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        古代園林開敞空間設(shè)計手法在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的應(yīng)用

        2011-08-15 00:48:47
        關(guān)鍵詞:借景手法園林

        潘 震

        (商丘師范學(xué)院,河南 商丘476000)

        每個國家的建筑都有自己的風(fēng)格和輝煌成就,中國傳統(tǒng)園林設(shè)計也不例外。中國傳統(tǒng)園林是中華民族幾千年來的歷史結(jié)晶,也是華夏子孫創(chuàng)造歷史的見證。尤其是明代計成編寫的《園治》一書,更是集大成之作。清代后期以后,隨著我國經(jīng)濟(jì)實力的逐步衰退,傳統(tǒng)文化也漸漸走向衰落,很多人認(rèn)為傳統(tǒng)文化都是不好的,全盤接受西方文化。自此,西方文化在中國大行其道。但是,中國的有識之士從來都沒有放棄過發(fā)揚(yáng)國學(xué)。例如,民國時期首都南京的“首都計劃”,在“中國本位”思想的支配下,極力提倡“中國固有之形式”,第一次將中國傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚(yáng)問題擺在了首位。時至今日,設(shè)計理念更需要與時俱進(jìn),設(shè)計師的責(zé)任繼承和創(chuàng)新責(zé)任更加艱巨。

        建筑設(shè)計的實質(zhì)就是營造空間的過程,建筑過于開敞則“漏風(fēng)”、“走氣”,私密性得不到保障;過于封閉則太陰暗、潮濕。只有正確處理了陰陽關(guān)系,將開場、封閉空間靈活的運(yùn)用于建筑中才能取得良好的空間效應(yīng)。中國的古典園林在這一方面做得很好,不管是皇家園囿還是江南私家園林,運(yùn)用尺度大小、光影變化取得空間的手法經(jīng)常使用,而其中一些借景、對景、框景的處理更為空間變化增色不少。

        一、開敞空間的概念

        開敞空間屬外向型的,界面以“透”為主,強(qiáng)調(diào)空間環(huán)境的交流、流動、滲透與模糊性。講究對景、借景、與自然景物或周圍環(huán)境相融合,可借室外景觀擴(kuò)大視野,獲得空間無限感。就空間感上講,開敞空間是流動的、外向的、滲透的、引入的、開放的。它在視覺上能夠使人視野擴(kuò)大,心理上給人帶來一種安逸感,易使人觸景生情,并取得與外部的溝通。在使用上,開敞空間靈活性較大,有利于不斷地改善室內(nèi)的布置及效果,可以給人帶來一種新鮮感。開敞式室內(nèi)空間對環(huán)境的限定性小,利用及靈活性強(qiáng),它可以采用對景、借景、造景等手法,使空間更具表現(xiàn)力,更具趣味性。開放空間是收納性的、開放性的,所以開敞式空間更具有公共性和社會性。

        二、古代園林開敞空間的設(shè)計手法

        中國古典園林建筑設(shè)計多講究“借景”、“引景入室”,即建筑要與周圍的風(fēng)景、環(huán)境達(dá)到和諧一致的共生而不是突兀的狀態(tài),最好還能把園林中的景色自然地引入到房間中,使整個環(huán)境你中有我,我中有你。

        (一)巧于借因

        所謂“因”,不僅是因其地,因其材,而且是因之于整個環(huán)境;所謂“借”,即是借景[1]。巧妙運(yùn)用借景手法,突破園林局限,園外之景借為我用,擴(kuò)大視野,豐富景色。即所謂的“盈尺之地,儼然大地”。使人入內(nèi),環(huán)顧四周覺得心曠神怡,妙不可言,意味無窮。清代園林評論家錢永從在《履園叢話》中說:“造園如作詩文,必使曲折有法,前呼后應(yīng),巧與借因。”[2]例如,蘇州拙政園的西望、倚虹亭,三面臨空,循而遙望。池對岸老榆傍岸,垂楊拂水。其間一洞,依稀隱現(xiàn),這就是“別有洞天亭”亭后云霄中北寺塔聳立其中;例如,山西五臺山顯通寺的“入園見塔”、“涉門成趣”景觀,是遠(yuǎn)借的佳例。

        (二)運(yùn)用建筑劃分、組合空間

        運(yùn)用建筑劃分和組合空間是園林設(shè)計中常用的方法,交叉使用各種手法,使園景有開有合,有虛有實,空間相互穿插通透,增加景觀層次和深度。為使建筑空間與園景不完全隔絕,還通常采用落地長窗或四面廳形制,使室內(nèi)外空間貫通。例如網(wǎng)師園的小山叢桂軒、滄浪亭的面水軒均等。

        古人巧用敞軒、敞亭、洞門、空窗、漏窗來透視空間,開合收放,疏密相間,明暗交替,達(dá)到封而不閉的效果。透過門窗,似隔非隔,使人產(chǎn)生空間無限延伸之感。通過敞軒、亭、曲廊,使小院一折一妙,一曲一景,具有移步換景之妙,韻味十足,境界無窮。例如,留園的石林小院。此處僅一軒(輯峰軒)、一屋(洞天一碧)、一所(鶴所),以曲廊盤桓相連,整個小院不過有六十多平方米,而且在這樣一個不大的空間里還有六個更小的天井,這種建筑之間的隙地卻被利用的淋漓盡致,每一處都點(diǎn)綴石峰、植物,構(gòu)成一處處對景,配成一幅幅小品。天井與天井游廊相連,又分又合,環(huán)環(huán)相扣,變化多端。

        游廊是園林中主要的交通通道。廊不但具有遮風(fēng)、避雨和休息的實用功能。它還起到引導(dǎo)交通、聯(lián)系景點(diǎn)、過渡空間和劃分空間的作用。廊以長條的形狀出現(xiàn)在平池、水邊、水上和山地上,可長可短,可直可曲,是交通聯(lián)系的通道。亭廊曲折,圍合出各自獨(dú)立的小空間,但各小空間又通過游廊相互聯(lián)系、穿插,空間感覺十分強(qiáng)烈、豐富。這里要注意的是游廊這種建筑形式的特點(diǎn),它對于空間而言既有分隔,又有聯(lián)系,還可以相互通視,相互穿插,可創(chuàng)造出層次感極強(qiáng)的空間和光影效果。正所謂欲在方寸之地,求萬千變化。時而雄渾,時而纖細(xì);時而空靈,時而緊湊,豐富觀者的藝術(shù)感受。

        三、古代園林開敞空間設(shè)計手法對現(xiàn)代設(shè)計的影響

        古代園林設(shè)計手法的運(yùn)用,在當(dāng)代中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時期得到了很好的繼承。造園手法在室內(nèi)設(shè)計上的應(yīng)用,加強(qiáng)了室內(nèi)外空間溝通,進(jìn)一步把室外環(huán)境融合進(jìn)室內(nèi)空間之中。其中最典型的要算“框景”這一造園手法。所謂“框景”就是利用室內(nèi)的門窗洞口作為模擬的景框,將室外的自然景色也納入其中,從而使門窗洞口成為一幅圖畫。這時窗子不僅以其自身別致優(yōu)美的造型成為室內(nèi)設(shè)計的一部分,而且使室外自然景觀成為室內(nèi)別有生趣的一幅裝飾畫。例如,華人建筑大師貝聿銘設(shè)計的北京香山飯店,采用了八角和梅花形的窗、蜿蜒的回廊、平坦的屋頂和白墻,使整個飯店看起來古色古香,人們一到這里就會感覺回到了大自然。例如,美國建筑師約翰·波特曼在設(shè)計亞特蘭大海亞特攝政旅館等一系列酒店設(shè)計中,將大自然引入到建筑設(shè)計中去,發(fā)展了中庭設(shè)計。當(dāng)代公共空間變得擁擠不堪,城市中人具有生活節(jié)奏快、壓力大、休息時間少等特點(diǎn),需要回歸自然,需要不斷的交流,中庭設(shè)計不僅滿足人們回歸自然的生理需要,又給人與人的交流提供了場所,從而提高了人們的生活質(zhì)量。

        四、現(xiàn)代建筑中如何古為今用營造開敞空間

        借用中國古代園林開敞空間的設(shè)計手法,在現(xiàn)代建筑中我們亦可創(chuàng)造出豐富多彩的開敞空間。首先要求建筑物的外圍護(hù)體在技術(shù)上具有通透處理的可能性,這不僅需要與建筑師的協(xié)作配合,還需要運(yùn)用靈活多變的現(xiàn)代化設(shè)計手法來達(dá)到擴(kuò)大室內(nèi)空間的效果。

        (一)將自然造型當(dāng)做點(diǎn)來使用

        在室內(nèi)設(shè)計中運(yùn)用自然造型藝術(shù),即有生命的造型藝術(shù),例如以盆栽、盆景作為室內(nèi)陳設(shè)是室外化趨向的重要表現(xiàn)形式。宋代就有用較高級的盆景做室內(nèi)陳設(shè)的例子,如在宋畫《十八學(xué)士圖》中就有蒼勁古松的盆景。這種用盆栽或盆景作為室內(nèi)陳設(shè)的習(xí)慣至今仍未間斷,只是其形式、內(nèi)容更加豐富,不再局限于放幾個花盆的模式。這些都表現(xiàn)出人們雖身處居室之內(nèi)卻對大自然充滿了無限的向往。

        (二)將自然造型當(dāng)做一個小空間,即室內(nèi)設(shè)計室外化

        室外化趨向的室內(nèi)設(shè)計的優(yōu)點(diǎn)主要體現(xiàn)在兩個方面:其一是在使用功能方面,綠色植物的光合作用以及噴泉或其他水體產(chǎn)生的負(fù)離子對于室內(nèi)空氣的凈化、人的身心健康都具有很大的益處。其二是在審美功能方面,通過設(shè)計師對室外景物與室內(nèi)環(huán)境合理的組織和安排,創(chuàng)造出優(yōu)美自然的生存環(huán)境,使室內(nèi)外空間渾然一體,可以極大地緩解工作的勞累和生活的緊張。

        (三)用繪畫手段在室內(nèi)創(chuàng)造綠化景觀

        室內(nèi)風(fēng)景畫、植物花卉、湖光山色等既可以產(chǎn)生把大自然引進(jìn)室內(nèi)的效果,又增加了室內(nèi)藝術(shù)和文化氣氛。例如,人們大會堂西藏廳,在主墻面上是布達(dá)拉宮的大型圖畫,這種手法既達(dá)到了室內(nèi)環(huán)境室外化的效果,又體現(xiàn)了室內(nèi)空間的文化特色。

        (四)室內(nèi)環(huán)境創(chuàng)造中采用模擬大自然的聲音效果、氣味效果的手法

        如鳥語花香、風(fēng)聲浪濤等動態(tài)音響效果,讓人們在室內(nèi)就能獲得大自然的嗅覺、聽覺感受,科技的高度發(fā)展為設(shè)計創(chuàng)造提供了現(xiàn)實的可能性。

        五、總結(jié)

        傳統(tǒng)的簡單“復(fù)制”并不難,但尊重傳統(tǒng)不是墨守成規(guī),更不是盲目模仿。從某種意義上說,傳統(tǒng)是文化發(fā)展歷史過程中聯(lián)系過去和現(xiàn)在的一種人文因素,在建筑中我們需要考慮的還有未來的趨勢。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織不是單純的組合或相加,而是化合。應(yīng)把傳統(tǒng)的符號、形制和材料系統(tǒng)地綜合,作為一個整體的設(shè)計方法應(yīng)用于建筑設(shè)計之中,取其意而舍其形。

        建筑空間的開放設(shè)計,使空間突破了傳統(tǒng)的封閉形式。然而,建筑空間的開放在實踐中還有許多局限,例如,居住空間的開放和私密性的矛盾,公共空間的開放和管理上的難以操作,使用空間的開放和技術(shù)的限制等。種種困難,使開放空間的設(shè)計研究還局限在單體和具體模數(shù)網(wǎng)格層面,難以拓展到群體和綜合技術(shù)高度。要想實現(xiàn)真正意義上的開放空間,必須結(jié)合城市科學(xué)、結(jié)構(gòu)技術(shù)、材料技術(shù)、物理技術(shù)、人文學(xué)科等進(jìn)行進(jìn)一步探索。建筑中總會有一些特有的符號和組合方式,這就形成了在傳統(tǒng)的繼承上,可采用多種方式,即符號的借鑒、形制的延續(xù)和材料的運(yùn)用等方法解決現(xiàn)代建筑的空間開敞問題。這些方法運(yùn)用是否得當(dāng)在于如何取舍、如何綜合。設(shè)想有這樣一天,建筑與環(huán)境和諧共生,與自然共呼吸,那么開放空間必將生生不息,在流動中永恒。

        [1]潘谷西.中國建筑史[ M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2004:204.

        [2]唐鳴鏑.中國古代建筑與園林[ M].北京:旅游教育出版社,2003:207.

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