邱海培

黑格爾在《美學(xué)》中曾說(shuō)：“能把個(gè)人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來(lái)的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過(guò)動(dòng)作才能見(jiàn)諸現(xiàn)實(shí)?！敝挥谐晒Φ孛鑼?xiě)人物的動(dòng)作，充分表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)，使人物在一系列動(dòng)作中顯露出獨(dú)特的個(gè)性和內(nèi)在的思想，才能使形象顯得豐滿(mǎn)、完整，人物的精神世界才能得以充分的展示，形象才能真正“站立”起來(lái)。那么如何才能描寫(xiě)好動(dòng)作呢？

在作文教學(xué)中，我有意識(shí)的讓學(xué)生學(xué)會(huì)合理設(shè)置一些動(dòng)作，讓這些動(dòng)作具有畫(huà)面感和鏡頭感。在實(shí)踐中我套用電影術(shù)語(yǔ)總結(jié)了四種方法：鏡頭定格、特寫(xiě)鏡頭、放大鏡頭、慢鏡頭。用這些方法把感情的火花點(diǎn)燃，讓塑造的形象更加豐滿(mǎn)，表達(dá)的感情更為集中、具體、生動(dòng)。

鏡頭定格是對(duì)動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”。對(duì)動(dòng)作定格，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某個(gè)動(dòng)作、某個(gè)細(xì)節(jié)等。它力求一字傳神，即只抓住最能反映描寫(xiě)對(duì)象顯著特征的動(dòng)詞，盡量用最簡(jiǎn)練傳神的筆墨粗線條地勾勒出人物的動(dòng)態(tài)和風(fēng)貌。如《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生，臨死時(shí)“喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來(lái)，伸著兩個(gè)指頭?！倍ǜ駠?yán)監(jiān)生臨死伸出兩個(gè)手指的傳神的動(dòng)作鏡頭，就把一個(gè)守財(cái)奴的丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，入木三分。

特寫(xiě)鏡頭就是抓住人物最準(zhǔn)確的動(dòng)作特征，對(duì)人物單一動(dòng)作用傳神的文字濃墨重彩地詳寫(xiě)，可以運(yùn)用修飾性成分，突出其動(dòng)作情態(tài)。單一的動(dòng)作往往時(shí)間很短，但對(duì)單一動(dòng)作的特寫(xiě)，可以使有限的時(shí)間拉長(zhǎng)，有限的空間拉大，從而讓人物栩栩如生。如寫(xiě)葛朗臺(tái)看到查理留給女兒的那個(gè)金匣子時(shí)，“他的身子一縱，撲向梳妝匣，好似一只老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。”這一“縱”一“撲”以及生動(dòng)形象的比喻，深刻地揭示了葛朗臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力——對(duì)金錢(qián)的強(qiáng)烈占有欲，從而使嗜財(cái)如命的守財(cái)奴形象躍然紙上?？梢?jiàn)，對(duì)單一動(dòng)作的特寫(xiě)鏡頭，其藝術(shù)魅力就在于作者在動(dòng)作描寫(xiě)中實(shí)現(xiàn)以有限寫(xiě)無(wú)限的藝術(shù)追求，產(chǎn)生了極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

放大鏡頭是放大有感染效應(yīng)的動(dòng)作。把想表達(dá)的內(nèi)容賦予細(xì)小的動(dòng)作描寫(xiě)，即把這些微妙的動(dòng)作內(nèi)容放大，產(chǎn)生巨大的情感張力。放大鏡頭往往要描寫(xiě)人的某一部分，可以寫(xiě)四肢的動(dòng)作，還可以描寫(xiě)軀干、頭、脖子的動(dòng)作。也可以放大人物的臉部變化，使其特別夸張，以取得神在言外的意蘊(yùn)。曲波《林海雪原》中有這樣一段描寫(xiě)：于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰，……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說(shuō)道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說(shuō)說(shuō)我這個(gè)共軍的來(lái)歷吧！”說(shuō)著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來(lái)。放大有感染效應(yīng)的一系列動(dòng)作“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說(shuō)”、“坐”、“掏”、“抽”等，把楊子榮在局勢(shì)危急一觸即發(fā)時(shí)，沉著冷靜、從容鎮(zhèn)定的大智大勇的性格特征活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)。作者巧妙地把動(dòng)作放大鏡頭，使其形象凝固，曲盡其妙。

慢鏡頭是把人物的大動(dòng)作分解成一個(gè)個(gè)連貫的小的動(dòng)作，用慢鏡頭的方式一一描繪出來(lái)。人物的一連串動(dòng)作往往是一瞬間完成的。延長(zhǎng)動(dòng)作的過(guò)程，精描細(xì)摹完整過(guò)程才能看清人物的動(dòng)作。采用慢鏡頭的方式來(lái)描寫(xiě)人物的動(dòng)作，必須用動(dòng)作分解法，把一個(gè)大動(dòng)作分解成幾個(gè)小的動(dòng)作，抓住人物最具特征性的動(dòng)作，并選擇恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞一步一步地描寫(xiě)，就不難把人物動(dòng)作寫(xiě)得具體生動(dòng)了。如“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快的流下來(lái)了?！保ㄖ熳郧?《背影》）“探”“攀”“縮”“傾”等幾個(gè)動(dòng)詞運(yùn)用精當(dāng)，運(yùn)用細(xì)致筆調(diào)使一連串行為動(dòng)作如影視中的慢鏡頭凸現(xiàn)于讀者面前，把父親怎樣走過(guò)去，怎樣探身下去，怎樣爬上月臺(tái)，都細(xì)細(xì)地如實(shí)記下，給讀者以身臨其境之感。讓讀者真切感受到父親對(duì)兒子無(wú)微不至的關(guān)懷和體貼。把不管多深多濃的情感用慢鏡頭投射到人物動(dòng)作上，徐徐地甚至一字一頓地道出，更足以表現(xiàn)感情的渲瀉噴涌。

俄國(guó)著名作家阿·托爾斯泰也說(shuō)：“在藝術(shù)語(yǔ)言中最重要的是動(dòng)詞。因?yàn)槿可疃际沁\(yùn)動(dòng)的?！敝挥谐晒Φ孛鑼?xiě)了人物的動(dòng)作，才能使讀者真切地感到作者筆下的是一個(gè)個(gè)栩栩如生的活人，形象才能真正站立起來(lái)。寫(xiě)作中巧妙地設(shè)置動(dòng)作描寫(xiě)，讓動(dòng)作具有鏡頭感是非常有效的，它能給讀者立體的畫(huà)面感，給讀者最為細(xì)膩的感受。它于細(xì)微處見(jiàn)精神，在“動(dòng)”中見(jiàn)真情。希望學(xué)生能夠巧妙運(yùn)用這一技巧，在作品中把人物塑造得更完美，把感情表達(dá)得更充分！