(shí)敏、楊雪瑤、吳青霞、包瓊枝、朱硯英等為執(zhí)行委員；顧默飛、顧青瑤文書；鮑韞會(huì)議；陸小曼、丁筠碧宣傳；陳小翠編輯。又有虞澹涵、黃映芬、朱硯英、徐慧、余靜芝、周鍊霞、鮑亞暉、謝應(yīng)新、謝月眉、龐左玉、何香凝、余威丹、楊縵華、江亞南、江一南、江南蘋、吳青霞、宋若嬰、陳思萱、查浣塵、樊誦芬等響應(yīng)，幾乎集中了當(dāng)時(shí)上海所有女子書畫好手。

5月18日，推舉陳小翠、李秋君為書畫會(huì)主任，會(huì)址后遷至中正北二路(今石門二路)158號(hào)。畫會(huì)中又設(shè)有詩(shī)社，會(huì)員集會(huì)時(shí)揮毫唱和，氣氛生動(dòng)活躍。同年6月2日，于西藏路上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)(今西藏中路480號(hào))舉辦第一屆中國(guó)女子書畫展覽會(huì)，展出書畫作品數(shù)百件。黃賓虹為之撰文，譽(yù)為創(chuàng)舉。以后每年舉行一次會(huì)員書畫展覽。后來(lái)全國(guó)各地的女子書畫家申請(qǐng)入會(huì)者陸續(xù)不斷，會(huì)員增至一百五十余人，成為全國(guó)第一個(gè)女子美術(shù)團(tuán)體。更有甚者由于自身技藝高超、市場(chǎng)價(jià)位穩(wěn)定，授業(yè)課徒，如陳小翠、吳青霞、顧飛等。在抗戰(zhàn)期間，女性創(chuàng)作者以個(gè)體展覽、聯(lián)合展覽及群體展覽等形式熱情地投入書畫市場(chǎng)。如蕭淑芳、周華麗與顧飛等舉辦個(gè)展，還有楊令茀赴德舉辦個(gè)展；熊氏三姐妹佩雙、壁雙、耀雙舉辦了聯(lián)展；張光與鄭曼青舉辦了聯(lián)展，還有些女性書畫家加入了其他繪畫組織的展覽；吳青霞則在國(guó)外的文化藝術(shù)展中獲得較高的榮譽(yù)。

1937年“七七事變”之后，國(guó)家處于內(nèi)憂外患的緊迫局勢(shì)，美術(shù)展覽成為抗戰(zhàn)的有力武器深入民眾，起到了通俗普及的作用。女性書畫創(chuàng)作者當(dāng)然也積極迫切地響應(yīng)祖國(guó)的號(hào)召，大力舉辦展覽會(huì)。中國(guó)女子書畫會(huì)與中國(guó)畫會(huì)聯(lián)合舉辦慰問(wèn)前線戰(zhàn)士的作品展，李秋君為上海難童教養(yǎng)所籌建新舍舉辦了畫展，馮文鳳與謝月眉在上海市二商聯(lián)誼會(huì)為華北急賑舉辦義展等。這從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出女性畫家從封閉走向開放，從孤芳自賞到勇于承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的變化。

編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com