陳 云

在中國當代文學史上，莫言無疑是一個重要的存在。其《透明的紅蘿卜》、《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》等作品均具有誘人的藝術(shù)魅力和獨特的個性。在很大程度上，其決定于他賦予了小說語言形象、感性、生動的情感，也即用平常的語言流利、明快地表達出作者大膽、敢愛敢恨的性格特征。在此基礎(chǔ)上，塑造了一群各具鮮明個性的東北樸素、野蠻又獨具內(nèi)蘊的人物形象。

莫言小說的語言變昏暗、血腥、恐怖為明亮、滑稽與生動，使人讀來有一種欲大塊吃肉、大碗喝酒的勁頭；一切都那么放松，一切都那么形象，一切又都那么深刻，真可謂變中有神，神中有形。

其小說語言的奇特運用往往借助于語境，將所要表達的或描寫的事物清晰地呈現(xiàn)于讀者面前，反之，為了適應(yīng)情境，用平凡的詞語表達奇特效果，則往往又借助于詞語的超常用法。

一、“文眼”——文章的窗口，動詞的超常運用

中國人把煉字放在重要的位置，認為它是關(guān)系到語言運用的全局。張表臣《珊瑚詩話》中：“詩以意為主，又須篇中煉句，句中煉字，乃得之耳。”可見漢語修辭一直把煉字置于修辭活動的關(guān)鍵地位。在莫言筆下，煉字成了煉句子，煉文章，煉情感，于平凡的字中揭示出神奇，顯示出妙處，正如老舍所說：“字沒有高低貴賤之分，全看用得恰當與否。連著用幾個“偉大”，并不足以使文章偉大。一個很俗的字，正如一個很雅的字，用在恰當?shù)牡胤剑闫鸷米饔?。”例如：在《紅高粱家族》中：

①一片青色的蟹殼閃亮，一堆堆圓桿狀的眼睛從凹陷的眼窩里打出來。

②下午，父親被沖他壓過來的火紅色的大洋馬嚇破了膽，他眼見著洋馬面盆大的蹄子對準自己的腦袋扇過來。

③爺爺摟住父親，緊貼著黑土趴著，洋馬的健壯的胸肌和粗大的蹄腿從他們的面前呼呼隆隆滾過去……

④“問他娘的蛋！”黑眼把桌子上的泥茶壺一掌拂下地，站起來，掖掖從腰里竄上的槍，怒沖沖地瞪著那個起始報告的鐵板會員。

分析：例①是小說中“父親”在跟隨余占鰲去伏擊日本汽車隊的路上，經(jīng)過黑水河時回憶起和羅漢大爺夜晚捕捉螃蟹的一段情景；“打”字是動詞，擊的意思。用于螃蟹的眼睛從眼窩里伸出來，是由里而外的過程，一般來講，“打”用在這兒顯然不合常規(guī)，但由于當時是夜晚，又是用燈光照射，螃蟹趨光而近，由于受到刺激，用“打”襯托其速度之快，且照應(yīng)了“圓桿狀”，因而顯得生動、貼切，給人一種新奇感。

例②：由于“父親”才十四歲多一點，年紀較小，跟隨去伏擊，但全軍覆沒，連他的媽媽也中彈身亡，日軍又對全村進行了大屠殺，他見到了太多的血腥，心靈受到了刺激，躺于日本人刀尖、馬蹄旁，誰人也會懼怕，何況一個小孩子，這句話是從父親的視角來寫的，日本大洋馬在父親眼中顯得很強大，由于心理作用，以為日本人看見了自己，這里用“扇”，顯然是“父親”的害怕引起的幻覺，不能搭配的搭配，能充分展示主人公的內(nèi)心感受，將父親當時害怕的狀態(tài)清晰地呈現(xiàn)于讀者的眼前。

例③：同樣也是用來描寫日本的馬蹄子，情境與例②差不多，即日本人由于爺爺和父親放的冷槍，對高粱地展開拉網(wǎng)式?jīng)_襲，他們?nèi)吮婑R多且強壯有力，行動速度很快，這里用“滾”來說明馬之多，馳之快。

例④：“槍”長腳，別在腰間，怎會“竄上來”呢？聯(lián)系一下語境，當時是“奶奶”出殯過程中，來了一個瘋瘋癲癲，胡言亂語的騎騾郎中，化裝成百姓的鐵板會員將其押到司令部要將他砍了，扒了心肝下酒，被余司令喝住，要求問清原因，鐵板會員黑眼很生氣，似乎連手槍也通了人性，助主人發(fā)威，這一“竄”字顯示黑眼怒火中燒，掏槍速度之快，心情之急。

這是莫言小說中，動詞的超常搭配，使得一篇文章，有了眼睛，通過它，我們可以感受貫穿其中的情感，想象其中的形象。

二、文耳，文口——形容詞的超常搭配

莫言的小說為適應(yīng)情境在表達上注重語言運用的變化。在變化中追求新奇、獨特，創(chuàng)造出靈活多樣的語言及表達方式。正如陳望道所說：“修辭是格局無定的，我反對呆板的格局……為了適應(yīng)題旨情境而起超常越格才好。”這也可以說是莫言小說的一大特色，配合其豪爽、野蠻、矛盾又清晰的詼諧的情感，讓人讀來上口、酣暢，正如其在文中所說：“高密東北無疑是地球上最美麗、最丑陋、最超脫、最世俗、最圣潔、最齷齪、最英雄好漢、最王八蛋、最能喝酒、最能愛的地方。”充分體現(xiàn)了其獨特的風格。

（一）“的”之前的形容詞，也即定語的超常搭配

①從遙遠的村莊里傳來一聲尖細的雞啼。騾馬彈蹄吹鼻。破篷布上，漏出幾顆鬼鬼祟祟的星辰。

②女人們也都停下手中的錘子，把濕漉漉的目光投過來，石堆旁一時很靜。

③女人們臉上都出現(xiàn)了一種荒涼的表情，好像寸草不生的鹽堿工地。

分析：例①敘述羅漢大爺被日本人抓去修公路，倍受凌辱，不堪忍受，且又惦著家中的“父親”和“奶奶”，因此到夜間便滋生了逃跑的念頭，這是心理的害怕和不安，是文中“鬼鬼祟祟”的主要原因，同時黑漆漆伴隨雞啼、騾馬吹鼻等使一切都染上了恐懼和不安。星辰在黑暗里一閃一閃，一眨一眨，奇妙地配合了羅漢大爺那種心境，透過篷布，首先看到的便是星辰，因此，將心境、感情轉(zhuǎn)移到無聲的物體上，不僅襯托了當時恐懼的環(huán)境，更是使羅漢大爺那種復(fù)雜的心理躍然紙上。

例②：用“濕漉漉”來形容目光，看似不妥，目光是閃亮的，而“濕漉漉”則是形容因潮濕或被雨水、霧等淋濕的一種狀態(tài)，但卻收到了奇特的效果。首先，表明女人們眼中有淚水；其次，表達一種讓人不舒服的感覺，即女人們一直盯著自己，也表示她們看到姑娘掏出手絹給黑孩包手指這一幕表示驚訝。正如例③中“荒涼”的表情，表示一種呆滯、僵住，沒有神色，沒有感情的表情。可以說這兩個詞“濕漉漉”、“荒涼”用來形容人的目光、表情的超常搭配，明晰地將人們的表情、神態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前。

（二）“得”字之后形容詞的超常搭配，即補語的運用

。

補語的超常搭配更加淋漓盡致地展現(xiàn)了小說人物形象的狀態(tài)，可以運用“亂七八糟”而又巧妙創(chuàng)新的語言呈現(xiàn)一幅生動、爽快、完整、和諧的畫圖。例如：《紅高粱家族》中：

①轎夫們肥大的黑褲子緊貼在肉上，人都變得苗條流暢。余占鰲的頭皮被沖刷得光潔明媚，像奶奶眼中的一顆明月。

②父親告訴過我，王文義的妻子生了三個階梯式的兒子。這三個兒子被紅高粱米飯催得肥頭大耳，生動茂盛。

③父親分撥著密密匝匝的高粱稈子，一步步地挪，汗水、淚水摻和著奶奶的鮮血，把父親的臉弄得殘缺不全。

④一個伙計搬起一桶水，對著火焰潑過去。那道水在火光中像一匹白亮的綢子，被燒得卷卷曲曲。

分析：例①中“流暢”是通順、流利的意思，通常用來形容語言的流利，“光潔明媚”即潔凈、明亮的意思，一個用來形容人的身體，一個用來形容頭皮，顯然是超出常規(guī)的搭配，但卻充分地展現(xiàn)了“爺爺”擊倒土匪保護了奶奶，并得到奶奶的青睞，在大雨中洗刷后的痛快、興奮的情感狀態(tài)。

例②中的“生動茂盛”是用來形容花草樹木長得繁盛，現(xiàn)在卻用來形容孩子長得壯實可愛，更加形象、生動地展示了人物的狀態(tài)，給人留下了深刻的印象，同時也映襯了高粱的生動茂盛。

例③“殘缺不全”即殘缺、不完整，一個整體缺少了部分零件，而文中用來形容“父親”的臉，但“父親”的臉并非殘缺不全，因此這樣的搭配要聯(lián)系當時的語境，首先是“奶奶”受傷而鮮血直流，所以殘缺不全；其次高粱被踐踏得殘缺不全；第三，“父親”的臉上，有的地方被淚水、汗水、血遮蓋住，所以看起來就像不是一個完整的臉。

例④，同樣也是聯(lián)系語境，因為“卷卷曲曲”用來形容彎曲、不直、不流暢，而文中是被燒得卷卷曲曲，顯然由于當時火勢猛，透過火光看水，火焰吐出火舌，看起來卷卷曲曲的，而水在火光中，所以水看起來也是卷卷曲曲的，這樣的超常搭配能及時抓住事物特征，描繪出事物的狀態(tài)。

（三）做謂語的形容詞的超常搭配

①父親看到一個掛槍的八路跪在地上，對著被洋馬撞得亂搖擺的高粱棵子開了槍，槍聲破破爛爛，像摔了一個瓦罐。

②兩個提水的伙計川流不息，提來涼水，錫甑上的換水龍頭大開，涼水……

分析：例①中按常規(guī)“破破爛爛”顯然不能用來形容無形的東西，因此在這里突破常規(guī)地形容“槍聲”這一無形的事物，顯得新奇、陌生，但仔細揣摩，便會發(fā)現(xiàn)，“破破爛爛”體現(xiàn)的不僅是破爛不堪、零碎的槍聲，也體現(xiàn)了當時八路在搖擺的高粱棵子前心神恍惚、緊張，對著高粱亂打了一槍，顯然零碎破落。

例②中：“川流不息”用來形容水多，流急，這里照應(yīng)了現(xiàn)實中確實有水，且當時人員眾多，慌亂，因此步伐加快，趕著救火，因而將當時那種混亂的場面表露無遺。

以上這些句子超常運用的詞語，都是普普通通的詞語，本身沒有什么特別引人注目之處。但是一經(jīng)莫言運用于特定的語言環(huán)境中，就變得引人注目了，關(guān)鍵是他在運用它們的時候，都偏離了原來的意義和用法，因而使讀者產(chǎn)生陌生感和新奇感?？梢?，莫言筆下的一些詞語之所以奇特驚人，之所以他被稱為語言大師，其奧妙并不在于其詞語本身，關(guān)鍵看你怎么用，莫言將超常搭配運用到具體的語境中，收到了超常的藝術(shù)效果。