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        變中求奇 奇中有趣
        ——論莫言小說(shuō)中詞語(yǔ)的超常搭配

        2011-08-15 00:49:31
        中學(xué)語(yǔ)文 2011年27期
        關(guān)鍵詞:形容高粱莫言

        陳 云

        在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上,莫言無(wú)疑是一個(gè)重要的存在。其《透明的紅蘿卜》、《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》等作品均具有誘人的藝術(shù)魅力和獨(dú)特的個(gè)性。在很大程度上,其決定于他賦予了小說(shuō)語(yǔ)言形象、感性、生動(dòng)的情感,也即用平常的語(yǔ)言流利、明快地表達(dá)出作者大膽、敢愛(ài)敢恨的性格特征。在此基礎(chǔ)上,塑造了一群各具鮮明個(gè)性的東北樸素、野蠻又獨(dú)具內(nèi)蘊(yùn)的人物形象。

        莫言小說(shuō)的語(yǔ)言變昏暗、血腥、恐怖為明亮、滑稽與生動(dòng),使人讀來(lái)有一種欲大塊吃肉、大碗喝酒的勁頭;一切都那么放松,一切都那么形象,一切又都那么深刻,真可謂變中有神,神中有形。

        其小說(shuō)語(yǔ)言的奇特運(yùn)用往往借助于語(yǔ)境,將所要表達(dá)的或描寫的事物清晰地呈現(xiàn)于讀者面前,反之,為了適應(yīng)情境,用平凡的詞語(yǔ)表達(dá)奇特效果,則往往又借助于詞語(yǔ)的超常用法。

        一、“文眼”——文章的窗口,動(dòng)詞的超常運(yùn)用

        中國(guó)人把煉字放在重要的位置,認(rèn)為它是關(guān)系到語(yǔ)言運(yùn)用的全局。張表臣《珊瑚詩(shī)話》中:“詩(shī)以意為主,又須篇中煉句,句中煉字,乃得之耳?!笨梢?jiàn)漢語(yǔ)修辭一直把煉字置于修辭活動(dòng)的關(guān)鍵地位。在莫言筆下,煉字成了煉句子,煉文章,煉情感,于平凡的字中揭示出神奇,顯示出妙處,正如老舍所說(shuō):“字沒(méi)有高低貴賤之分,全看用得恰當(dāng)與否。連著用幾個(gè)“偉大”,并不足以使文章偉大。一個(gè)很俗的字,正如一個(gè)很雅的字,用在恰當(dāng)?shù)牡胤剑闫鸷米饔??!崩纾涸凇都t高粱家族》中:

        ①一片青色的蟹殼閃亮,一堆堆圓桿狀的眼睛從凹陷的眼窩里打出來(lái)。

        ②下午,父親被沖他壓過(guò)來(lái)的火紅色的大洋馬嚇破了膽,他眼見(jiàn)著洋馬面盆大的蹄子對(duì)準(zhǔn)自己的腦袋扇過(guò)來(lái)。

        ③爺爺摟住父親,緊貼著黑土趴著,洋馬的健壯的胸肌和粗大的蹄腿從他們的面前呼呼隆隆滾過(guò)去……

        ④“問(wèn)他娘的蛋!”黑眼把桌子上的泥茶壺一掌拂下地,站起來(lái),掖掖從腰里竄上的槍,怒沖沖地瞪著那個(gè)起始報(bào)告的鐵板會(huì)員。

        分析:例①是小說(shuō)中“父親”在跟隨余占鰲去伏擊日本汽車隊(duì)的路上,經(jīng)過(guò)黑水河時(shí)回憶起和羅漢大爺夜晚捕捉螃蟹的一段情景;“打”字是動(dòng)詞,擊的意思。用于螃蟹的眼睛從眼窩里伸出來(lái),是由里而外的過(guò)程,一般來(lái)講,“打”用在這兒顯然不合常規(guī),但由于當(dāng)時(shí)是夜晚,又是用燈光照射,螃蟹趨光而近,由于受到刺激,用“打”襯托其速度之快,且照應(yīng)了“圓桿狀”,因而顯得生動(dòng)、貼切,給人一種新奇感。

        例②:由于“父親”才十四歲多一點(diǎn),年紀(jì)較小,跟隨去伏擊,但全軍覆沒(méi),連他的媽媽也中彈身亡,日軍又對(duì)全村進(jìn)行了大屠殺,他見(jiàn)到了太多的血腥,心靈受到了刺激,躺于日本人刀尖、馬蹄旁,誰(shuí)人也會(huì)懼怕,何況一個(gè)小孩子,這句話是從父親的視角來(lái)寫的,日本大洋馬在父親眼中顯得很強(qiáng)大,由于心理作用,以為日本人看見(jiàn)了自己,這里用“扇”,顯然是“父親”的害怕引起的幻覺(jué),不能搭配的搭配,能充分展示主人公的內(nèi)心感受,將父親當(dāng)時(shí)害怕的狀態(tài)清晰地呈現(xiàn)于讀者的眼前。

        例③:同樣也是用來(lái)描寫日本的馬蹄子,情境與例②差不多,即日本人由于爺爺和父親放的冷槍,對(duì)高粱地展開(kāi)拉網(wǎng)式?jīng)_襲,他們?nèi)吮婑R多且強(qiáng)壯有力,行動(dòng)速度很快,這里用“滾”來(lái)說(shuō)明馬之多,馳之快。

        例④:“槍”長(zhǎng)腳,別在腰間,怎會(huì)“竄上來(lái)”呢?聯(lián)系一下語(yǔ)境,當(dāng)時(shí)是“奶奶”出殯過(guò)程中,來(lái)了一個(gè)瘋瘋癲癲,胡言亂語(yǔ)的騎騾郎中,化裝成百姓的鐵板會(huì)員將其押到司令部要將他砍了,扒了心肝下酒,被余司令喝住,要求問(wèn)清原因,鐵板會(huì)員黑眼很生氣,似乎連手槍也通了人性,助主人發(fā)威,這一“竄”字顯示黑眼怒火中燒,掏槍速度之快,心情之急。

        這是莫言小說(shuō)中,動(dòng)詞的超常搭配,使得一篇文章,有了眼睛,通過(guò)它,我們可以感受貫穿其中的情感,想象其中的形象。

        二、文耳,文口——形容詞的超常搭配

        莫言的小說(shuō)為適應(yīng)情境在表達(dá)上注重語(yǔ)言運(yùn)用的變化。在變化中追求新奇、獨(dú)特,創(chuàng)造出靈活多樣的語(yǔ)言及表達(dá)方式。正如陳望道所說(shuō):“修辭是格局無(wú)定的,我反對(duì)呆板的格局……為了適應(yīng)題旨情境而起超常越格才好?!边@也可以說(shuō)是莫言小說(shuō)的一大特色,配合其豪爽、野蠻、矛盾又清晰的詼諧的情感,讓人讀來(lái)上口、酣暢,正如其在文中所說(shuō):“高密東北無(wú)疑是地球上最美麗、最丑陋、最超脫、最世俗、最圣潔、最齷齪、最英雄好漢、最王八蛋、最能喝酒、最能愛(ài)的地方?!背浞煮w現(xiàn)了其獨(dú)特的風(fēng)格。

        (一)“的”之前的形容詞,也即定語(yǔ)的超常搭配

        ①?gòu)倪b遠(yuǎn)的村莊里傳來(lái)一聲尖細(xì)的雞啼。騾馬彈蹄吹鼻。破篷布上,漏出幾顆鬼鬼祟祟的星辰。

        ②女人們也都停下手中的錘子,把濕漉漉的目光投過(guò)來(lái),石堆旁一時(shí)很靜。

        ③女人們臉上都出現(xiàn)了一種荒涼的表情,好像寸草不生的鹽堿工地。

        分析:例①敘述羅漢大爺被日本人抓去修公路,倍受凌辱,不堪忍受,且又惦著家中的“父親”和“奶奶”,因此到夜間便滋生了逃跑的念頭,這是心理的害怕和不安,是文中“鬼鬼祟祟”的主要原因,同時(shí)黑漆漆伴隨雞啼、騾馬吹鼻等使一切都染上了恐懼和不安。星辰在黑暗里一閃一閃,一眨一眨,奇妙地配合了羅漢大爺那種心境,透過(guò)篷布,首先看到的便是星辰,因此,將心境、感情轉(zhuǎn)移到無(wú)聲的物體上,不僅襯托了當(dāng)時(shí)恐懼的環(huán)境,更是使羅漢大爺那種復(fù)雜的心理躍然紙上。

        例②:用“濕漉漉”來(lái)形容目光,看似不妥,目光是閃亮的,而“濕漉漉”則是形容因潮濕或被雨水、霧等淋濕的一種狀態(tài),但卻收到了奇特的效果。首先,表明女人們眼中有淚水;其次,表達(dá)一種讓人不舒服的感覺(jué),即女人們一直盯著自己,也表示她們看到姑娘掏出手絹給黑孩包手指這一幕表示驚訝。正如例③中“荒涼”的表情,表示一種呆滯、僵住,沒(méi)有神色,沒(méi)有感情的表情??梢哉f(shuō)這兩個(gè)詞“濕漉漉”、“荒涼”用來(lái)形容人的目光、表情的超常搭配,明晰地將人們的表情、神態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前。

        (二)“得”字之后形容詞的超常搭配,即補(bǔ)語(yǔ)的運(yùn)用

        。

        補(bǔ)語(yǔ)的超常搭配更加淋漓盡致地展現(xiàn)了小說(shuō)人物形象的狀態(tài),可以運(yùn)用“亂七八糟”而又巧妙創(chuàng)新的語(yǔ)言呈現(xiàn)一幅生動(dòng)、爽快、完整、和諧的畫圖。例如:《紅高粱家族》中:

        ①轎夫們肥大的黑褲子緊貼在肉上,人都變得苗條流暢。余占鰲的頭皮被沖刷得光潔明媚,像奶奶眼中的一顆明月。

        ②父親告訴過(guò)我,王文義的妻子生了三個(gè)階梯式的兒子。這三個(gè)兒子被紅高粱米飯催得肥頭大耳,生動(dòng)茂盛。

        ③父親分撥著密密匝匝的高粱稈子,一步步地挪,汗水、淚水摻和著奶奶的鮮血,把父親的臉弄得殘缺不全。

        ④一個(gè)伙計(jì)搬起一桶水,對(duì)著火焰潑過(guò)去。那道水在火光中像一匹白亮的綢子,被燒得卷卷曲曲。

        分析:例①中“流暢”是通順、流利的意思,通常用來(lái)形容語(yǔ)言的流利,“光潔明媚”即潔凈、明亮的意思,一個(gè)用來(lái)形容人的身體,一個(gè)用來(lái)形容頭皮,顯然是超出常規(guī)的搭配,但卻充分地展現(xiàn)了“爺爺”擊倒土匪保護(hù)了奶奶,并得到奶奶的青睞,在大雨中洗刷后的痛快、興奮的情感狀態(tài)。

        例②中的“生動(dòng)茂盛”是用來(lái)形容花草樹(shù)木長(zhǎng)得繁盛,現(xiàn)在卻用來(lái)形容孩子長(zhǎng)得壯實(shí)可愛(ài),更加形象、生動(dòng)地展示了人物的狀態(tài),給人留下了深刻的印象,同時(shí)也映襯了高粱的生動(dòng)茂盛。

        例③“殘缺不全”即殘缺、不完整,一個(gè)整體缺少了部分零件,而文中用來(lái)形容“父親”的臉,但“父親”的臉并非殘缺不全,因此這樣的搭配要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境,首先是“奶奶”受傷而鮮血直流,所以殘缺不全;其次高粱被踐踏得殘缺不全;第三,“父親”的臉上,有的地方被淚水、汗水、血遮蓋住,所以看起來(lái)就像不是一個(gè)完整的臉。

        例④,同樣也是聯(lián)系語(yǔ)境,因?yàn)椤熬砭砬庇脕?lái)形容彎曲、不直、不流暢,而文中是被燒得卷卷曲曲,顯然由于當(dāng)時(shí)火勢(shì)猛,透過(guò)火光看水,火焰吐出火舌,看起來(lái)卷卷曲曲的,而水在火光中,所以水看起來(lái)也是卷卷曲曲的,這樣的超常搭配能及時(shí)抓住事物特征,描繪出事物的狀態(tài)。

        (三)做謂語(yǔ)的形容詞的超常搭配

        ①父親看到一個(gè)掛槍的八路跪在地上,對(duì)著被洋馬撞得亂搖擺的高粱棵子開(kāi)了槍,槍聲破破爛爛,像摔了一個(gè)瓦罐。

        ②兩個(gè)提水的伙計(jì)川流不息,提來(lái)涼水,錫甑上的換水龍頭大開(kāi),涼水……

        分析:例①中按常規(guī)“破破爛爛”顯然不能用來(lái)形容無(wú)形的東西,因此在這里突破常規(guī)地形容“槍聲”這一無(wú)形的事物,顯得新奇、陌生,但仔細(xì)揣摩,便會(huì)發(fā)現(xiàn),“破破爛爛”體現(xiàn)的不僅是破爛不堪、零碎的槍聲,也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)八路在搖擺的高粱棵子前心神恍惚、緊張,對(duì)著高粱亂打了一槍,顯然零碎破落。

        例②中:“川流不息”用來(lái)形容水多,流急,這里照應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中確實(shí)有水,且當(dāng)時(shí)人員眾多,慌亂,因此步伐加快,趕著救火,因而將當(dāng)時(shí)那種混亂的場(chǎng)面表露無(wú)遺。

        以上這些句子超常運(yùn)用的詞語(yǔ),都是普普通通的詞語(yǔ),本身沒(méi)有什么特別引人注目之處。但是一經(jīng)莫言運(yùn)用于特定的語(yǔ)言環(huán)境中,就變得引人注目了,關(guān)鍵是他在運(yùn)用它們的時(shí)候,都偏離了原來(lái)的意義和用法,因而使讀者產(chǎn)生陌生感和新奇感??梢?jiàn),莫言筆下的一些詞語(yǔ)之所以奇特驚人,之所以他被稱為語(yǔ)言大師,其奧妙并不在于其詞語(yǔ)本身,關(guān)鍵看你怎么用,莫言將超常搭配運(yùn)用到具體的語(yǔ)境中,收到了超常的藝術(shù)效果。

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