尤屹峰 賀鳳娜

《竇娥冤》并非直接取材于元代社會現(xiàn)實生活，而是取材于民間傳說“東海孝婦”的故事?！皷|海孝婦”故事見于晉·干寶撰《搜神記》，《漢書·于定國傳》等書也有類似記載。為便于敘述和對比分析，現(xiàn)將《搜神記》所記“東海孝婦”故事抄錄于茲：

漢時，東海孝婦，養(yǎng)姑甚謹。姑曰：“婦養(yǎng)我勤苦。我已老，何惜余年，久累年少。”遂自縊死。其女告官云：“婦殺我母。”官收系之，拷掠毒治。孝婦不堪苦楚，自誣服之。時于公為獄吏，曰：“此婦養(yǎng)姑十余年，以孝聞徹，必不殺也?！碧夭宦?。于公爭不得理，抱其獄詞，哭于府而去。自后郡中枯旱，三年不雨。后太守至，于公曰：“孝婦不當死，前太守枉殺之，咎當在此?！碧丶磿r身祭孝婦冢，因表其墓。天立雨，歲大熟。長老傳云：“孝婦名周青。青將死，車載十丈竹竿，以懸五幡。立誓于眾曰：‘青若有罪，愿殺，血當順下；青若枉死，血當逆流。’既行刑已，其血青黃，緣幡而上標，又緣幡而下云?！?/p>

將《竇娥冤》與“東海孝婦”故事作一對照，我們不難發(fā)現(xiàn)其明顯的淵源關系和相同之處。

第一，故事情節(jié)大致相同。《竇娥冤》的故事情節(jié)是這樣的：秀才竇天章借高利貸著蔡婆婆20兩銀子，年后本利翻成40兩。春榜開考在即，他卻無力償還，便將7歲孤女竇娥（小字端云）抵押做了蔡婆婆8歲孤兒的童養(yǎng)媳而上京趕考。竇娥17歲成婚不到一年丈夫死去，在家守寡（約3年，時年20），與婆婆相依為命。一日，蔡婆婆到賽盧醫(yī)家去討債，賽盧醫(yī)耍賴不還，騙蔡到樹林欲勒死，正好被討飯路過的張驢兒父子看見救下。蔡婆婆為報救命之恩，將其父子接到家中。張驢兒見蔡婆婆家就一老一少兩個寡婦，頓生邪念，強迫蔡婆婆與兒媳竇娥嫁給他們父子。竇娥死不相從。張驢兒找賽盧醫(yī)取來砒霜欲毒死蔡婆婆迫使竇娥屈從。正好蔡婆婆患病想吃羊肚子湯，張驢兒借機將砒霜放進湯里。不料卻藥死了其父。張驢兒借機欲“私了”此事娶竇娥為妻，竇娥不從，就誣告竇娥藥死他的父親。糊涂官桃杌貪贓枉法判了竇娥死刑。臨刑前竇娥發(fā)下三樁誓愿（六月飛雪、亢旱三年、血濺白練），一一應驗。其父竇天章考取功名，官拜參知政事，兼兩徽提刑肅政廉訪使之職。三年后，來楚州巡察，為女兒平反昭雪。

兩相對照，兩故事共同有贍養(yǎng)婆婆、被誣告官、臨刑誓愿、平反昭雪四大情節(jié)。

第二，揭示的主題基本相同?！皷|海孝婦”與《竇娥冤》，都敘寫一個下層婦女被誣告屈斬的悲劇故事，深刻揭露了官場腐敗，官吏們不分青紅皂白制造冤假錯案的丑惡現(xiàn)實，有力控訴了封建統(tǒng)治者草菅人命的罪惡，對無辜受害的下層人民給予了極大同情。故事和劇本都具有強烈的現(xiàn)實批判性和警示性。

第三，塑造的人物形象及其命運完全相同?！皷|海孝婦”中的周青和《竇娥冤》中的竇娥，都是下層勞動婦女中不屈反抗者的典型代表，具有普遍社會現(xiàn)實意義，閃耀著藝術光華的鮮明形象，二人的人生命運完全相同。

第四，使用的創(chuàng)作方法基本相同。“東海孝婦”和《竇娥冤》在創(chuàng)作上都采用了現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的手法，如“亢旱三年”、“血濺白練”等。故事和劇作家之所以采用浪漫主義手法塑造周青和竇娥這兩個不同時期的人物形象，是因為在古代那種冤獄遍地、道義淪喪的社會里沒有公理可言。而要將下層勞動者的思想和對社會的反抗精神表現(xiàn)出來，給那些統(tǒng)治者以震懾，給勞動人民以鼓舞，只能用那種超現(xiàn)實的手法即運用想象和夸張結合的積極浪漫主義的手法，使現(xiàn)實生活中不可能實現(xiàn)的事，借助神力得以實現(xiàn)，以“天道”給悲劇人物以公正，使悲劇人物命運更加悲慘，以引起人們對悲劇人物的巨大同情，對制造悲劇者的極大憤慨。這是我國勞動人民追求美好事物良好愿望的表現(xiàn)，反映著中華民族懲惡揚善的普遍心態(tài)，也是正義終究會戰(zhàn)勝邪惡，作惡者終究會有惡報的因果報應思想的反映，表達著人民和作家的是非善惡觀。

客觀地說，關漢卿的《竇娥冤》雜劇創(chuàng)作取材是借鑒了“東海孝婦”故事，但并不是原樣照搬，而是做了許多獨創(chuàng)性改造。具體表現(xiàn)在：

第一，加進了鮮明的時代特征，使作品具有了更為深刻的時代意義。原故事寫婆婆見自己年老體衰，不愿“久累年少”而自縊身亡，小姑誣告嫂子害死母親，官吏誤判而斬，家庭矛盾與官吏腐敗造成周青悲劇。而《竇娥冤》將竇娥的人生命運首先置于高利貸的盤剝抵債這樣一個富有時代特征的社會背景之下，接踵而來的是社會惡棍誣告、官吏“貪贓枉法”誤判、刑場受斬。這就使得善良無辜的竇娥的人生命運與時代緊緊相連，使作品具有了更為深刻的社會意義。

第二，故事情節(jié)更為合理、更為曲折、更為生動感人?！皷|海孝婦”故事很是單純：婆婆自縊、小姑告官、“前太守”枉法誤判、刑場誓愿一一實現(xiàn)、“后太守”祭告平反，情節(jié)是直線條型的結構，誣告人沒有結局安排?！陡]娥冤》的故事情節(jié)就復雜得多：竇娥之父竇天章借債無力償還上京赴考，抵押做童養(yǎng)媳；竇娥完婚、亡夫、守寡、相依為命；蔡婆婆索債被害被救；張驢兒謀人害命，誣告屈判受刑；發(fā)出誓愿一一實現(xiàn)；其父為其伸冤昭雪，誣告人受到懲罰。故事情節(jié)是以竇娥為主線的多線結構，縝密嚴謹。

第三，運用多種手法塑造人物形象，使得人物形象更加豐滿感人?！皷|海孝婦”故事采用側(cè)面描寫手法即借于公之口的回顧敘述來塑造人物周青的形象，即使人物所發(fā)誓愿也是于公作為一種奇怪現(xiàn)象向后太守敘說出來的；而《竇娥冤》則采用正面描寫手法即人物自己的表白、眾多人物的對話、環(huán)境描寫、人物的矛盾沖突、細節(jié)描寫等多種手法，尤其是運用了超現(xiàn)實的積極浪漫主義手法來刻畫人物性格，塑造人物形象，使得人物形象更加豐滿動人。

第四，主題揭示得更加深刻，使作品更加具有警示意義。“東海孝婦”中的周青冤案雖由前太守貪贓枉法所制，但清官后太守還能為其平反昭雪?！陡]娥冤》將人物悲劇命運起因放在高利貸盤剝這一畸形特殊的社會現(xiàn)象上，放置在社會動亂這樣復雜的社會背景中，進而寫官吏貪贓枉法，冤獄遍地，老百姓即使有天大的冤情也無處去訴，無處去伸，天下沒有百姓說理的地方，更沒有公道可言。若不是已考取功名做上高官巡查案件的竇天章為女兒昭雪伸冤，偌大一個王朝，從上到下竟連一個為竇娥這么大的冤情昭雪平反的官吏也沒有，由此可以看出社會黑暗、官場腐敗到了怎樣的程度。作品悲劇人物在臨行前發(fā)出三樁誓愿，通過對“至高無上”、無所不能的天地鬼神的指斥否定，不僅表現(xiàn)了竇娥冤情的深重，而且表現(xiàn)了下層勞動人民對命運的抗爭和對封建法制、黑暗社會及其封建統(tǒng)治者的控訴批判，既使主人公形象更加豐滿、光彩照人，又升華了作品的主題。

第五，創(chuàng)作手法運用得更加嫻熟。“東海孝婦”故事在創(chuàng)作上帶有明顯的民間文學的口頭敘述性特點，即是一些富有浪漫色彩的情節(jié)，如兩樁誓愿也都是通過他人（于公）之口來敘述的。而《竇娥冤》則帶有十分顯著的文人創(chuàng)作特點，即作家根據(jù)自己的審美趣味有意識的虛構創(chuàng)造。作品在主要運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的基礎上，加進了豐富的想象和大膽的夸張等超現(xiàn)實的浪漫主義創(chuàng)作手法，使本來在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的事情一一得以實現(xiàn)，既有力地反映了人民伸張正義、懲治邪惡的強烈愿望，又使得故事情節(jié)更加生動感人，人物命運的悲劇氣氛更加濃郁，藝術感染力更為強烈。