鄭 潔

(江陰職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇江陰214431)

《花凋》于1944年3月在月刊《雜志》第12卷6期刊載，后收入《傳奇》。在張愛(ài)玲眾多出眾的中短篇中不太引人注意，也未曾有翻譯出版過(guò)。在英譯《花凋》［1］的過(guò)程中，我最大的感受是張愛(ài)玲獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格以及那些語(yǔ)言風(fēng)格在譯作中得到的再現(xiàn)。由于風(fēng)格是作家創(chuàng)作個(gè)性最明顯、最直接的展現(xiàn)，也是令張愛(ài)玲區(qū)別于他人的標(biāo)志，正是由其風(fēng)格所產(chǎn)生的美感形式，張愛(ài)玲小說(shuō)才具有其不可替代的文學(xué)史意義。

著名的俄國(guó)符號(hào)學(xué)家洛特曼認(rèn)為:“構(gòu)成文藝作品文本的語(yǔ)言，是一個(gè)由各種層次組成的等級(jí)結(jié)構(gòu)體系……任一層次都包含著信息。”［2］這說(shuō)明了小說(shuō)文本的信息不僅存在于它所描述的基本事件中，還存在于它的具體措辭之中。因此，在譯文中再現(xiàn)原文措辭方式是保證信息完整的重要因素。另外，文學(xué)作品的魅力不僅在于情節(jié)，還在于語(yǔ)言的組織方式。相應(yīng)地，譯文讀者也不會(huì)滿足于了解情節(jié)，有時(shí)甚至更為文本的語(yǔ)言魅力所吸引。翻譯小說(shuō)時(shí)需再現(xiàn)原作語(yǔ)言風(fēng)格，反之只能讓滿懷期望的讀者獲取變味的異域文化信息。因此在譯作中原作者語(yǔ)言風(fēng)格的再現(xiàn)是令譯作能達(dá)到原作同樣的審美價(jià)值所不可忽視的關(guān)鍵。

一、張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格

張愛(ài)玲的語(yǔ)言風(fēng)格是很獨(dú)特的，筆者認(rèn)為在張愛(ài)玲小說(shuō)譯文中最難全面而忠實(shí)體現(xiàn)的正是她的語(yǔ)言風(fēng)格。

其語(yǔ)言風(fēng)格之一是古典小說(shuō)的遺風(fēng)。古典小說(shuō)的遺風(fēng)，在很大程度上是指張愛(ài)玲的小說(shuō)中透出的濃郁的《紅樓夢(mèng)》風(fēng)。在她的許多作品中都能看到《紅樓夢(mèng)》的影子?！督疰i記》就是張愛(ài)玲把《紅樓夢(mèng)》用心撕磨體會(huì)后化出的一篇絕世文本。多處對(duì)話使人很容易想起《紅樓夢(mèng)》里的大觀園。這樣的對(duì)話《花凋》中也有，比如泉娟的弟弟走來(lái)與大姊拜節(jié)一段。泉娟笑道:“你們今兒吃了什么好東西?替我留下了沒(méi)有?”她弟弟道:“你放心，并沒(méi)有瞞著你吃什么好的，蝦仁里吃出一粒釘來(lái)?！比昝兴暤?“別讓章先生聽(tīng)見(jiàn)了，人家講究衛(wèi)生，回頭疑神疑鬼的，該肚子疼了。”她弟弟笑道:“不要緊，大姊夫不也是講究衛(wèi)生嗎?從前他也不嫌我們廚子不好，天天來(lái)吃飯，把大姊騙了去了，這才不來(lái)了，請(qǐng)他也請(qǐng)不到了?！比晷Φ?“他這張嘴!都是娘慣的他!”還有就是章云藩來(lái)鄭家過(guò)節(jié)一段，從鄭夫人不肯下樓到川嫦勸導(dǎo)了一番，最后終于幫其梳頭凈臉，換了衣裳，下了樓來(lái)，一直到后來(lái)上演的一出鬧劇結(jié)束，整個(gè)敘事手法和語(yǔ)言風(fēng)格也很有古典小說(shuō)風(fēng)韻。這段文字不緊不慢、有張有弛、用語(yǔ)精到、毫無(wú)贅言，可以說(shuō)是增之一筆嫌濃、刪之一筆嫌淡。

其語(yǔ)言風(fēng)格之二是西方現(xiàn)代小說(shuō)的情調(diào)，主要體現(xiàn)在一個(gè)個(gè)新穎別致的意象和比喻中。

先說(shuō)意象。夏志清教授在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中贊譽(yù)張愛(ài)玲《金鎖記》是“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)，讀其作品會(huì)驚異地發(fā)現(xiàn)她的文章中平緩而自然地流淌著一條‘月亮河’”。在這篇小說(shuō)中，張愛(ài)玲將月亮的意象寫(xiě)到了極致，以月亮始，以月亮終，并不斷出現(xiàn)在小說(shuō)的背景當(dāng)中。

在《花凋》中，以對(duì)墳?zāi)沟拿枋鲩_(kāi)頭也有些相似之處——“上上下下十來(lái)雙白色的石頭眼睛。在石頭的風(fēng)里，翻飛著白石的頭發(fā)，白石的裙褶子，露出一身健壯的肉，乳白的肉凍子，冰涼的。”這段文字看到很多重復(fù)的“白石”，讀者已經(jīng)知道了天使的雕塑是白色大理石的，但作者還是反復(fù)地用“白石”這兩個(gè)字，眼睛是白石的，風(fēng)也是，頭發(fā)、裙褶子、肉凍子都是，用白色冰涼的大理石的意象奠定了《花凋》冰涼悲哀的基調(diào)。

再說(shuō)比喻。精巧的比喻在張愛(ài)玲小說(shuō)中隨處可見(jiàn)，她作品中比喻的高妙之處在于超越了一般比喻中的形似，而更加注重神似，形象生動(dòng)的比喻恰如其分地表達(dá)了文章的深刻的主題。張愛(ài)玲在其作品中運(yùn)用各種事物來(lái)描繪，以形似至神似的本體與喻體間的事物勾勒出來(lái)的給人一種感官上認(rèn)可的具有形象生動(dòng)、栩栩如生的場(chǎng)景畫(huà)面。這一系列畫(huà)面具有靈動(dòng)感，給人以無(wú)限的想象空間，將沒(méi)有生命的東西寄予了小說(shuō)中的主人和外界景物。舉《花凋》中幾個(gè)令人印象深刻的比喻為例。

說(shuō)章云藩，把他說(shuō)話比喻成吃棗，實(shí)在是令人拍案叫絕?！八f(shuō)話也不夠爽利的，一個(gè)字一個(gè)字謹(jǐn)慎地吐出來(lái)，像在隆重的宴會(huì)里吃洋棗，把核子徐徐吐在小銀匙里，然后偷偷傾在盤(pán)子的一邊，一個(gè)不小心，核子從嘴角里直接滑到盤(pán)子里，叮當(dāng)一聲，就失儀了?！?/p>

還有說(shuō)川嫦的項(xiàng)圈，“是一雙泥金的小手，尖而長(zhǎng)的紅指甲，緊緊扣在脖子上，像是要扼死人?！边@個(gè)比喻用詞相當(dāng)精準(zhǔn)，“尖”、“長(zhǎng)”、“紅”、“緊緊”、“扣”、“扼”，可以說(shuō)是針針見(jiàn)血，用“金項(xiàng)圈”來(lái)象征川嫦的不幸，這個(gè)時(shí)代、這個(gè)社會(huì)、她的家庭環(huán)境、她的身世、她的疾病等等這些，就像“尖而長(zhǎng)的紅指甲，緊緊扣在脖子上，像是要扼死人”。

說(shuō)川嫦的病體，“她的肉體在他手指底下溜走了。她一天天瘦下去了，她的臉像骨架子上繃著白緞子，眼睛就是緞子上落了燈花，燒成了兩只炎炎的大洞?！薄八涝诶顙尡成舷褚粋€(gè)冷而白的大白蜘蛛”?！肮羌茏印?、“繃”“白緞子”、“燒”、“炎炎的大洞”，“冷而白的大白蜘蛛”用詞使人產(chǎn)生可怕、不寒而栗的感覺(jué)，真是不落窠臼的比喻。

其語(yǔ)言風(fēng)格之三是浮華蒼涼的美感形式。

先說(shuō)浮華。張愛(ài)玲40年代的小說(shuō)無(wú)時(shí)無(wú)刻不令人想到上海人，這樣的氛圍同樣也充斥在《花凋》中，小說(shuō)中對(duì)服飾的描寫(xiě)，以及洋房、別墅、公寓、街景、電影院等世象百態(tài)處處銘記并散發(fā)了都會(huì)生活的浮華美感。但張愛(ài)玲一邊在小說(shuō)中描寫(xiě)色彩繽紛的浮華美感，一邊又以刻薄的筆力理性地透視浮華美感的幻滅。心儀浮華，卻不沉溺于浮華，這是張愛(ài)玲40年代小說(shuō)浮華美感的尺度。因此，浮華背后浸透著蒼涼被確立為張愛(ài)玲小說(shuō)的總體美感。在《花凋》中，蒼涼的美感也隨處可見(jiàn)，開(kāi)頭便是蒼涼的一筆，又比如，“然而現(xiàn)在，她自己一寸一寸地死去了，這可愛(ài)的世界也一寸一寸地死去了。凡是她目光所及，手指所觸的，立即死去。”“從小不為家里喜愛(ài)的孩子向來(lái)有一種渺小的感覺(jué)。川嫦本來(lái)覺(jué)得自己無(wú)足輕重，但是自從生了病，終日郁郁地自思自想，她的自我觀念逐漸膨脹。碩大無(wú)比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個(gè)尸首背對(duì)背拴在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉?！边@是一種直指人心的疼痛，一種絕望的凋零的美。

二、再現(xiàn)張愛(ài)玲小說(shuō)中語(yǔ)言風(fēng)格的翻譯策略

在翻譯《花凋》之前筆者特地去拜讀了一下張愛(ài)玲自譯的The Golden Cangue(《金鎖記》)和Sha Me，A Mah(《桂花蒸·阿小悲秋》)［3］。在這兩篇小說(shuō)的自譯中，張愛(ài)玲的翻譯手法比較自由，譯文在很大程度上是一種再創(chuàng)作［4］。在對(duì)原文的內(nèi)容和風(fēng)格作完整保留的基礎(chǔ)上，刪去了一些可能會(huì)引起英語(yǔ)讀者不快的描寫(xiě)和一些對(duì)主題基本上不產(chǎn)生影響的細(xì)節(jié)，從而使小說(shuō)的主線更簡(jiǎn)單清晰，更為西方讀者所接受。同時(shí)，她對(duì)原文的刪改是有嚴(yán)格的度的，而且張愛(ài)玲并沒(méi)有為了迎合西方讀者而一律采用歸化的譯法，在很多地方可以看到她放棄歸化而采用異化的翻譯。

在翻譯小說(shuō)《花凋》時(shí)，一方面，筆者因十分注重譯文中張愛(ài)玲語(yǔ)言風(fēng)格的再現(xiàn)，采取直譯的地方為多數(shù)，其一是因?yàn)閺埖男≌f(shuō)中精巧別致、不落窠臼的意象和比喻很多，這是張愛(ài)玲小說(shuō)的獨(dú)特之處，張愛(ài)玲文字的另一個(gè)獨(dú)特之處是她從骨子里透出來(lái)的一種冷，或是“蒼涼”，用直譯能夠比較原汁原味地體現(xiàn)出來(lái);二是現(xiàn)在中國(guó)文化在國(guó)際上的地位和傳播的廣度深度與幾十年前比較起來(lái)不可同日而語(yǔ)，英語(yǔ)國(guó)家人們的心態(tài)也開(kāi)放了許多，并不一定僅僅喜歡迎合他們西方文化本位的文學(xué)作品，而且對(duì)不同歷史時(shí)期的中國(guó)文化的了解程度有了很大提高，對(duì)20世紀(jì)三四十年代的上海風(fēng)情他們很可能頗能體味。而另一方面，雖然譯者盡量直譯，但當(dāng)直譯無(wú)法達(dá)意時(shí)，也采用直譯加注釋或意譯的手法。

下面要舉一些譯文的例子，來(lái)反映筆者為再現(xiàn)作者的語(yǔ)言風(fēng)格采取的三種翻譯策略。

(一)直譯

例1:……滿臉的“顫抖的靈魂”，充滿了深邃洋溢的熱情與智慧，……

It see Med a shivering soul filled with boundless passion and brightness was hidden inside．

感官性強(qiáng)是張愛(ài)玲小說(shuō)中的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。讀者能從字里行間的描述中調(diào)動(dòng)想象力，達(dá)到一個(gè)視覺(jué)上、聽(tīng)覺(jué)上、嗅覺(jué)上、味覺(jué)上和觸覺(jué)上的效果，使得作者在比喻手法的描述下世界更有靈動(dòng)感。這里“顫抖的靈魂”直譯為“shivering soul”更能體現(xiàn)張愛(ài)玲小說(shuō)的這一語(yǔ)言特色。

例2:她眼睛上蒙著水的殼。她睜大了眼睛，一眨也不眨，怕它破。

Her eyes were covered with a crust of water．She opened theMwide without a wink so as to keep it froMbreaking．

這句話前半句被譯作了“Her eyes were covered with a crust of water．”而不是“Her eyes were covered with tears”，直譯是為了保留這個(gè)精致的比喻。

例3:在石頭的風(fēng)里，翻飛著白石的頭發(fā)，白石的裙褶子，露出一身健壯的肉，乳白的肉凍子，冰涼的。

The Milk-white Marble hair and folds in the petticoats flew with the Marble wind，which left their stuggy flesh bared，ivorywhite，and ice-cold．

這段文字給讀者留下了深刻的印象，風(fēng)、頭發(fā)、裙褶子都由“白石”來(lái)修飾，還有“肉凍子”是“乳白的”、“冰涼的”，還是“白石”的意象，這些“白石”意象的反復(fù)出現(xiàn)在譯文中以直譯的方式得到了再現(xiàn)，其目的也在于完整地保留原文的意象和作者文字中靈動(dòng)的感官性。

例4:她一天天瘦下去了，她的臉像骨架子上繃著白緞子，眼睛就是緞子上落了燈花，燒成了兩只炎炎的大洞。

She was getting thinner day by day．Her face was like white silk stretched tight on the skeleton;her eyes were just the two big black holes burned by sparkles．

這又是張愛(ài)玲筆下一個(gè)精巧無(wú)比的比喻。而保留這個(gè)比喻中的感官性最好的策略就是直譯，譯文中對(duì)原文中每一個(gè)名詞、動(dòng)詞、形容詞都直譯出來(lái)，將“骨架子”、“繃”、“白緞子”、“燒”、“炎炎的大洞”組成的意象完整地保留。

(二)直譯加注釋

在家里她們變成了大毛頭、二毛頭、三毛頭、四毛頭。

While at ho Me the girls returned to Da Mao-t'ou，erh Maot'ou，san Mao-t'ou，and ssu Mao-t'ou．

然后在腳注中注明Chinese pronunciation which Means the eldest，second，third and fourth girl．

在英文中很難找到和“大毛頭、二毛頭、三毛頭、四毛頭”完全對(duì)應(yīng)的稱(chēng)呼，這種情況下用直譯很難勝任翻譯的任務(wù)，因此筆者采用了直譯加注釋的策略，以原汁原味地體現(xiàn)原文的語(yǔ)言特色。

(三)意譯

例1:雖然也知道醇酒婦人和鴉片，心還是孩子的心。

He had experienced wines，wo Men，and opiu M;nevertheless，he had a heart of a child．

原文中的“知道”是有言外之意的，并非只有“knew about”這么簡(jiǎn)單。為了把原文的含義表述清楚，筆者用“had experienced”將隱晦的意思表明。

例2:可是鄭先生究竟是個(gè)帶點(diǎn)名士派的人，看得開(kāi)，有錢(qián)的時(shí)候在外面生孩子，沒(méi)錢(qián)的時(shí)候在家里生孩子。

However， Mr．Cheng，after all，had so Me Manner of educated nobles and a liberal attitude．Illegiti Mate kids were born when his fortune was Made;while lawful kids were born when he ran low on Money．

這句翻譯的難點(diǎn)是“帶點(diǎn)名士派，看得開(kāi)”，以及“在外面”、“在家里”的完整含義的表達(dá)。所謂“派”應(yīng)該理解為一種作風(fēng)、行為方式，譯作“ Manner”比較恰當(dāng)。而“在外面”、“在家里”不是簡(jiǎn)單用直譯“outside”，“at ho Me”就可以表達(dá)的，這樣完全不能正確表達(dá)原文的含義?！霸谕饷嫔⒆印笔巧缴?，而“在家里生孩子”是指和老婆生孩子，譯文必須要準(zhǔn)確地表達(dá)出這樣的意思，否則很容易產(chǎn)生誤讀。

例3:同時(shí)她又是一個(gè)好婦人，既沒(méi)有這膽子，又沒(méi)有機(jī)會(huì)在他方面取得滿足。于是，她一樣地找男人，可是找了來(lái)做女婿。

．．．but she was a good wife，having no nerve and no opportunity either to fulfill her expected wishes．Thus she kept looking round for son-in-laws as a disguised excuse．

“在他方面取得滿足”如果直譯作“to fill her need with other Men”，表意過(guò)于直白露骨，過(guò)于著重體現(xiàn)了生理上的需求，沒(méi)有體現(xiàn)出鄭夫人在精神方面的需求，會(huì)令讀者對(duì)原作產(chǎn)生誤讀，改成“to fulfill her expected wishes”顯得好一些。

例4:她這件衣服，想必是舊的，既長(zhǎng)，又不合身，可是太大的衣服另有一種特殊的誘惑性，走起路來(lái)，一波未平，一波又起，有人的地方是人在顫抖，無(wú)人的地方是衣服在顫抖，虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛，極其神秘。

The dress she was wearing Must be an old one，long and unbeco Ming;However，an over-sized dress can present sort of special appeal—While she is walking，the dress and the body see Ms quivering interchangeably，like one wave after another，full of Mystery．

這段話很難譯，原文中的“虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛”在英文中很難找到完全對(duì)應(yīng)的文字，如果直譯成“existence”和“nothingness”，就把“虛”和“實(shí)”的意表錯(cuò)了。既然不能直譯，就只有采取意譯的策略，只能意會(huì)不可言傳了。

例5:她不大樂(lè)意章醫(yī)生。她覺(jué)得他仿佛是趁她沒(méi)打扮的時(shí)候冷不防來(lái)看她似的。

She didn't want doctor Chang to co Me，because she felt as if he seized the opportunity to see her when she dressed unpresentably．

這句中的“不大樂(lè)意章醫(yī)生”不能完全按字面意思來(lái)翻，它并不是指不喜歡章先生，而是指不大愿意章先生來(lái)。如果翻成“She didn't enjoy being with Mr．Zhang”就表錯(cuò)意了。

三、結(jié)論

語(yǔ)言是風(fēng)格翻譯的基礎(chǔ)，既然語(yǔ)言的可譯性是不容置疑的事實(shí)，那么風(fēng)格也是可譯的［5］。在翻譯張愛(ài)玲小說(shuō)的過(guò)程中，譯者盡可能從宏觀上和微觀上去全面地把握包括原文的思想、意義、意境、風(fēng)格、技巧、手法、遣詞造句、閱讀效果、審美效果等在內(nèi)的各種因素，對(duì)張愛(ài)玲自成一體的語(yǔ)言風(fēng)格作了一番探索和研究，在英譯時(shí)字斟句酌，努力使張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格在譯文中能夠全面忠實(shí)地加以再現(xiàn)，從而使小說(shuō)的英譯從內(nèi)容到形式都最大限度地接近小說(shuō)的原作。

［1］黃修已．張愛(ài)玲名作欣賞［ M］．北京，中國(guó)和平出版社，2002:186－207．

［2］胡經(jīng)之，等．西方文藝?yán)碚撁坛?上卷)［ M］．北京:北京大學(xué)出版社，2003:167．

［3］Karen S．Kingsbury and Eileen Chang，Love in a Fallen City and Other Stories，Penguin Modern Classics，2007:52．

［4］楊雪．多元調(diào)和:張愛(ài)玲翻譯作品研究［ M］．杭州:浙江大學(xué)出版社，2010:25．

［5］成昭偉．文學(xué)翻譯概論［ M］．北京:國(guó)防工業(yè)出版社，2007:47．